„Pleograf. Historyczno-Filmowy Kwartalnik Filmoteki Narodowej”, nr 3/2021

Imigrując za chlebem, uciekając ku wolności. Polscy migranci w kinie europejskim 1918-2017

Recenzja książki Krisa Van Heuckeloma Polish Migrants in European Film 1918–2017 Na długo przed wybuchem kryzysu uchodźczego, o którym od kilku lat czytamy na pierwszych stronach gazet i słyszymy w telewizyjnych wiadomościach, migracje… Czytaj więcej »Imigrując za chlebem, uciekając ku wolności. Polscy migranci w kinie europejskim 1918-2017

Żaden prorok nie jest mile widziany we własnej ojczyźnie? Zarys krytycznofilmowej recepcji „Trzech kolorów” Krzysztofa Kieślowskiego w Polsce

Jego postać weszła na stałe do naszych myśli. A nawet snów. Tadeusz Sobolewski, Kieślowski. Twarzą w twarz, „Kino” 1997, nr 3, s. 4. [1] Krzysztof Kieślowski, pomimo niezwykle złożonego i ambiwalentnego… Czytaj więcej »Żaden prorok nie jest mile widziany we własnej ojczyźnie? Zarys krytycznofilmowej recepcji „Trzech kolorów” Krzysztofa Kieślowskiego w Polsce

Śmierć jak kromka chleba. „Krótki film o zabijaniu” Krzysztofa Kieślowskiego i „Kat” Luisa Garcíi Berlangi a okoliczności społeczno-polityczne

W polskim środowisku filmowym rok 2021 upłynął pod znakiem twórczości Krzysztofa Kieślowskiego. W czasie, gdy obchodziliśmy 80. rocznicę urodzin autora Dekalogu, Hiszpanie celebrowali stulecie urodzin Luisa Garcíi Berlangi, wielkiego… Czytaj więcej »Śmierć jak kromka chleba. „Krótki film o zabijaniu” Krzysztofa Kieślowskiego i „Kat” Luisa Garcíi Berlangi a okoliczności społeczno-polityczne

Blizny na „Bliźnie” (1976). O kolaudacji kinowego debiutu Krzysztofa Kieślowskiego i jej wpływie na ostateczny kształt filmu

Ambitny zamiar Krzysztofa Kieślowskiego, by wzorem wcześniejszych filmów dokumentalnych dać w swym pierwszym pełnometrażowym filmie fabularnym jak najbardziej prawdziwy obraz kraju, mechanizmów władzy, kosztów industrializacji i losu ludzi… Czytaj więcej »Blizny na „Bliźnie” (1976). O kolaudacji kinowego debiutu Krzysztofa Kieślowskiego i jej wpływie na ostateczny kształt filmu

Moralność kamery. Twórczość Krzysztofa Kieślowskiego w kontekście etyki dokumentalisty

Czy kamera posiada moralność? W sensie dosłownym – z pewnością nie, jest przecież tylko wytworem ludzkiej pracy, przedmiotem. Przedmiotem, który obarczony jest jednak bardzo konkretnymi właściwościami, umożliwiającymi, w sposób niejako automatyczny,… Czytaj więcej »Moralność kamery. Twórczość Krzysztofa Kieślowskiego w kontekście etyki dokumentalisty

Z punktu widzenia… Reprezentacje podmiotu w filmach Krzysztofa Kieślowskiego – przekrój zagadnienia

W swojej pracy dyplomowej poświęconej kinu dokumentalnemu Krzysztof Kieślowski w tonie manifestu pisał, że filmowcy powinni dojść do tego, co jest treścią sztuki od początku świata – do życia człowieka [1]. Już… Czytaj więcej »Z punktu widzenia… Reprezentacje podmiotu w filmach Krzysztofa Kieślowskiego – przekrój zagadnienia