PAMI\u0118TNIK DEBIUTU<\/p>\n
Maria Le\u017anicka<\/strong><\/p>\n DOI: https:\/doi.org\/10.56351\/PLEOGRAF.2024.2.08<\/p>\n W\u00a02019 roku kierowa\u0142am produkcj\u0105 filmu Bia\u0142y Potok<\/em>, dofinansowanego w\u00a0ramach pierwszej edycji \u201eMikrobud\u017cet\u00f3w\u201d. Na planie zaprzyja\u017ani\u0142am si\u0119 z\u00a0re\u017cyserem Micha\u0142em Grzybowskim oraz wsp\u00f3\u0142scenarzyst\u0105 i\u00a0scenografem Tomaszem Walesiakiem. Po\u0142\u0105czy\u0142y nas podobne poczucie humoru oraz naturalne porozumienie w\u00a0pracy nad projektem. Podczas produkcji Micha\u0142 i\u00a0Tomek opowiadali mi o\u00a0swoich pomys\u0142ach na kolejne filmy. Jednym z\u00a0nich by\u0142y Se<\/em>zony<\/em>\u00a0\u2013 komedia o\u00a0parze aktor\u00f3w, kt\u00f3rzy prze\u017cywaj\u0105 kryzys ma\u0142\u017ce\u0144ski. Pomys\u0142, \u017ceby w\u00a0wyrazistej formie trzech r\u00f3\u017cnych teatralnych spektakli opowiedzie\u0107 o\u00a0zwi\u0105zku, wyda\u0142 mi si\u0119 niezwykle interesuj\u0105cy. Zna\u0142am r\u00f3wnie\u017c poczucie humoru Micha\u0142a i\u00a0Tomka, wi\u0119c po dwuminutowym pitchingu<\/em> w\u00a0przerwie mi\u0119dzy zdj\u0119ciami, dok\u0142adnie wiedzia\u0142am, jak chc\u0105 t\u0119 histori\u0119 opowiedzie\u0107. Po kr\u00f3tkiej rozmowie zaproponowali mi, \u017ceby\u015bmy zrobili ten film razem.<\/p>\n Zastanawia\u0142am si\u0119 wtedy nad tym, w\u00a0jakim kierunku powinna pod\u0105\u017ca\u0107 moja kariera i\u00a0co chc\u0119 robi\u0107 po studiach. Wiedzia\u0142am ju\u017c, \u017ce kierownictwo produkcji mi nie odpowiada, a\u00a0\u017ceby zosta\u0107 producentk\u0105, musia\u0142abym zaczyna\u0107 od asystentury w\u00a0czyim\u015b studiu. Propozycja zrobienia zaraz po studiach pe\u0142nometra\u017cowego filmu fabularnego jako wiod\u0105ca producentka wyda\u0142a mi si\u0119 kusz\u0105ca, cho\u0107 zdawa\u0142am sobie spraw\u0119, \u017ce nie b\u0119dzie to \u0142atwe. Dla Tomka i\u00a0Micha\u0142a praca ze mn\u0105\u00a0\u2013 osob\u0105 bez do\u015bwiadczenia i\u00a0znajomo\u015bci\u00a0\u2013 by\u0142a ryzykowna, jednak dawa\u0142a im co\u015b, na czym bardzo im zale\u017ca\u0142o\u00a0\u2013 niezale\u017cno\u015b\u0107 i\u00a0decyzyjno\u015b\u0107\u00a0\u2013 realizacj\u0119 filmu na w\u0142asnych warunkach.<\/p>\n Zar\u00f3wno dla mnie, jak i\u00a0dla Micha\u0142a i\u00a0Tomka nasza wsp\u00f3\u0142praca nios\u0142a ze sob\u0105 du\u017ce wyzwanie, ale stwarza\u0142a r\u00f3wnie\u017c ogromn\u0105 szans\u0119. W\u00a0decyzji, \u017ceby dzia\u0142a\u0107 razem, ostatecznie przewa\u017cy\u0142 fakt, \u017ce si\u0119 dogadujemy i\u00a0przetestowali\u015bmy wsp\u00f3\u0142prac\u0119 przy okazji Bia\u0142ego Potoku.<\/em> We tr\u00f3jk\u0119 za\u0142o\u017cyli\u015bmy sp\u00f3\u0142k\u0119 HAJA FILMS. Ja pe\u0142ni\u0119 w\u00a0niej funkcj\u0119 g\u0142\u00f3wnej producentki, a\u00a0Walesiak i\u00a0Grzybowski opr\u00f3cz tego, \u017ce s\u0105 tw\u00f3rcami, pe\u0142ni\u0105 r\u00f3wnie\u017c rol\u0119 producent\u00f3w kreatywnych. Na marginesie musz\u0119 wspomnie\u0107, \u017ce okre\u015blenie to jest pod wieloma wzgl\u0119dami problematyczne. Stwierdzenie \u201eproducent kreatywny\u201d sugeruje, \u017ce mo\u017ce tak\u017ce istnie\u0107 producent \u201eniekreatywny\u201d. W\u00a0j\u0119zyku angielskim rol\u0119 Tomka i\u00a0Micha\u0142a idealnie okre\u015bla termin executive producer<\/em>. Funkcja ta cz\u0119sto jest pe\u0142niona w\u0142a\u015bnie przez tw\u00f3rc\u00f3w albo aktor\u00f3w[2]<\/a>. Jednak w\u00a0polskim t\u0142umaczeniu executive producer<\/em> to producent wykonawczy, czyli kto\u015b b\u0119d\u0105cy pomi\u0119dzy producentem a\u00a0kierownikiem produkcji[3]<\/a>. Zdecydowali\u015bmy si\u0119 wi\u0119c mimo wszystko na \u201eproducent\u00f3w kreatywnych\u201d, poniewa\u017c zale\u017ca\u0142o nam na odr\u00f3\u017cnieniu mojej funkcji g\u0142\u00f3wnej producentki od r\u00f3l, jakie pe\u0142ni\u0105 Micha\u0142 i\u00a0Tomek.<\/p>\n W\u00a0ramach dzia\u0142alno\u015bci naszej sp\u00f3\u0142ki wszystkie decyzje podejmujemy wsp\u00f3lnie. Razem piszemy wnioski, przygotowujemy prezentacje i\u00a0omawiamy strategie i\u00a0dzia\u0142ania. Ja jestem pierwszym czytelnikiem tekst\u00f3w moich wsp\u00f3lnik\u00f3w, daj\u0119 im uwagi dotycz\u0105ce scenariusza i\u00a0produkcji filmu na jego podstawie, sugeruj\u0119, co wymaga zmiany lub doprecyzowania. Oni z\u00a0kolei komentuj\u0105 moje propozycje dotycz\u0105ce kwestii finansowych, pocz\u0105wszy od pierwszych kosztorys\u00f3w do ostatecznych plan\u00f3w finansowania. Razem prowadzimy rozmowy biznesowe i\u00a0aktywnie szukamy \u017ar\u00f3de\u0142 na zamkni\u0119cie bud\u017cetu, razem decydujemy o\u00a0tym, z\u00a0kim chcemy wsp\u00f3\u0142pracowa\u0107.<\/p>\n Mamy \u015bwiadomo\u015b\u0107, \u017ce nasza sp\u00f3\u0142ka i\u00a0model produkcji jest nietypowy i\u00a0w\u00a0innym sk\u0142adzie ludzi mog\u0142aby nie zadzia\u0142a\u0107. HAJA zafunkcjonowa\u0142a, poniewa\u017c tworzy j\u0105 tr\u00f3jka zgranych i\u00a0dobrze uzupe\u0142niaj\u0105cych si\u0119 os\u00f3b, kt\u00f3re mia\u0142y okazj\u0119 sprawdzi\u0107 w\u00a0dzia\u0142aniu swoje kompetencje, zanim zdecydowa\u0142y si\u0119 podj\u0105\u0107 wsp\u00f3lnie ryzyko produkcji filmu. Dodatkowo uda\u0142o nam si\u0119 co\u015b, co stanowi w\u00a0moim odczuciu najwi\u0119ksze wyzwanie w\u00a0bran\u017cy. Konsekwentnie unikamy podzia\u0142u na producenta (produkcj\u0119) i\u00a0tw\u00f3rc\u00f3w. Jasne jest dla nas, \u017ce Sezony<\/em> to NASZ wsp\u00f3lny film, kt\u00f3ry powsta\u0142 z\u00a0wzajemn\u0105 \u015bwiadomo\u015bci\u0105 tego, jakie wyzwania stoj\u0105 przed ka\u017cd\u0105 z\u00a0os\u00f3b zaanga\u017cowanych w\u00a0jego powstawanie. Dla ca\u0142ej naszej tr\u00f3jki kluczowe jest stworzenie najlepszego jako\u015bciowo produktu.<\/p>\n W\u00a0naszym przypadku nie istnieje podzia\u0142 na tw\u00f3rc\u00f3w i\u00a0producent\u00f3w\u00a0\u2013 nie ma on sensu z\u00a0jednego prostego powodu\u00a0\u2013 w\u00a0momencie, kiedy wszyscy odpowiadamy finansowo za sp\u00f3\u0142k\u0119, jeste\u015bmy w\u00a0jej zarz\u0105dzie, musimy wypracowywa\u0107 kompromisy artystyczno-finansowe. To przychodzi nam naturalnie\u00a0\u2013 Micha\u0142 i\u00a0Tomek, pisz\u0105c scenariusze, maj\u0105 z\u00a0ty\u0142u g\u0142owy ograniczenia bud\u017cetowe. Wiedz\u0105, w\u00a0kt\u00f3rych momentach mog\u0105 sobie pozwoli\u0107 na rozrzutno\u015b\u0107, a\u00a0w\u00a0kt\u00f3rych nie. Ja z\u00a0kolei nie mam problemu w\u00a0komunikowaniu im ogranicze\u0144 w\u00a0produkcji, poniewa\u017c wiem, \u017ce w\u0142a\u015bnie razem b\u0119dziemy mogli znale\u017a\u0107 najlepsze rozwi\u0105zanie. To buduje zaufanie, na kt\u00f3rym opiera si\u0119 nasza skuteczna wsp\u00f3\u0142praca.<\/p>\n M\u00f3j przyk\u0142ad jest nietypow\u0105 z\u00a0dr\u00f3g do debiutu, kt\u00f3r\u0105 nazwa\u0142abym \u201epoprzez d\u0142ugotrwa\u0142y i\u00a0sumienny development<\/em>\u201d. Zaczynaj\u0105c prac\u0119 nad Sezonami<\/em>, nie mia\u0142am na swoim koncie \u017cadnego shorta<\/em>, nie zrealizowa\u0142am te\u017c filmu jako producentka wykonawcza ani koproducentka. Mia\u0142am do\u015bwiadczenie jedynie jako kierowniczka produkcji. Wiedzia\u0142am, \u017ce realizacja pe\u0142nego metra\u017cu z\u00a0moim dorobkiem jest przedsi\u0119wzi\u0119ciem ryzykownym, mo\u017cna wr\u0119cz powiedzie\u0107\u00a0\u2013 nierozwa\u017cnym. Mia\u0142am wi\u0119c \u015bwiadomo\u015b\u0107, \u017ce musz\u0119 przygotowa\u0107 si\u0119 do niego precyzyjnie i\u00a0zdoby\u0107 niezb\u0119dne kompetencje, a\u00a0co najwa\u017cniejsze po\u015bwi\u0119ci\u0107 du\u017co czasu na rozwini\u0119cie samego projektu.<\/p>\n Pocz\u0105tek<\/p>\n Mieli\u015bmy pomys\u0142 i\u00a0nic poza tym. By\u0142 czerwiec 2019 roku, zastanawiali\u015bmy si\u0119, od czego zacz\u0105\u0107. Micha\u0142 by\u0142 ju\u017c po zdj\u0119ciach do swojego pierwszego filmu, kt\u00f3ry nie by\u0142 jeszcze nawet zmontowany, wi\u0119c w\u00a0oczach zar\u00f3wno Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej (PISF), jak i\u00a0potencjalnych partner\u00f3w by\u0142 ca\u0142y czas debiutantem. Nie mieli\u015bmy scenariusza ani finansowania, co stanowi podstaw\u0119 i\u00a0wym\u00f3g przy aplikowaniu do PISF o\u00a0dofinansowanie produkcji filmu. Zdecydowali\u015bmy si\u0119 wi\u0119c z\u0142o\u017cy\u0107 wniosek na development<\/em> Sezon\u00f3w,<\/em> aby przeprowadzi\u0107 rozw\u00f3j ca\u0142ego projektu.<\/p>\n Nasze nazwiska ani dorobek nie by\u0142y w\u00a0tym przypadku kartami przetargowymi, mieli\u015bmy jedynie pomys\u0142, kt\u00f3ry musieli\u015bmy obroni\u0107 przed ekspertami i\u00a0dyrektorem. \u017beby zwi\u0119kszy\u0107 nasze szanse, zdecydowali\u015bmy si\u0119 na aplikowanie nie z\u00a0treatmentem<\/em> (jak jest to dopuszczalne), ale z\u00a0pierwszym draftem scenariusza. W\u00a0sierpniu 2019, po trzech miesi\u0105cach, Tomek i\u00a0Micha\u0142 uko\u0144czyli pierwsz\u0105 wersj\u0119 tekstu, kt\u00f3r\u0105 do\u0142\u0105czyli\u015bmy do wniosku. Mieli\u015bmy nadziej\u0119, \u017ce przekona on PISF. Tak si\u0119 te\u017c sta\u0142o i\u00a0w\u00a0styczniu\u00a02020 przyznano nam dotacj\u0119 w\u00a0wysoko\u015bci 150.000 z\u0142 na development<\/em> Sezon\u00f3w<\/em>.<\/p>\n Development<\/em> literacki<\/p>\n Sezony<\/em> to pe\u0142nometra\u017cowy, s\u0142odko-gorzki komediodramat o\u00a0mi\u0142o\u015bci i\u00a0rozstaniu. Historia o\u00a0relacji pary aktor\u00f3w\u00a0\u2013 Oli i\u00a0Marcina\u00a0\u2013 pracuj\u0105cych razem w\u00a0prowincjonalnym teatrze. Ich ma\u0142\u017ce\u0144stwo przechodzi kryzys, kt\u00f3rego przebieg opowiedziany jest na przestrzeni trzech sezon\u00f3w teatralnych. W\u00a0ka\u017cdym z\u00a0sezon\u00f3w w\u00a0teatrze wystawiana jest inna sztuka, w\u00a0kt\u00f3rej Marcin i\u00a0Ola graj\u0105 g\u0142\u00f3wne role. Emocje odgrywanych przez nich postaci koresponduj\u0105 z\u00a0tymi, kt\u00f3re aktualnie prze\u017cywaj\u0105 w\u00a0swojej relacji.<\/p>\n Pomys\u0142 na film o\u00a0ma\u0142\u017ce\u0144stwie aktor\u00f3w narodzi\u0142 si\u0119 na kanwie osobistych do\u015bwiadcze\u0144 Micha\u0142a Grzybowskiego, kt\u00f3ry razem ze swoj\u0105 \u017con\u0105 przez wiele lat pracowa\u0142 w\u00a0jednym teatrze[4]<\/a>. Wsp\u00f3\u0142scenarzysta Tomek Walesiak jest z\u00a0wykszta\u0142cenia scenografem[5]<\/a> i\u00a0podobnie jak Micha\u0142 przepracowa\u0142 wiele lat w\u00a0teatrze, wi\u0119c oboje znali bardzo dobrze \u015brodowisko, kt\u00f3re chcieli sportretowa\u0107. Punktem wyj\u015bciowym do rozm\u00f3w o\u00a0scenariuszu by\u0142o wi\u0119c miejsce akcji, bohaterowie i\u00a0problematyka filmu, ale tak\u017ce do\u015b\u0107 wcze\u015bnie pojawi\u0142 si\u0119 pomys\u0142 na zabieg formalny w\u00a0postaci opowiedzenia tej historii na przestrzeni kilku sezon\u00f3w teatralnych. Pozwala to na pokazanie zwi\u0105zku na przestrzeni czasu, podkre\u015blaj\u0105c, jakie zmiany zachodz\u0105 w\u00a0bohaterach\u00a0\u2013 inspiracj\u0105 do takiej konstrukcji by\u0142 Steve Jobs <\/em>(2015) Danny\u2019ego Boyle\u2019a. Spektakle, kt\u00f3re maj\u0105 by\u0107 wystawiane w\u00a0ka\u017cdym z\u00a0sezon\u00f3w r\u00f3wnie\u017c zosta\u0142y wybrane na samym pocz\u0105tku. Ich tre\u015b\u0107 mia\u0142a odzwierciedla\u0107 to, co dzieje si\u0119 pomi\u0119dzy Ol\u0105 i\u00a0Marcinem. Wybrane zosta\u0142y trzy sztuki: Piotru\u015b Pan<\/em> Jamesa Matthew Barriego, Dom Lalki<\/em> Henrika Ibsena oraz Sen nocy letniej<\/em> Williama Shakespeare\u2019a. W\u00a0pierwszym sezonie Piotru\u015b Pan jest symbolem niedojrza\u0142o\u015bci Marcina, kt\u00f3ry poprzez sw\u00f3j up\u00f3r i\u00a0egocentryzm doprowadza do rozpadu w\u0142asnego ma\u0142\u017ce\u0144stwa. Dom lalki<\/em> to opowie\u015b\u0107 o\u00a0rozstaniu. G\u0142\u00f3wna bohaterka dramatu, podobnie jak Ola, postanawia odej\u015b\u0107 od m\u0119\u017ca. Sen nocy letniej<\/em> to z\u00a0kolei jedna z\u00a0najpi\u0119kniejszych sztuk o\u00a0mi\u0142o\u015bci, podczas kt\u00f3rej Ola i\u00a0Marcin mieli ponownie zakocha\u0107 si\u0119 w\u00a0sobie, podobnie jak bohaterowie Shakespeare\u2019a.<\/p>\n Tomek i\u00a0Micha\u0142 zdecydowali si\u0119 na komediodramat, kt\u00f3ry bardzo dobrze pasowa\u0142 do opowiedzenia tej historii. Dramatyczna historia rozstania w\u00a0zestawieniu z\u00a0zabawnym i\u00a0cz\u0119sto absurdalnym \u015bwiatem teatru pozwoli\u0142a opowiedzie\u0107 o\u00a0zwi\u0105zku i\u00a0mi\u0142o\u015bci bez patosu kina arthouse\u2019owego<\/em> i\u00a0bez infantylno\u015bci mainstreamowych<\/em> komedii romantycznych. Walesiak i\u00a0Grzybowski napisali wsp\u00f3lnie scenariusz komedii Bia\u0142y Potok<\/em>. Mieli ju\u017c wypracowany system wsp\u00f3lnego pisania, kt\u00f3ry zadzia\u0142a\u0142. Podr\u0119cznikowe zasady pisania scenariusza to jedno, a\u00a0czym innym jest praktyka. Przed przyst\u0105pieniem do tworzenia pierwszej wersji tekstu nie napisali streszczenia ani treatmentu<\/em>. Tomek na dwa miesi\u0105ce przeprowadzi\u0142 si\u0119 do \u0141odzi, gdzie mieszka\u0142 Micha\u0142 i\u00a0w\u00a0tym czasie codziennie spotykali si\u0119, \u017ceby rozmawia\u0107 o\u00a0scenariuszu. Omawiali pomys\u0142y strukturalne i\u00a0okre\u015blali, jakie kluczowe wydarzenia musz\u0105 zadzia\u0107 si\u0119 w\u00a0ka\u017cdym z\u00a0akt\u00f3w. R\u00f3wnolegle rozpisywali sceny i\u00a0sekwencje, kt\u00f3re weryfikowali podczas kolejnych spotka\u0144. Pierwszy draft<\/em> powsta\u0142 w\u00a0dwa miesi\u0105ce.<\/p>\n Podczas prac nad Bia\u0142ym Potokiem<\/em> Tomek opisywa\u0142 szkicowo sceny oraz to, co powinno si\u0119 wydarzy\u0107 w\u00a0danym akcie i\u00a0przygotowywa\u0142 podbudow\u0119 do dialog\u00f3w opart\u0105 o\u00a0intencje i\u00a0motywacje postaci. Micha\u0142 rozwija\u0142 tekst, rozpisuj\u0105c dialogi i\u00a0dookre\u015blaj\u0105c cechy poszczeg\u00f3lnych postaci. Jeszcze na pocz\u0105tku pracy nad Sezonami<\/em> to Tomek pilnowa\u0142 struktury, a\u00a0Micha\u0142 by\u0142 bli\u017cej bohater\u00f3w\u00a0\u2013 przygl\u0105da\u0142 si\u0119 kwestiom i\u00a0psychologii. Obecnie duet pracuje ju\u017c nad kt\u00f3rym\u015b z\u00a0kolei scenariuszem i\u00a0przez ten czas wiele nauczyli si\u0119 od siebie nawzajem oraz z\u00a0kurs\u00f3w i\u00a0ksi\u0105\u017cek. Ich scenariusze wci\u0105\u017c jednak powstaj\u0105 na zasadzie wymiany pomys\u0142\u00f3w, z\u00a0za\u0142o\u017ceniem, \u017ce je\u015bli kt\u00f3remu\u015b z\u00a0nich dany pomys\u0142 nie odpowiada, to jest to znak, \u017ce nale\u017cy znale\u017a\u0107 inne rozwi\u0105zanie. W\u00a0ten spos\u00f3b bardzo szybko weryfikuj\u0105 elementy scenariusza i\u00a0s\u0105 w\u00a0stanie stwierdzi\u0107, czy opowie\u015b\u0107 zmierza w\u00a0dobr\u0105 stron\u0119.<\/p>\n W\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> ciekawe jest to, \u017ce przez dwa lata pierwszy i\u00a0drugi akt zmieni\u0142y si\u0119 bardzo niewiele. Mocno zmienia\u0142 si\u0119 natomiast trzeci akt, a\u017c w\u00a0pewnym momencie zosta\u0142 napisany od nowa. Powodu, dlaczego ostatni akt sprawi\u0142 tyle zamieszania, mo\u017cna upatrywa\u0107 w\u00a0pytaniu: \u201eO\u00a0czym jest tw\u00f3j film i\u00a0dlaczego chcesz go opowiedzie\u0107?\u201d. Tematem naszego filmu od pocz\u0105tku by\u0142o dojrzewanie do kolejnego etapu w\u00a0\u017cyciu, a\u00a0przes\u0142aniem to, \u017ce w\u00a0danej relacji, nawet po wielu latach, mo\u017cna odnale\u017a\u0107 si\u0119 na nowo. Jednak Micha\u0142 i\u00a0Tomek zastanawiali si\u0119, w\u00a0jaki spos\u00f3b chc\u0105 to przes\u0142anie przekaza\u0107: komediowo i\u00a0z\u00a0happy endem czy bardziej dramatycznie z\u00a0otwartym zako\u0144czeniem.<\/p>\n W\u00a0pierwszej wersji tekstu zdecydowali si\u0119 na komedi\u0119. W\u00a0kolejnej pr\u00f3bowali lekko z\u0142agodzi\u0107 happy end, jednak dopiero w\u00a0ostatniej wersji tekstu uleg\u0142o ono diametralnej zmianie. We wczesnych wersjach d\u0105\u017cyli do bardzo pozytywnego i\u00a0komediowego fina\u0142u. Ostatecznie trzeci akt zosta\u0142 napisany od nowa, nadal nie brakuje w\u00a0nim komediowych element\u00f3w, ale zako\u0144czenie jest otwarte. Przypomina ostatni\u0105 scen\u0119 z\u00a0Tootsie <\/em>(re\u017c. Sydney Pollack, 1982), gdzie Dustin Hoffman i\u00a0Jessica Lange rozmawiaj\u0105 ze sob\u0105 jak dobrzy przyjaciele i\u00a0by\u0107 mo\u017ce zaczynaj\u0105 swoj\u0105 relacj\u0119 na nowo.<\/p>\n Na przepisanie trzeciego aktu wp\u0142yn\u0119\u0142a tak\u017ce zmiana my\u015blenia o\u00a0tym, kto jest g\u0142\u00f3wnym bohaterem filmu. W\u00a0pierwszych wersjach tekstu Ola i\u00a0Marcin byli r\u00f3wnorz\u0119dnymi bohaterami. Wynika\u0142o to z\u00a0za\u0142o\u017cenia, \u017ce przy filmie komediowym bazuj\u0105cym na akcji i\u00a0\u017cartach sytuacyjnych g\u0142\u00f3wna posta\u0107 nie musi by\u0107 tak precyzyjnie okre\u015blona, poniewa\u017c wa\u017cniejsza jest akcja. Jednak w\u00a0pewnym momencie takie podej\u015bcie przesta\u0142o wystarcza\u0107. Nale\u017ca\u0142o cofn\u0105\u0107 si\u0119 do pocz\u0105tku i\u00a0podj\u0105\u0107 \u015bwiadom\u0105 decyzj\u0119 o\u00a0tym, \u017ce to Marcin jest g\u0142\u00f3wnym bohaterem i\u00a0jego przemian\u0119 obserwujemy. Co ciekawe, koncentracja na Marcinie jako kluczowej postaci spowodowa\u0142a praktycznie zerowe zmiany w\u00a0pierwszym i\u00a0drugim akcie. To by\u0142 wi\u0119c ma\u0142y ruch, wa\u017cny tak naprawd\u0119 w\u00a0my\u015bleniu Micha\u0142a i\u00a0Tomka, kt\u00f3ry pozwoli\u0142 inaczej podej\u015b\u0107 do przebiegu aktu trzeciego.<\/p>\n W\u00a0okresie tych wszystkich zmian i\u00a0rozterek, o\u00a0kt\u00f3rych pisz\u0119, przeprowadzili\u015bmy konsultacje scenariuszowe, z\u00a0kt\u00f3rych powsta\u0142 raport z\u00a0prac literackich (czyli opinia script doctora<\/em>). Spyta\u0142am jaki\u015b czas temu Tomka, co da\u0142y mu te konsultacje. Odpowiedzia\u0142, \u017ce w\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> trudno\u015b\u0107 polega\u0142a na tym, \u017ce napisali pierwszy draft<\/em>, z\u00a0kt\u00f3rego nie byli do ko\u0144ca zadowoleni, ale nie wiedzieli dlaczego. Z\u00a0konsultantem analizowali b\u0142\u0119dy i\u00a0skupiali si\u0119 na konkretnych kwestiach np. na zako\u0144czeniu, jednak scenarzy\u015bci nadal czuli, \u017ce nie dotykaj\u0105 sedna problemu. Okaza\u0142o si\u0119, \u017ce potrzebowali po prostu czasu. Dojrzeli do decyzji, \u017ceby nie ko\u0144czy\u0107 tej historii happy endem. Pozwoli\u0142o im to napisa\u0107 ostatni akt scenariusza na nowo z\u00a0zupe\u0142nie innym podej\u015bciem. Spyta\u0142am te\u017c Tomka, czy uwa\u017ca, \u017ce konsultacje odby\u0142y si\u0119 w\u00a0takim razie zbyt wcze\u015bnie, ale zaprzeczy\u0142. Jego zdaniem w\u00a0ich przypadku dosz\u0142o po prostu do zmiany w\u00a0my\u015bleniu. Przyczyni\u0142y si\u0119 do tego rozmowy naszej tr\u00f3jki oraz spotkania z\u00a0konsultantem. Jednak najwa\u017cniejszym czynnikiem by\u0142 czas\u00a0\u2013 od\u0142o\u017cyli scenariusz na kilka miesi\u0119cy. Czasem te najwi\u0119ksze zmiany zachodz\u0105, kiedy \u201ez\u0142apie si\u0119 dystans\u201d i\u00a0zostawi tekst na d\u0142u\u017csz\u0105 chwil\u0119. Wtedy nagle okazuje si\u0119, \u017ce po powrocie do scenariusza dok\u0142adnie wiadomo, co nale\u017cy zmieni\u0107 i\u00a0jak rozwi\u0105za\u0107 problemy, z\u00a0kt\u00f3rymi wcze\u015bniej nie mo\u017cna by\u0142o sobie poradzi\u0107.<\/p>\n Micha\u0142 podczas jednej z\u00a0naszych rozm\u00f3w powiedzia\u0142, \u017ce dla niego Sezony<\/em> opowiadaj\u0105 o\u00a0wsp\u00f3\u0142czesnym pokoleniu czterdziestolatk\u00f3w, kt\u00f3re bardzo cz\u0119sto nie potrafi sobie radzi\u0107 z\u00a0w\u0142asnymi kryzysami. By\u0142o to \u015bwietne podsumowanie podstawowej grupy docelowej naszego filmu, ale tak\u017ce utwierdzenie si\u0119 w\u00a0tym, \u017ce w\u00a0spos\u00f3b \u015bwiadomy adresujemy nasz tekst i\u00a0wiemy, dla kogo jest pisany. W\u00a0ramach developmentu <\/em>stworzyli\u015bmy dokument opisuj\u0105cy podstawowe grupy docelowe oraz wskazali\u015bmy te elementy w\u00a0scenariuszu, na kt\u00f3re ka\u017cda z\u00a0nich b\u0119dzie zwraca\u0107 najwi\u0119ksz\u0105 uwag\u0119:<\/p>\n GRUPA G\u0141\u00d3WNA:<\/em><\/p>\n 36-50 lat. Osoby posiadaj\u0105ce sta\u0142y doch\u00f3d, b\u0119d\u0105ce w\u00a0wieloletnich zwi\u0105zkach lub maj\u0105ce za sob\u0105 wa\u017cne i\u00a0d\u0142ugotrwa\u0142e relacje. Emocjonalnie podchodz\u0105 do fabu\u0142y \u201eSezon\u00f3w\u201d, bo \u0142atwo im si\u0119 uto\u017csami\u0107 z\u00a0Ol\u0105 i\u00a0Marcinem (wsp\u00f3lnota do\u015bwiadcze\u0144). Dla tej grupy najwa\u017cniejsza b\u0119dzie prawda psychologiczna i\u00a0wiarygodno\u015b\u0107 dialog\u00f3w, poniewa\u017c sytuacje przedstawione w\u00a0filmie b\u0119d\u0105 odnosi\u0107 do swojego w\u0142asnego \u017cycia, sympatyzowa\u0107 z\u00a0bohaterami na polu osobistych do\u015bwiadcze\u0144.<\/p>\n GRUPY POBOCZNE:<\/em><\/p>\n 25-35 lat. Osoby po studiach, wchodz\u0105ce w\u00a0doros\u0142e \u017cycie, samotne lub posiadaj\u0105ce kr\u00f3tki sta\u017c zwi\u0105zku. Perypetie bohater\u00f3w obserwuj\u0105 z\u00a0dystansem, poniewa\u017c nie mog\u0105 odnie\u015b\u0107 ich do swoich osobistych do\u015bwiadcze\u0144. Dla tej grupy najistotniejsza b\u0119dzie dynamiczna struktura filmu oraz komizm wynikaj\u0105cy z\u00a0nagromadzenia absurdu w\u00a0ka\u017cdym z\u00a0akt\u00f3w.<\/p>\n 51-65 lat. Osoby o\u00a0stabilnej sytuacji rodzinnej, w\u00a0wieloletnich zwi\u0105zkach, posiadaj\u0105ce cz\u0119sto ju\u017c doros\u0142e dzieci. W\u00a0tej grupie znajdzie si\u0119 najwi\u0119cej \u015bwiadomych uczestnik\u00f3w kultury. Bohater\u00f3w traktuj\u0105 z\u00a0lekkim przymru\u017ceniem oka\u00a0\u2013 osoby w\u00a0tej grupie maj\u0105 ten okres \u017cycia za sob\u0105. Do filmu podejd\u0105 z\u00a0nostalgi\u0105 i\u00a0czu\u0142o\u015bci\u0105 lub b\u0119d\u0105 szuka\u0142y czystej rozrywki, jak\u0105 gwarantuje gatunek oraz unikatowy, komediowy charakter fabu\u0142y.<\/p>\n W\u00a0scenariuszach Tomka i\u00a0Micha\u0142a najbardziej ceni\u0119 ich empati\u0119 i\u00a0czu\u0142o\u015b\u0107, z\u00a0jak\u0105 podchodz\u0105 do swoich postaci, nawet kiedy opisuj\u0105 ich wady i\u00a0problemy. My\u015bl\u0119, \u017ce poza poczuciem humoru si\u0142a ich scenariuszy wynika w\u0142a\u015bnie z\u00a0tego, jak traktuj\u0105 swoich bohater\u00f3w.<\/p>\n Jak mo\u017cna wnioskowa\u0107 z\u00a0opisanej wy\u017cej roli producenta na etapie prac literackich, tak i\u00a0moja przy pracy nad scenariuszem Sezon\u00f3w<\/em> polega\u0142a przede wszystkim na czytaniu i\u00a0komentowaniu. By\u0142am pierwszym czytelnikiem kolejnych draft\u00f3w<\/em>, z\u00a0Micha\u0142em i\u00a0Tomkiem odbywali\u015bmy bardzo d\u0142ugie rozmowy na temat wiarygodno\u015bci tekstu, \u201eprzebiegu\u201d bohater\u00f3w i\u00a0pomys\u0142\u00f3w dramaturgicznych. Mia\u0142am pe\u0142n\u0105 \u015bwiadomo\u015b\u0107 wprowadzanych zmian i\u00a0przez wszystkie etapy developmentu<\/em> (oraz p\u00f3\u017aniej produkcji) na bie\u017c\u0105co wsp\u00f3lnie weryfikowali\u015bmy scenariusz i\u00a0decydowali\u015bmy o\u00a0kolejnych rozwi\u0105zaniach.<\/p>\n Pakiet produkcyjny<\/p>\n R\u00f3wnolegle do prac scenariuszowych trwa\u0142y prace nad pakietem produkcyjnym[6]<\/a>. My\u015bl\u0119, \u017ce powsta\u0142o oko\u0142o kilkunastu wersji pakietu, zanim stworzyli\u015bmy ten docelowy. Dobrze ilustruje to sama STRONA TYTU\u0141OWA, kt\u00f3ra ewoluowa\u0142a z\u00a0chaotycznej zlepki inspiracji filmowych do jednego referencyjnego zdj\u0119cia przedstawiaj\u0105cego g\u0142\u00f3wnego aktora w\u00a0kadrze ze zrealizowanej przez nas sceny testowej.<\/p>\n Fotos na pierwszej stronie powinien oddawa\u0107 klimat filmu, jednoznacznie kojarzy\u0107 si\u0119 z\u00a0prezentowanym gatunkiem i\u00a0przede wszystkim zach\u0119ca\u0107 do zapoznania si\u0119 z\u00a0projektem. W\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> fotos referencyjny powinien przedstawia\u0107 przestrze\u0144 teatru (czyli miejsce akcji), par\u0119 g\u0142\u00f3wnych bohater\u00f3w (Marcina i\u00a0Ol\u0119), przekazywa\u0107 temat (zwi\u0105zek, mi\u0142o\u015b\u0107, ma\u0142\u017ce\u0144stwo, rozstanie) oraz oddawa\u0107 komediowo\u015b\u0107 filmu. Uwa\u017cam, \u017ce wybrane przez nas zdj\u0119cie \u0141ukasza Simlata nie do ko\u0144ca spe\u0142nia te kryteria, ale o\u00a0tym, dlaczego skorzystali\u015bmy w\u0142a\u015bnie z\u00a0niego, pisz\u0119 w\u00a0dalszej cz\u0119\u015bci artyku\u0142u. Du\u017ce zbli\u017cenie sprawia, \u017ce nie wida\u0107, \u017ce znajdujemy si\u0119 w\u00a0teatrze. Cho\u0107 fotos przedstawia doros\u0142ego m\u0119\u017cczyzn\u0119 z\u00a0powa\u017cn\u0105 min\u0105 w\u00a0stroju Kapitana Haka, to jednak nie oddaje on w\u00a0pe\u0142ni klimatu komediodramatu. Zdj\u0119cie nie sugeruje te\u017c, co mo\u017ce by\u0107 tematem filmu.<\/p>\n W\u00a0otwieraj\u0105cym pakiet dziale INFORMACJE OG\u00d3LNE zawarli\u015bmy podstawowe wiadomo\u015bci o\u00a0projekcie. Plansza ta powinna by\u0107 czytelna, dlatego zrezygnowali\u015bmy z\u00a0niekt\u00f3rych informacji, kt\u00f3re mog\u0105 si\u0119 w\u00a0tym miejscu pojawia\u0107 np. kr\u00f3tkiego synopsisu. Zamiast tego stworzyli\u015bmy osobn\u0105 stron\u0119 z\u00a0loglinem<\/em>, kt\u00f3ry ma wprowadzi\u0107 odbiorc\u0119 w\u00a0nasz\u0105 opowie\u015b\u0107.<\/p>\n LOGLINE\u200a<\/em>[7]<\/a>. Lekko zmodyfikowali\u015bmy jego klasyczn\u0105 formu\u0142\u0119, odwo\u0142uj\u0105c si\u0119 do innego tytu\u0142u oraz kr\u00f3tko opisuj\u0105c portretowany przez nas \u015bwiat (co mia\u0142o u\u0142atwi\u0107 odbiorcy wyobra\u017cenie sobie, jaki b\u0119dzie nasz film). Zdecydowali\u015bmy si\u0119 tak\u017ce na dodanie nazwiska g\u0142\u00f3wnego aktora\u00a0\u2013 \u0141ukasza Simlata\u00a0\u2013 poniewa\u017c jest to jedna z\u00a0mocnych stron projektu.<\/p>\n W\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> logline<\/em> po roz\u0142o\u017ceniu na czynniki pierwsze wygl\u0105da nast\u0119puj\u0105co:<\/p>\n s\u0142odko-gorzka komedia (gatunek)<\/p>\n o\u00a0mi\u0142o\u015bci (temat)<\/p>\n z\u00a0\u0141ukaszem Simlatem (mocna strona projektu\u00a0\u2013 znany aktor)<\/p>\n w\u00a0roli egoncentrycznego aktora (opis bohatera)<\/p>\n kt\u00f3ry musi zmierzy\u0107 si\u0119 z\u00a0nieoczekiwanym rozpadem d\u0142ugoletniego zwi\u0105zku (o\u015b dramaturgiczna)<\/p>\n Historia<\/em> ma\u0142\u017ce\u0144ska<\/em> z\u00a0happy endem (referencja do innego filmu)<\/p>\n rozgrywaj\u0105ca si\u0119 w\u00a0pe\u0142nym absurdalnego humoru \u015bwiecie prowincjonalnego teatru (opis przedstawionego \u015bwiata).<\/p>\n STRESZCZENIE \/ synopsis<\/em> \/ storyline<\/em>. Ka\u017cde z\u00a0tych okre\u015ble\u0144 odnosi si\u0119 do zwi\u0119z\u0142ego opisu fabu\u0142y, najcz\u0119\u015bciej na stron\u0119. W\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> naturalnym jest opowiadanie historii z\u00a0podzia\u0142em na trzy akty. W\u00a0pierwszej wersji streszczenie mia\u0142o p\u00f3\u0142torej strony i\u00a0koncentrowa\u0142o si\u0119 na g\u0142\u00f3wnym w\u0105tku, do\u015b\u0107 wyczerpuj\u0105co go prezentuj\u0105c. By\u0142o przy tym zbyt d\u0142ugie i\u00a0nie oddawa\u0142o w\u00a0pe\u0142ni istoty filmu. W\u00a0kolejnych wersjach skupili\u015bmy si\u0119 wi\u0119c na g\u0142\u00f3wnym bohaterze, przemianie, jak\u0105 przechodzi, jego motywacji i\u00a0ograniczyli\u015bmy si\u0119 do wydarze\u0144 kluczowych dla struktury, kt\u00f3re przedstawili\u015bmy, opieraj\u0105c si\u0119 o\u00a0jej podstawowe elementy (punkty zwrotne, kulminacj\u0119). Dodatkowo w\u00a0streszczeniu podkre\u015blili\u015bmy, jak dana sztuka koresponduje z\u00a0\u017cyciem bohater\u00f3w, \u017ceby pokaza\u0107, \u017ce forma jest istotn\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 samej tre\u015bci filmu.<\/p>\n OBSADA. Ta plansza jest wa\u017cna z\u00a0dw\u00f3ch powod\u00f3w, po pierwsze po to, \u017ceby odbiorca m\u00f3g\u0142 wyobrazi\u0107 sobie, jak maj\u0105 wygl\u0105da\u0107 bohaterowie przysz\u0142ego filmu, po drugie po to, \u017ceby zaprezentowa\u0107 ewentualny potencja\u0142 promocyjny filmu. Obsada jest tym, co sprzedaje film. Nie mogli\u015bmy zaprezentowa\u0107 wszystkich aktor\u00f3w graj\u0105cych w\u00a0Sezonach<\/em>, bo plansza zrobi\u0142aby si\u0119 nieczytelna, dlatego zdecydowali\u015bmy si\u0119 na sze\u015bcioro najwa\u017cniejszych postaci: \u0141ukasz Simlat, czyli odtw\u00f3rca g\u0142\u00f3wnej roli; Andrzej Seweryn oraz Andrzej Grabowski\u00a0\u2013 niekwestionowane, znane szerokiej publiczno\u015bci gwiazdy polskiego kina; Agnieszka Dul\u0119ba-Kasza graj\u0105ca Ol\u0119\u00a0\u2013 drug\u0105 najwa\u017cniejsz\u0105 bohaterk\u0119 filmu; oraz dw\u00f3jka aktor\u00f3w m\u0142odego pokolenia, kt\u00f3rych kariery dynamicznie si\u0119 rozwijaj\u0105\u00a0\u2013 Wiktoria Filus oraz Dobromir Dymecki.<\/p>\n EKSPLIKACJA RE\u017bYSERSKA. W\u00a0tym dokumencie opisana jest motywacja re\u017cysera do opowiedzenia tej konkretnej historii, z\u00a0tymi bohaterami. Micha\u0142 Grzybowski t\u0142umaczy tak\u017ce, dlaczego osadzi\u0142 akcj\u0119 w\u00a0ca\u0142o\u015bci w\u00a0teatrze i\u00a0dlaczego razem z\u00a0Tomkiem Walesiakiem wybrali w\u0142a\u015bnie te trzy spektakle jako t\u0142o akcji. Micha\u0142 \u201ewychowa\u0142 si\u0119\u201d w\u00a0teatrze\u00a0\u2013 jego rodzice s\u0105 aktorami, podobnie jak jego \u017cona, wi\u0119c zna to \u015brodowisko od podszewki. Wspomnienie o\u00a0osobistym do\u015bwiadczeniu jest szczeg\u00f3lnie wa\u017cne w\u00a0tego typu dokumencie, poniewa\u017c uwiarygadnia re\u017cysera, pokazuj\u0105c, \u017ce b\u0119dzie opowiada\u0142 o\u00a0\u015bwiecie, kt\u00f3ry bardzo dobrze zna. W\u00a0tym miejscu kluczowym jest te\u017c poruszenie kwestii przes\u0142ania. Sezony<\/em> s\u0105 filmem o\u00a0rozpadzie zwi\u0105zku i\u00a0dojrzewaniu do nowego etapu \u017cycia, ale tak\u017ce o\u00a0pokoleniu wsp\u00f3\u0142czesnych czterdziestolatk\u00f3w, kt\u00f3re cz\u0119sto nie potrafi radzi\u0107 sobie z\u00a0kryzysami, jakie napotyka na tym etapie \u017cycia. Tutaj tak\u017ce pojawia si\u0119 osobisty w\u0105tek re\u017cysera, kt\u00f3ry wspomina o\u00a0swoich do\u015bwiadczeniach i\u00a0przemy\u015bleniach, kt\u00f3re zainspirowa\u0142y go do opowiedzenia historii Oli i\u00a0Marcina. Na koniec Micha\u0142 Grzybowski t\u0142umaczy, jakimi metodami chce zrealizowa\u0107 film, m\u00f3wi\u0105c wi\u0119cej o\u00a0swoim warsztacie i\u00a0\u015brodkach, kt\u00f3rymi chce si\u0119 pos\u0142u\u017cy\u0107.<\/p>\n EKSPLIKACJA PRODUCENCKA. Na tej planszy pisz\u0119 o\u00a0swojej motywacji do wyprodukowania filmu, o\u00a0tym, co uj\u0119\u0142o mnie w\u00a0scenariuszu i\u00a0przekona\u0142o do wej\u015bcia w\u00a0projekt. Wspominam tak\u017ce o\u00a0mocnych stronach filmu, jego potencjale sprzeda\u017cowym i\u00a0dystrybucyjnym, m.in. poprzez odwo\u0142ania do wynik\u00f3w kinowych polskich komediodramat\u00f3w z\u00a0ostatnich lat (tzw. benchmarking<\/em>). Na tej podstawie przedstawiam za\u0142o\u017cenia dotycz\u0105ce box office\u2019u<\/em>\u00a0filmu. Na ko\u0144cu odnosz\u0119 si\u0119 do grupy docelowej i\u00a0sposob\u00f3w na dotarcie do niej poprzez konkretne strategie promocyjne.<\/p>\n FORMA \/ DRAMATURGIA \/ INSPIRACJE. Ta plansza by\u0142a naszym pomys\u0142em, stanowi po\u0142\u0105czenie eksplikacji scenarzysty z\u00a0odwo\u0142aniami do innych film\u00f3w, b\u0119d\u0105cych odniesieniami dla Sezon\u00f3w<\/em>. Ka\u017cda inspiracja by\u0142a umotywowana i\u00a0wyt\u0142umaczona. I\u00a0tak np. Birdman <\/em>(re\u017c. <\/em>Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, 2014), Slings And Arrows <\/em>(re\u017c. Jeff Robinson, 2010) czy Fosse\/Verdon<\/em> (re\u017c. Thomas Kail i\u00a0inni, 2019) by\u0142y inspiracjami do pokazania teatralnej rzeczywisto\u015bci od kulis. Marriage Story <\/em>(Historia ma\u0142\u017ce\u0144ska<\/em>, re\u017c. Noah Baumbach, 2019) to studium rozpadu ma\u0142\u017ce\u0144stwa, w\u00a0kt\u00f3rym zar\u00f3wno m\u0105\u017c, jak i\u00a0\u017cona zajmuj\u0105 si\u0119 teatrem. Pi\u0119\u0107 razy we dwoje<\/em> (5×2<\/em>, re\u017c. Fran\u00e7ois Ozon, 2014) stanowi istotn\u0105 referencj\u0119 w\u00a0pokazaniu dynamiki zwi\u0105zku ukazanego w\u00a0postaci fragment\u00f3w ze wsp\u00f3lnego \u017cycia, kt\u00f3re dzieli wyra\u017any odst\u0119p czasu. Scenarzysta Tomasz Walesiak odwo\u0142a\u0142 si\u0119 w\u00a0eksplikacji tak\u017ce do konstrukcji: \u201eW\u00a0pracy nad scenariuszem inspirowali\u015bmy si\u0119 konstrukcj\u0105 filmu Steve Jobs<\/em> w\u00a0re\u017cyserii Danny\u2019ego Boyla. Podzielona na trzy cz\u0119\u015bci fabu\u0142a konfrontuje nas z\u00a0losem tytu\u0142owej postaci na przestrzeni kilku lat. Uwa\u017cam, \u017ce taka perspektywa jest odpowiednia dla opowiadanej przez nas historii\u201d[8]<\/a>. Z\u00a0kolei z\u00a0perspektywy producenckiej bardzo siln\u0105 referencj\u0119 stanowi dla mnie Do<\/em>brze si\u0119 k\u0142amie w\u00a0mi\u0142ym towarzystwie <\/em>(Perfetti sconosciuti<\/em>, re\u017c. Paolo Genovese, 2016)\u00a0\u2013komediodramat, podobnie jak Sezony<\/em> ograniczony jest do jednej przestrzeni, kt\u00f3rego tematem s\u0105 zwi\u0105zki. Stanowi on te\u017c dobry punkt odniesienia jako benchmark<\/em>, poniewa\u017c film by\u0142 du\u017cym sukcesem komercyjnym i\u00a0prawa do jego remake\u2019\u00f3w<\/em> zosta\u0142y sprzedane na wiele zagranicznych rynk\u00f3w m.in. do Polski, gdzie powsta\u0142a rodzima produkcja (Nie)znajomi (re\u017c. Tadeusz \u015aliwa, 2019)<\/em>.<\/p>\n BIOGRAFIA RE\u017bYSERA \/ PRODUCENTA \/ CZ\u0141ONK\u00d3W EKIPY. Przygotowuj\u0105c biografie najwa\u017cniejszych wsp\u00f3\u0142tw\u00f3rc\u00f3w Sezon\u00f3w<\/em>, skupili\u015bmy si\u0119 na dotychczasowym dorobku, nagrodach czy festiwalach prezentuj\u0105cych ich filmy. Przedstawienie ekipy ma na celu pokazanie, \u017ce szefowie pion\u00f3w to osoby, kt\u00f3rych talent i\u00a0umiej\u0119tno\u015bci wp\u0142yn\u0105 pozytywnie na ostateczny efekt ekranowy. Dlatego skupiali\u015bmy si\u0119 na ich osi\u0105gni\u0119ciach i\u00a0sukcesach. Wa\u017cnym elementem by\u0142o te\u017c pokazanie, \u017ce z\u00a0wi\u0119kszo\u015bci\u0105 ekipy ju\u017c wsp\u00f3\u0142pracowali\u015bmy przy Bia\u0142ym Potoku<\/em>, wi\u0119c s\u0105 to osoby sprawdzone, kt\u00f3re maj\u0105 niezb\u0119dne do\u015bwiadczenie do realizacji tego projektu. W\u00a0pakiecie podkre\u015blili\u015bmy tak\u017ce, \u017ce gros wsp\u00f3\u0142tw\u00f3rc\u00f3w pracowa\u0142o w\u00a0swojej karierze w\u00a0teatrze, co, podobnie jak w\u00a0przypadku re\u017cysera, daje im bardzo cenn\u0105 znajomo\u015b\u0107 \u015bwiata, o\u00a0kt\u00f3rym b\u0119d\u0105 opowiada\u0107.<\/p>\n MOODBOOK<\/em>, czy jego skr\u00f3cona wersja MOODBOARD,<\/em> jest bardzo wa\u017cnym elementem pakietu, poniewa\u017c jest to jedyny element wizualny, kt\u00f3ry pozwala wyobrazi\u0107 sobie przysz\u0142y film. Mo\u017ce zawiera\u0107 inspiracje i\u00a0referencje dotycz\u0105ce nastroju, obsady, scenografii czy muzyki\u00a0\u2013 wszystkiego, co pomo\u017ce odbiorcy pakietu \u201ezobaczy\u0107\u201d nasz film. Mieli\u015bmy bardziej i\u00a0mniej rozbudowane moodbooki<\/em>, ale w\u00a0pakiecie ograniczyli\u015bmy si\u0119 jedynie do trzech plansz, z\u00a0czego ka\u017cda odnosi\u0142a si\u0119 do jednego z\u00a0prezentowanych w\u00a0filmie spektakli. Formalne zr\u00f3\u017cnicowanie ka\u017cdego z\u00a0sezon\u00f3w jest podstaw\u0105 strony wizualnej Sezon\u00f3w<\/em>. Wp\u0142ywa na to przede wszystkim scenografia i\u00a0atmosfera ka\u017cdego ze spektakli: Piotru\u015b Pan<\/em> jest widowiskowy i\u00a0bajkowy, Dom lalki<\/em>\u00a0\u2013 minimalistyczny, surowy i\u00a0ch\u0142odny, Sen nocy letniej<\/em>\u00a0\u2013 kampowy i\u00a0surrealistyczny. Starali\u015bmy si\u0119 podkre\u015bli\u0107 te r\u00f3\u017cnice poprzez atrakcyjne referencje wizualne.<\/p>\n Elementy dodatkowe: HARMONOGRAM PRODUKCJI, STRUKTURA FINANSOWANIA, STRATEGIA MARKETINGOWA. Lista dokument\u00f3w za\u0142\u0105czanych do pakietu jest zbiorem otwartym. W\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> ostatnie strony pakietu modyfikowano w\u00a0zale\u017cno\u015bci od tego, kto by\u0142 jego odbiorc\u0105. Czasem zmianie ulega\u0142 harmonogram, czasem podzia\u0142 p\u00f3l eksploatacji (kt\u00f3ry by\u0142 konieczny zw\u0142aszcza w\u00a0przypadku nadawc\u00f3w telewizyjnych oraz platform streamingowych), czasem struktura finansowania, w\u00a0przypadku niekt\u00f3rych market\u00f3w tak\u017ce strona zbiorcza kosztorysu. Nie za\u0142\u0105czali\u015bmy do pakietu strategii marketingowej ani planu promocji, ale w\u00a0przypadku rozm\u00f3w np. ze sponsorami by\u0142yby to dokumenty niezb\u0119dne.<\/p>\n Kszta\u0142t pakietu zale\u017cy wi\u0119c w\u00a0du\u017cej mierze od tego, do kogo jest adresowany i\u00a0cho\u0107 istniej\u0105 pewne kluczowe elementy, kt\u00f3re nale\u017cy w\u00a0nim zawrze\u0107, dokument ten nie ma sztywnych ram. Podczas prawie pi\u0119ciu lat pracy nad Sezonami<\/em> nauczy\u0142am si\u0119, \u017ce ilo\u015b\u0107 stron w\u00a0pakiecie warto ogranicza\u0107. Z\u00a0trzydziestu paru stron w\u00a0pierwszej wersji tego dokumentu zeszli\u015bmy do kilkunastu (a\u00a0w\u00a0jednej ze skr\u00f3conych wersji pakietu jest ich r\u00f3wno dziesi\u0119\u0107). Osoby, do kt\u00f3rych wysy\u0142amy pakiet, dostaj\u0105 bardzo du\u017co podobnych ofert, dlatego prezentuj\u0105c nasz pomys\u0142, powinni\u015bmy m\u00f3wi\u0107 o\u00a0nim w\u00a0jak najbardziej skondensowany i\u00a0przemy\u015blany spos\u00f3b.<\/p>\n Warsztaty \/ pitchingi <\/em>\/ markety<\/p>\n Gdy rozpocz\u0119\u0142am prac\u0119 nad developmentem<\/em>, chcia\u0142am rozwin\u0105\u0107 Sezony<\/em> na jak najwi\u0119kszej ilo\u015bci dost\u0119pnych na polskim rynku warsztat\u00f3w. Wzi\u0119\u0142am udzia\u0142 w\u00a0Akceleratorze KIPA, Impakcie Fundacji im. W. \u015alesickiego oraz Developmencie Kreatywnym w\u00a0Szkole Wajdy. Szkolenia te maj\u0105 charakter mniej lub bardziej warsztatowy, niekt\u00f3re s\u0105 bardziej zbli\u017cone do kurs\u00f3w, jednak na ka\u017cdym z\u00a0nich omawia\u0142am Sezony<\/em> i\u00a0mog\u0142am konsultowa\u0107 bie\u017c\u0105ce problemy z\u00a0uznanymi osobami z\u00a0bran\u017cy. Najwa\u017cniejszym elementem podczas tego typu szkole\u0144 jest wymiana do\u015bwiadcze\u0144 z\u00a0innymi uczestnikami. Szczeg\u00f3lnie cenny pod tym wzgl\u0119dem okaza\u0142 si\u0119 Impakt, poniewa\u017c pozna\u0142am na nim kilku aktywnie dzia\u0142aj\u0105cych na rynku m\u0142odych producent\u00f3w, kt\u00f3rych uwagi bardzo du\u017co mi da\u0142y. Kontakty bran\u017cowe nawi\u0105zywane podczas tego typu wydarze\u0144 s\u0105 bardzo cenne\u00a0\u2013 zar\u00f3wno te z\u00a0innymi uczestnikami, jak i\u00a0prelegentami (do\u015bwiadczonymi producentami, przedstawicielami festiwali, dystrybutor\u00f3w, agent\u00f3w sprzeda\u017cy itd.).<\/p>\n W\u00a0Szkole Wajdy mia\u0142am zaj\u0119cia z\u00a0pitchingu<\/em>, czyli kilkuminutowej prezentacji projektu, do kt\u00f3rej przygotowywa\u0142a nas producentka i\u00a0filmoznawczyni Joanna Malicka. W\u00a0ramach \u0107wicze\u0144, krok po kroku analizowa\u0142a ka\u017cdy z\u00a0element\u00f3w naszego wyst\u0105pienia, co by\u0142o szczeg\u00f3lnie warto\u015bciowe. Spo\u015br\u00f3d projekt\u00f3w rozwijanych w\u00a0Szkole Wajdy podczas czterech r\u00f3\u017cnych kurs\u00f3w wybrano czterna\u015bcie najlepszych pitching\u00f3w<\/em>, kt\u00f3re zosta\u0142y zakwalifikowane do wzi\u0119cia udzia\u0142u w\u00a0Markecie CentEast\u00a0\u2013 wydarzenia bran\u017cowego organizowanego w\u00a0ramach Warszawskiego Festiwalu Filmowego. By\u0142 to pierwszy publiczny pitching<\/em> Sezon\u00f3w<\/em>, po kt\u00f3rym nawi\u0105zali\u015bmy kontakt z\u00a0jednym z\u00a0nadawc\u00f3w telewizyjnych.<\/p>\n W\u00a0kolejnym roku wzi\u0119li\u015bmy udzia\u0142 w\u00a012. Edycji Studia Nowe Horyzonty+\u00a0\u2013 warsztat\u00f3w organizowanych przez Stowarzyszenie Nowe Horyzonty i\u00a0Program Kreatywna Europa.\u00a0Wydarzenie to to obejmowa\u0142o czterodniowe warsztaty i\u00a0wyk\u0142ady dotycz\u0105ce promocji i\u00a0rozwoju projekt\u00f3w filmowych, przeznaczone dla re\u017cyser\u00f3w i\u00a0producent\u00f3w pierwszych lub drugich pe\u0142nometra\u017cowych film\u00f3w fabularnych, z\u00a0udzia\u0142em ekspert\u00f3w z\u00a0bran\u017cy. Szczeg\u00f3lnie cenne by\u0142y konsultacje z\u00a0Davidem Popem, kt\u00f3ry zwr\u00f3ci\u0142 nam uwag\u0119 na istotny problem w\u00a0trzecim akcie scenariusza i\u00a0pom\u00f3g\u0142 nam znale\u017a\u0107 proste rozwi\u0105zanie dramaturgiczne. Z\u00a0kolei spotkanie z\u00a0A\u0301lvaro Veg\u0105 pozwoli\u0142o nam na znalezienie bardziej efektywnego sposobu na komunikowanie filmu do bran\u017cy i\u00a0wydobycie jego najmocniejszych stron. Na koniec warsztat\u00f3w w\u00a0ramach zamkni\u0119tej sesji pitchingowej<\/em> przyznano nagrody dla najlepszych projekt\u00f3w. Sezony<\/em> zosta\u0142y wyr\u00f3\u017cnione nagrod\u0105 w\u00a0postaci listu intencyjnego telewizji Ale kino+, dotycz\u0105cego emisji gotowego filmu. Nagroda ta bardzo nam pomog\u0142a podczas p\u00f3\u017aniejszego sk\u0142adania wniosku do PISF na produkcj\u0119.<\/p>\n W\u00a02022 roku zakwalifikowali\u015bmy si\u0119 na Polish Days\u00a0\u2013 wydarzenie bran\u017cowe MFF Nowe Horyzonty. W\u00a0ramach Polish Days przedstawiciele bran\u017cy filmowej z\u00a0ca\u0142ego \u015bwiata poznaj\u0105 najnowsze polskie kino, co stanowi znakomit\u0105 okazj\u0119 dla producent\u00f3w i\u00a0tw\u00f3rc\u00f3w do promocji oraz znalezienia zagranicznych partner\u00f3w. Wybranie Sezon\u00f3w<\/em> do grona najciekawszych film\u00f3w powstaj\u0105cych w\u0142a\u015bnie na polskim rynku by\u0142o dla nas ogromnym wyr\u00f3\u017cnieniem, ale przede wszystkim szans\u0105 na nawi\u0105zanie nowych kontakt\u00f3w bran\u017cowych. Po sesji pitchingowej<\/em> naszym projektem zainteresowali si\u0119 dystrybutorzy, agenci sprzeda\u017cy, kilka firm postprodukcyjnych oraz trzech koproducent\u00f3w zagranicznych. By\u0142y to bardzo owocne dwa dni, kt\u00f3re pozwoli\u0142y nam nawi\u0105za\u0107 kontakty z\u00a0potencjalnymi partnerami.<\/p>\n Bud\u017cet i\u00a0struktura finansowania<\/p>\n Bud\u017cet filmu okre\u015bla si\u0119 na podstawie wyceny scenariusza, czyli kosztorysu. To og\u00f3lnie panuj\u0105ca zasada, kt\u00f3ra w\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> wygl\u0105da\u0142a inaczej. Po trzecim drafcie scenariusza przygotowa\u0142am wst\u0119pny kalendarzowy plan zdj\u0119\u0107 oraz kosztorys, z\u00a0kt\u00f3rego wynika\u0142o, \u017ce produkcja Sezon\u00f3w<\/em> b\u0119dzie kosztowa\u0107 minimum 6 milion\u00f3w z\u0142otych. Jednak jedn\u0105 kwesti\u0105 jest to, ile film powinien kosztowa\u0107, a\u00a0drug\u0105 to, ile pieni\u0119dzy mo\u017cna na niego zebra\u0107. Jako debiutantka z\u00a0re\u017cyserem, kt\u00f3rego nazwisko i\u00a0dorobek nie by\u0142y jeszcze szeroko rozpoznawalne, wiedzia\u0142am, \u017ce mam ograniczone mo\u017cliwo\u015bci i\u00a0znalezienie 6 milion\u00f3w w\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> jest praktycznie niemo\u017cliwe. Kiedy usiad\u0142am do struktury finansowania i\u00a0rozpisa\u0142am sobie mo\u017cliwe warianty pozyskania pieni\u0119dzy na film, zrozumia\u0142am, \u017ce na Sezony<\/em> jestem w\u00a0stanie zgromadzi\u0107 co najwy\u017cej 4,5\u00a0\u2013 4,8\u00a0miliona z\u0142. Musia\u0142am zatem odpowiedzie\u0107 sobie na pytanie, czy mog\u0119 \u201epotani\u0107\u201d ten film. Oznacza\u0142o to konieczno\u015b\u0107 przeprowadzenia ci\u0119\u0107 w\u00a0kosztorysie, a\u00a0co za tym idzie tak\u017ce w\u00a0scenariuszu.<\/p>\n Naj\u0142atwiej znale\u017a\u0107 oszcz\u0119dno\u015bci, tn\u0105c liczb\u0119 dni zdj\u0119ciowych. Dzi\u0119ki zmianom w\u00a0trzecim akcie oraz znalezieniu pomys\u0142u na szybsze w\u00a0realizacji rozwi\u0105zania inscenizacyjne uda\u0142o nam si\u0119 ograniczy\u0107 dni zdj\u0119ciowe z\u00a0pocz\u0105tkowych 25 do 21 (a\u00a0ostatecznie zrealizowali\u015bmy film w\u00a019 dni zdj\u0119ciowych). Kolejnym elementem by\u0142o zaanga\u017cowanie do projektu debiutant\u00f3w. Takie rozwi\u0105zanie przetestowali\u015bmy ju\u017c podczas realizacji Bia\u0142ego Potoku, <\/em>z\u00a0bardzo dobrym skutkiem. Ich honoraria s\u0105 ni\u017csze ni\u017c os\u00f3b do\u015bwiadczonych w\u00a0bran\u017cy, a\u00a0talentem i\u00a0umiej\u0119tno\u015bciami cz\u0119sto nie ust\u0119puj\u0105 bardziej znanym tw\u00f3rcom. Zale\u017ca\u0142o nam r\u00f3wnie\u017c na tym, \u017ceby pracowa\u0107 z\u00a0lud\u017ami, kt\u00f3rzy s\u0105 na podobnym etapie kariery.<\/p>\n Du\u017cy koszt stanowi\u0142a tak\u017ce obsada aktorska. Je\u015bli do projektu anga\u017cuje si\u0119 znane nazwiska, trzeba liczy\u0107 si\u0119 z\u00a0wysokimi stawkami. Aktorzy cz\u0119sto r\u00f3\u017cnicuj\u0105 swoje wynagrodzenie w\u00a0zale\u017cno\u015bci od tego, w\u00a0jaki projekt si\u0119 anga\u017cuj\u0105 i\u00a0nierzadko udaje si\u0119 wynegocjowa\u0107 ni\u017csze ni\u017c standardowo honoraria w\u00a0przypadku film\u00f3w niskobud\u017cetowych. Mimo to, szeroko rozpoznawalna gwiazda, kt\u00f3ra przyci\u0105gnie do kin widowni\u0119, z\u00a0du\u017cym prawdopodobie\u0144stwem nie zgodzi si\u0119 na dni\u00f3wk\u0119 w\u00a0wysoko\u015bci tysi\u0105ca z\u0142otych. Poza znanymi nazwiskami zdecydowali\u015bmy si\u0119 wi\u0119c na zaanga\u017cowanie aktor\u00f3w mniej rozpoznawalnych oraz aktor\u00f3w toru\u0144skich\u00a0\u2013 z\u00a0Teatru Horzycy, w\u00a0kt\u00f3rym realizowali\u015bmy zdj\u0119cia. Dzi\u0119ki temu mogli\u015bmy pozwoli\u0107 sobie na ni\u017csze honoraria oraz ograniczyli\u015bmy koszty podr\u00f3\u017cy s\u0142u\u017cbowych (noclegi, przejazdy, diety) w\u00a0sytuacji zdj\u0119\u0107 wyjazdowych.<\/p>\n Realizacja zdj\u0119\u0107 w\u00a0ca\u0142o\u015bci w\u00a0jednym miejscu umo\u017cliwi\u0142a nam niestandardowe rozwi\u0105zania dotycz\u0105ce campu (bazy, gdzie znajduje si\u0119 zaplecze socjalne i\u00a0organizacyjne ekipy filmowej, w\u00a0tym agregaty, garderoba, charakteryzacja, przyczepy dla aktor\u00f3w, catering oraz samochody ze sprz\u0119tem). Teatr pozwoli\u0142 nam na podpi\u0119cie si\u0119 do przy\u0142\u0105cza elektrycznego, co znacz\u0105co obni\u017cy\u0142o koszt zu\u017cycia pr\u0105du. Dzi\u0119ki temu nie musieli\u015bmy korzysta\u0107 z\u00a0agregatu, kt\u00f3ry nawet przy obecnych cenach pr\u0105du jest znacznie dro\u017cszy ni\u017c przy\u0142\u0105cze. Teatr jest te\u017c ogromn\u0105 przestrzeni\u0105, w\u00a0kt\u00f3rej mogli\u015bmy zorganizowa\u0107 zaplecze socjalne i\u00a0techniczne. Dzi\u0119ki temu odesz\u0142y nam koszty zwi\u0105zane z\u00a0rozstawieniem campu, wynajmem barobusa (zamiast tego mieli\u015bmy catering na planie), op\u0142acaniem parkingu itp.<\/p>\n To najbardziej znacz\u0105ce ci\u0119cia bud\u017cetowe, dzi\u0119ki kt\u00f3rym uda\u0142o si\u0119 ograniczy\u0107 koszty produkcji z\u00a06 do 4,7 miliona.<\/p>\n Nie mog\u0119 ujawnia\u0107 takich dokument\u00f3w jak struktura finansowania czy plan podzia\u0142u wp\u0142yw\u00f3w. Tre\u015b\u0107 rozm\u00f3w z\u00a0partnerami ma r\u00f3wnie\u017c charakter poufny, dlatego w\u00a0tym miejscu mog\u0119 skupi\u0107 si\u0119 jedynie na informacjach og\u00f3lnie dost\u0119pnych, takich jak finansowanie publiczne. Sezony<\/em> jako film trudny (drugi film re\u017cysera kwalifikuje si\u0119 jako w\u0142a\u015bnie taki) mo\u017ce posiada\u0107 maksymalnie 70% bud\u017cetu ze \u015brodk\u00f3w publicznych. Zdecydowanie si\u0119 na \u015bcie\u017ck\u0119 filmu trudnego ma jednak pewne ograniczenie\u00a0\u2013 maksymalna kwota dotacji wynosi 2 miliony z\u0142otych, a\u00a0nie 3 miliony, tak jak w\u00a0przypadku filmu \u201enormalnego\u201d[9]<\/a>. Jednak w\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> wiedzieli\u015bmy, \u017ce nie uda nam si\u0119 znale\u017a\u0107 dodatkowych 3 milion\u00f3w z\u00a0rynku, kt\u00f3re pozwoli\u0142yby zachowa\u0107 proporcj\u0119 50\/50 \u015brodk\u00f3w publicznych do prywatnych. Zdecydowali\u015bmy si\u0119 wi\u0119c na aplikowanie o\u00a0mniejsze finansowanie z\u00a0wymogiem pozyskania jedynie 30% bud\u017cetu ze \u015brodk\u00f3w niepublicznych. Z\u0142o\u017cyli\u015bmy wniosek o\u00a0dofinansowanie filmu w\u00a0kwocie 2 milion\u00f3w z\u0142otych i\u00a0na pocz\u0105tku 2022 roku przyznano nam tak\u0105 dotacj\u0119.<\/p>\n Do PISF mo\u017cna aplikowa\u0107 jedynie z\u00a0listami intencyjnymi od potencjalnych koproducent\u00f3w i\u00a0inwestor\u00f3w, niekoniecznie z\u00a0podpisanymi umowami. Nie jest to wi\u0119c \u017cadne zobowi\u0105zanie, a\u00a0jedynie wyra\u017cenie ch\u0119ci do sfinansowania projektu w\u00a0przypadku otrzymania dotacji na produkcj\u0119. W\u00a0wielu przypadkach struktura finansowa za\u0142\u0105czana do wniosku jest inna od tej, kt\u00f3r\u0105 przedk\u0142ada si\u0119 do umowy. Podobnie jest w\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em>. Z\u00a0pierwotnej struktury pozosta\u0142 tylko jeden koproducent, dwoje zrezygnowa\u0142o z\u00a0udzia\u0142u w\u00a0projekcie, a\u00a0na ich miejsce znale\u017ali\u015bmy dwa inne podmioty.<\/p>\n Scena testowa<\/p>\n Najwi\u0119kszym przedsi\u0119wzi\u0119ciem naszego developmentu<\/em> by\u0142a realizacja sceny testowej. To wa\u017cny element przygotowa\u0144, poniewa\u017c jest pr\u00f3bk\u0105 tego, czego mo\u017cna oczekiwa\u0107 od samego filmu. Je\u015bli ma si\u0119 zapewnione finansowanie rozwoju projektu, to nakr\u0119cenie sceny testowej lub teasera<\/em> powinno znale\u017a\u0107 si\u0119 na li\u015bcie priorytet\u00f3w w\u00a0tym okresie. PISF k\u0142adzie nacisk na przygotowanie sceny testowej, poniewa\u017c jest to dodatkowe sprawdzenie umiej\u0119tno\u015bci przysz\u0142ego re\u017cysera. Je\u015bli mamy do czynienia z\u00a0debiutantem, nie ma lepszego sposobu na weryfikacj\u0119 jego warsztatu ni\u017c poprzez sprawdzenie tego, jak poradzi sobie z\u00a0nakr\u0119ceniem fragmentu scenariusza.<\/p>\n W\u00a0naszym przypadku zdj\u0119cia pr\u00f3bne stanowi\u0142y wym\u00f3g PISF i\u00a0producenta. Micha\u0142\u00a0Grzybowski by\u0142 oficjalnie debiutantem. Je\u015bli re\u017cyser i\u00a0jego dorobek nie s\u0105 powszechnie znane, nale\u017cy zapewni\u0107 mo\u017cliwo\u015b\u0107 takiej weryfikacji. Potencjalni partnerzy mog\u0105 zweryfikowa\u0107 talent re\u017cysera poprzez obejrzenie kilkuminutowej sceny albo teasera<\/em>. Trzeba zatem stworzy\u0107 warunki do takiej weryfikacji.<\/p>\n Pierwszym etapem jest oczywi\u015bcie wyb\u00f3r materia\u0142u. W\u00a0naszym przypadku pod uwag\u0119 wzi\u0119li\u015bmy dwa kryteria: nale\u017cy wybra\u0107 scen\u0119, kt\u00f3ra w\u00a0kr\u00f3tkim czasie dobrze odda komizm scenariusza oraz b\u0119dzie istotna dramaturgicznie. Zdecydowali\u015bmy si\u0119 na \u201ezaburzenie\u201d, czyli pierwszy istotny moment w\u00a0pierwszym akcie. W\u00a0scenariuszu jest to scena, kiedy Ola wyznaje Marcinowi, \u017ce przed laty mia\u0142a romans z\u00a0koleg\u0105 z\u00a0zespo\u0142u. \u017beby nada\u0107 kontekst i\u00a0uczyni\u0107 ten fragment zrozumia\u0142ym dla widza, postanowili\u015bmy nakr\u0119ci\u0107 sekwencj\u0119 trzech scen, kt\u00f3ra zako\u0144czona jest wyznaniem Oli. Dzi\u0119ki temu wykorzystali\u015bmy te\u017c element ekspozycji i\u00a0przedstawili\u015bmy widzowi \u015bwiat naszych bohater\u00f3w oraz ich ma\u0142\u017ce\u0144stwo. Wybrana przez nas sekwencja jest te\u017c interesuj\u0105ca wizualnie, bo dzieje si\u0119 w\u00a0trzech r\u00f3\u017cnych przestrzeniach: garderoba, korytarz i\u00a0kulisy sceny, co uatrakcyjnia obraz i\u00a0dobrze oddaje klimat \u015bwiata, o\u00a0kt\u00f3rym m\u00f3wimy.<\/p>\n Obsada do filmu zosta\u0142a wybrana na bardzo wczesnym etapie prac developmentowych<\/em> i\u00a0aktorzy zgodzili si\u0119 zagra\u0107 w\u00a0naszej scenie: \u0141ukasz Simlat, Agnieszka Dul\u0119ba-Kasza, Dobromir Dymecki oraz Julia Wyszy\u0144ska. Zorganizowali\u015bmy jeden dzie\u0144 zdj\u0119ciowy w\u00a0Teatrze Dramatycznym w\u00a0Warszawie. Musieli\u015bmy dzia\u0142a\u0107 w\u00a0ograniczonym bud\u017cecie, jednak nie zrezygnowali\u015bmy z\u00a0\u017cadnego z\u00a0element\u00f3w maj\u0105cych wp\u0142yw na efekt na ekranie: scenografia, kostiumy, charakteryzacja, \u015bwiat\u0142o i\u00a0docelowa kamera z\u00a0obiektywami. Naszym celem by\u0142o oddanie rytmu filmu, pokazanie unikalnego \u015brodowiska teatralnego oraz sprawdzenie sposobu opowiadania tej historii tak, aby jak najlepiej odda\u0107 subtelne r\u00f3\u017cnice pomi\u0119dzy komedi\u0105 a\u00a0dramatem, kt\u00f3re s\u0105 podstaw\u0105 scenariusza.<\/p>\n Pracuj\u0105c nad pakietem produkcyjnym, zauwa\u017cyli\u015bmy, \u017ce nie mamy tak naprawd\u0119 \u017cadnych zdj\u0119\u0107 referencyjnych, kt\u00f3re dobrze oddawa\u0142yby klimat filmu. Musieli\u015bmy je wi\u0119c zrobi\u0107 sami. W\u00a0ramach dnia zdj\u0119ciowego zaprosili\u015bmy na plan fotosistk\u0119. Pope\u0142nili\u015bmy jednak podstawowy b\u0142\u0105d, tzn. nie okre\u015blili\u015bmy dok\u0142adnie, jakich zdj\u0119\u0107 potrzebujemy. Wydawa\u0142o mi si\u0119, \u017ce realizujemy sceny, kt\u00f3re same obroni\u0105 si\u0119 na zdj\u0119ciach i\u00a0po planie b\u0119dziemy mie\u0107 idealne fotosy, kt\u00f3rych u\u017cyjemy w\u00a0pakiecie. Niestety tak si\u0119 nie sta\u0142o. Opr\u00f3cz samych fotos\u00f3w i\u00a0werk\u00f3w potrzebowali\u015bmy konkretnych zdj\u0119\u0107 referencyjnych. W\u00a0naszym przypadku powinno to by\u0107 zdj\u0119cie Oli i\u00a0Marcina podczas emocjonalnej k\u0142\u00f3tni, kt\u00f3rym towarzyszy \u015bwiat teatru\u00a0\u2013 nie tylko sama scena, ale te\u017c zesp\u00f3\u0142. Dodatkowo zdj\u0119cie powinno oddawa\u0107 humor, czyli by\u0107 w\u00a0jakim\u015b sensie zabawne lub lekko absurdalne. Niestety podczas kr\u0119cenia nie by\u0142o mo\u017cliwo\u015bci uchwycenia takiego momentu. Teraz ju\u017c wiem, \u017ce taki fotos nale\u017cy po prostu zainscenizowa\u0107 i\u00a0\u017ce taka inscenizacja sceny pod zdj\u0119cie do promocji wygl\u0105da inaczej ni\u017c pod uj\u0119cie do filmu. Trzeba dok\u0142adnie okre\u015bli\u0107, jakich fotos\u00f3w si\u0119 potrzebuje i\u00a0zaplanowa\u0107 ich realizacj\u0119 w\u00a0planie pracy. To by\u0142a cenna lekcja przed docelowym planem zdj\u0119ciowym. Brak dobrych zdj\u0119\u0107 promocyjnych na etapie developmentu<\/em> jest k\u0142opotem, ale na etapie dystrybucji\u00a0\u2013 prawdziw\u0105 tragedi\u0105. W\u00a0takiej sytuacji nie pozostaje nic innego jak wycinanie kadr\u00f3w z\u00a0gotowego filmu, co nigdy nie wygl\u0105da dobrze i\u00a0jest problemem podczas promocji.<\/p>\n Zmontowana scena testowa b\u0119d\u0105ca tak naprawd\u0119 sekwencj\u0105 trzech scen trwa\u0142a 4\u00a0minuty (zdecydowanie za d\u0142ugo). Taki materia\u0142 wykorzystuje si\u0119 m.in. podczas pitching\u00f3w, kt\u00f3re zwykle trwaj\u0105 oko\u0142o 7-8 minut. Je\u015bli po\u0142owa tego czasu zostanie zaj\u0119ta na pokazanie sceny, nie b\u0119dzie ju\u017c miejsca na opowiedzenie czegokolwiek o\u00a0projekcie. Zmagali\u015bmy si\u0119 z\u00a0tym problemem przed pitchingiem<\/em> w\u00a0Studiu+ i\u00a0z\u00a0pomoc\u0105 przyszed\u0142 nam jeden z\u00a0ekspert\u00f3w. David Pope podczas omawiania naszego pitchingu<\/em> zwr\u00f3ci\u0142 uwag\u0119 na d\u0142ugo\u015b\u0107 sceny testowej i\u00a0zaproponowa\u0142 jej skr\u00f3cenie, co wi\u0105za\u0142o si\u0119 z\u00a0przemontowaniem materia\u0142u, a\u00a0jako \u017ce mieli\u015bmy tylko dzie\u0144 do prezentacji, stan\u0119li\u015bmy przed arcytrudnym zadaniem. Poza tym nie mieli\u015bmy pomys\u0142u, gdzie dokona\u0107 ci\u0119\u0107. Wtedy Pope zapyta\u0142, po co potrzebujemy tak d\u0142ugiej ekspozycji, czemu nie wprowadzimy bohater\u00f3w tylko poprzez kr\u00f3tki dialog w\u00a0korytarzu, trwaj\u0105cy jakie\u015b 20 sekund. Oznacza\u0142o to wyrzucenie jednej dwuminutowej sceny, co wcze\u015bniej wydawa\u0142o nam si\u0119 niemo\u017cliwe dla zachowania jasno\u015bci przekazu. Skr\u00f3cili\u015bmy jednak sekwencj\u0119 i\u00a0dzi\u0119ki temu by\u0142a ona paradoksalnie czytelniejsza i\u00a0lepiej oddawa\u0142a esencj\u0119 relacji pary g\u0142\u00f3wnych bohater\u00f3w. Teraz widz\u0119, \u017ce za bardzo koncentrowali\u015bmy si\u0119 na wprowadzeniu widza w\u00a0problem. Chcieli\u015bmy, aby podczas czterech minut zrozumia\u0142, z\u00a0czego wynika kryzys w\u00a0relacji Oli i\u00a0Marcina. Od pocz\u0105tku by\u0142o to za\u0142o\u017cenie niemo\u017cliwe do realizacji, ale przede wszystkim niepotrzebne, bo nie temu s\u0142u\u017cy scena testowa. Dopiero spojrzenie oczami innej osoby u\u015bwiadomi\u0142o nam, \u017ce w\u00a0tym kr\u00f3tkim filmie tak naprawd\u0119 liczy si\u0119 rytm, humor i\u00a0napi\u0119cie.<\/p>\n Finansowanie w\u00a0regionie<\/p>\n R\u00f3wnolegle do przygotowa\u0144 do zdj\u0119\u0107 do sceny testowej prowadzili\u015bmy prace dokumentacyjne. Odbyli\u015bmy seri\u0119 dokumentacji w\u00a0teatrach na terenie Polski, by\u0142y to teatry w\u00a0Toruniu, Cieszynie, Kaliszu, \u0141odzi, Bielsku-Bia\u0142ej, Poznaniu, Warszawie i\u00a0Wa\u0142brzychu. Przy wyborze obiektu zdj\u0119ciowego podstawowym elementem by\u0142y walory wizualne i\u00a0mo\u017cliwo\u015bci adaptacyjne. Jednak w\u00a0drugiej kolejno\u015bci patrzyli\u015bmy na potencja\u0142 znalezienia finansowania w\u00a0regionie. Zdj\u0119cia wyjazdowe s\u0105 kosztowym przedsi\u0119wzi\u0119ciem. W\u00a0przypadku Sezon\u00f3w<\/em> s\u0105 one konieczne, poniewa\u017c akcja filmu dzieje si\u0119 w\u00a0mniejszym mie\u015bcie, wi\u0119c opcja realizacji zdj\u0119\u0107 w\u00a0Warszawie zosta\u0142a przez nas automatycznie odrzucona. Koszt zdj\u0119\u0107 wyjazdowych to kilkaset tysi\u0119cy z\u0142otych, co w\u00a0bud\u017cecie filmu takiego jak Sezony<\/em> jest kwot\u0105 zawrotn\u0105. Wsparcie finansowe z\u00a0Regionalnych Funduszy Filmowych by\u0142oby dla nas ogromnym wsparciem, a\u00a0dla regionu szans\u0105 na promocj\u0119 oraz impulsem do stymulacji lokalnej gospodarki.<\/p>\n Po dokumentacjach najbardziej odpowiada\u0142y nam trzy teatry: w\u00a0Poznaniu, Toruniu i\u00a0Cieszynie. Sprawdzili\u015bmy wi\u0119c mo\u017cliwo\u015bci uzyskania finansowania. Z\u00a0tych trzech miast jedynie Cieszyn \u201epodlega\u201d pod Fundusz Regionalny\u00a0\u2013 \u015al\u0105ski Fundusz Filmowy. W\u00a0Toruniu istnieje tylko komisja filmowa\u00a0\u2013 Kujawy Pomorze Film Office, a\u00a0fundusz filmowy w\u00a0Poznaniu w\u00a0okresie pandemii zosta\u0142 zawieszony do odwo\u0142ania. Zdecydowali\u015bmy si\u0119 wi\u0119c wzi\u0105\u0107 udzia\u0142 w\u00a0konkursie \u015al\u0105skiego Funduszu Filmowego i\u00a0w\u00a02022 roku przyznano nam dofinansowanie na realizacj\u0119 projektu. Pojawi\u0142 si\u0119 jednak jeden istotny problem\u00a0\u2013 pieni\u0105dze przyznawane przez Fundusze Regionalne musz\u0105 zosta\u0107 wydatkowane w\u00a0tym samym roku, w\u00a0kt\u00f3rym s\u0105 przyznawane. Pomimo stara\u0144 uznali\u015bmy, \u017ce podpisanie umowy z\u00a0Silesia Film by\u0142oby zbyt ryzykowne. Nie mieli\u015bmy pewno\u015bci, \u017ce uda nam si\u0119 rozpocz\u0105\u0107 zdj\u0119cia przed ko\u0144cem 2022 roku, wi\u0119c ryzykowali\u015bmy tym, \u017ce nie spe\u0142nimy warunk\u00f3w umowy koprodukcyjnej. Musieli\u015bmy zatem odst\u0105pi\u0107 od negocjacji.<\/p>\n Brak Funduszu Regionalnego nie stanowi jednak przeszkody do znalezienia finansowania w\u00a0regionie. Pieni\u0105dze mog\u0105 zosta\u0107 bowiem przyznane bezpo\u015brednio przez Urz\u0105d Miasta lub Urz\u0105d Marsza\u0142kowski\u00a0\u2013 je\u015bli w\u0142adze widz\u0105 w\u00a0filmie potencja\u0142 promocyjny oraz szans\u0119 na to, \u017ce produkcja b\u0119dzie korzysta\u0142a z\u00a0us\u0142ug miejscowych przedsi\u0119biorc\u00f3w. Tak by\u0142o w\u0142a\u015bnie w\u00a0naszym przypadku\u00a0\u2013 dzi\u0119ki wsparciu Kujawy Pomorze Film Office ostatecznie zdecydowali\u015bmy si\u0119 realizowa\u0107 zdj\u0119cia w\u00a0zabytkowym Teatrze im. Wilama Horzycy w\u00a0Toruniu. W\u00a02023 roku przyst\u0105pili\u015bmy do naboru organizowanego przez Departament Promocji Urz\u0119du Marsza\u0142kowskiego w\u00a0Toruniu, kt\u00f3rego celem by\u0142o dofinansowanie film\u00f3w w\u00a0za\u0142o\u017ceniu promuj\u0105cych region. W\u00a0wyniku przeprowadzonego konkursu otrzymali\u015bmy wsparcie finansowe umo\u017cliwiaj\u0105ce nam realizacj\u0119 zdj\u0119\u0107 wyjazdowych.<\/p>\n Dotacj\u0119 przyznan\u0105 na rozw\u00f3j projektu rozliczyli\u015bmy w\u00a02021 roku. W\u00a0ramach developmentu<\/em> przeprowadzili\u015bmy nast\u0119puj\u0105ce dzia\u0142ania:<\/p>\n stworzenie ostatecznej wersji scenariusza,<\/p>\n przeprowadzenie konsultacji scenariuszowych i\u00a0opracowanie raportu z\u00a0prac literackich,<\/p>\n potwierdzenie obsady\u00a0\u2013 g\u0142\u00f3wne role,<\/p>\n dokumentacje lokacji,<\/p>\n nagranie sceny testowej,<\/p>\n opracowanie projekt\u00f3w scenograficznych potrzebnych do budowy dekoracji,<\/p>\n opracowanie scenopisu,<\/p>\n stworzenie moodbooka<\/em>,<\/p>\n udzia\u0142 w\u00a0pitchingach<\/em> i\u00a0warsztatach: Nowe Horyzonty Studio+, Polish Days, CentEast Market (sekcja New Talents),<\/p>\n stworzenie kosztorysu, struktury finansowania i\u00a0wst\u0119pnego kalendarzowego planu zdj\u0119\u0107,<\/p>\n skompletowanie listy realizator\u00f3w (kierownicy pion\u00f3w).<\/p>\n Prace developmentowe<\/em> zosta\u0142y zako\u0144czone w\u00a0momencie zamkni\u0119cia struktury finansowania, czyli w\u00a02023 roku. Z<\/em>dj\u0119cia do Sezon\u00f3w<\/em> odby\u0142y si\u0119 w\u00a0Toruniu, latem zesz\u0142ego roku. Film bra\u0142 udzia\u0142 w\u00a0Konkursie Perspektywy 49. Festiwalu Polskich Film\u00f3w Fabularnych Gdyni, a\u00a0premiera kinowa odby\u0142a si\u0119 18 pa\u017adziernika 2024 r.<\/p>\n Po developmencie<\/em><\/p>\n Kiedy oficjalnie zako\u0144czyli\u015bmy development<\/em>, zrozumia\u0142am, \u017ce na etapie produkcji b\u0119d\u0119 potrzebowa\u0142a wsparcia. Do wsp\u00f3\u0142pracy przy Sezonach <\/em>zaprosili\u015bmy debiutuj\u0105cego producenta, ale do\u015bwiadczonego kierownika produkcji\u00a0\u2013 Marcina Kupieckiego, kt\u00f3ry razem ze mn\u0105 obj\u0105\u0142 funkcj\u0119 producenta wiod\u0105cego. Zdawali\u015bmy sobie spraw\u0119, \u017ce jako debiutanci b\u0119dziemy musieli skorzysta\u0107 z\u00a0do\u015bwiadczenia innych producent\u00f3w, dlatego zarezerwowali\u015bmy w\u00a0kosztorysie miejsce na tego typu konsultacje. To posuni\u0119cie okaza\u0142o si\u0119 bardzo dobr\u0105 decyzj\u0105. Wielokrotnie i\u00a0na r\u00f3\u017cnych etapach korzystali\u015bmy z\u00a0pomocy lub opinii bardziej do\u015bwiadczonych filmowc\u00f3w.<\/p>\n Najtrudniejszym elementem produkcji Sezon\u00f3w<\/em> by\u0142a bez w\u0105tpienia strona finansowa. Pocz\u0105wszy od d\u0142ugich i\u00a0wymagaj\u0105cych negocjacji, a\u00a0sko\u0144czywszy na dbaniu o\u00a0cashflow<\/em> projektu. Dla debiutuj\u0105cej firmy producenckiej, kt\u00f3ra produkuje sw\u00f3j pierwszy film i\u00a0nie ma innych \u017ar\u00f3de\u0142 przychod\u00f3w, zachowanie p\u0142ynno\u015bci finansowej jest wyzwaniem ekstremalnym. To manewrowanie mi\u0119dzy odpowiednim ustawieniem rat od podmiot\u00f3w finansuj\u0105cych film, a\u00a0zachowywaniem wzgl\u0119dnej r\u00f3wnowagi w\u00a0bilansie przychod\u00f3w i\u00a0wydatk\u00f3w, tak aby minimalizowa\u0107 nale\u017cny do zap\u0142aty podatek VAT. Kwestie podatkowe okaza\u0142y si\u0119 najtrudniejsze i\u00a0najbardziej wymagaj\u0105ce. Tego niestety nie ucz\u0105 na \u017cadnych kursach ani szkoleniach. Wiedz\u0119 t\u0119 trzeba zdoby\u0107 samodzielnie, w\u00a0praktyce. W\u00a0naszym przypadku by\u0142o to okupione ogromnym stresem oraz organizowaniem po\u017cyczek dla sp\u00f3\u0142ki, bo tylko w\u00a0ten spos\u00f3b byli\u015bmy w\u00a0stanie op\u0142aci\u0107 bie\u017c\u0105ce zobowi\u0105zania.<\/p>\n W\u00a0trakcie produkcji Sezon\u00f3w<\/em> do\u015bwiadczy\u0142am wielu sytuacji, kt\u00f3re by\u0142y emocjonalnie trudne i\u00a0sprawia\u0142y, \u017ce zastanawia\u0142am si\u0119, czy podj\u0119ta przeze mnie droga zawodowa jest s\u0142uszna. Pami\u0119tam frustracj\u0119 i\u00a0rezygnacj\u0119 zwi\u0105zane z\u00a0kilkuletnim szukaniem finansowania na film czy napi\u0119cie wywo\u0142ane oczekiwaniem na przelewy od partner\u00f3w. Plan zdj\u0119ciowy generowa\u0142 ogromne koszty, a\u00a0my walczyli\u015bmy o\u00a0zachowanie p\u0142ynno\u015bci finansowej. Z\u00a0perspektywy czasu wiem, \u017ce teraz wiele rzeczy zaplanowa\u0142abym i\u00a0zorganizowa\u0142abym inaczej. Po\u0142o\u017cy\u0142abym wi\u0119kszy nacisk na stworzenie dobrych materia\u0142\u00f3w promocyjnych na planie, poniewa\u017c po zako\u0144czeniu zdj\u0119\u0107 brakowa\u0142o ich do dystrybucji. Niezarejestrowanie wywiad\u00f3w z\u00a0aktorami i\u00a0realizacja \u201emaking ofa\u201d bez precyzyjnego scenariusza by\u0142y b\u0142\u0119dem. Takie materia\u0142y, podobnie jak fotosy (kt\u00f3re tym razem wysz\u0142y \u015bwietnie), powinny mie\u0107 konkretny plan na p\u00f3\u017aniejsze wykorzystanie w\u00a0promocji. Z\u00a0pewno\u015bci\u0105 w\u00a0wielu sytuacjach pozwoli\u0142abym sobie na wi\u0119ksz\u0105 elastyczno\u015b\u0107. Wiem ju\u017c, \u017ce nie wszystko da si\u0119 precyzyjnie zaplanowa\u0107 i\u00a0przewidzie\u0107. I\u00a0nie ma w\u00a0tym nic z\u0142ego. Trzeba by\u0107 dobrze przygotowan\u0105, lecz r\u00f3wnie\u017c otwart\u0105 na nowe rozwi\u0105zania i\u00a0improwizacj\u0119.<\/p>\n Development<\/em> jest w\u00a0mojej ocenie najwa\u017cniejszym etapem prac nad filmem. Nale\u017cy po\u015bwi\u0119ci\u0107 na niego czas oraz pieni\u0105dze w\u00a0celu lepszego przygotowania projektu do okresu zdj\u0119ciowego. W\u00a0sytuacji producenta debiutanta jest to szczeg\u00f3lnie wa\u017cne, poniewa\u017c pozwala poczu\u0107 si\u0119 pewniej i\u00a0bezpieczniej. Dodatkowo, maj\u0105c niewielkie do\u015bwiadczenie, cz\u0119sto trzeba po\u015bwi\u0119ci\u0107 wi\u0119cej czasu na przygotowanie si\u0119 do produkcji. Doskonale wida\u0107 to na moim przyk\u0142adzie\u00a0\u2013 potrzebowa\u0142am prawie czterech lat (bo tyle trwa\u0142 development<\/em>), aby zyska\u0107 poczucie, \u017ce jestem w\u00a0stanie podo\u0142a\u0107 wyzwaniu, jakim jest produkcja pe\u0142nometra\u017cowego filmu fabularnego. Przez te cztery lata mog\u0142am r\u00f3wnie dobrze zrealizowa\u0107 film kr\u00f3tkometra\u017cowy albo zdoby\u0107 do\u015bwiadczenie, pracuj\u0105c jako asystentka albo m\u0142odszy producent w\u00a0du\u017cym studiu. Nie mam pewno\u015bci, czy da\u0142oby mi to niezb\u0119dn\u0105 wiedz\u0119 i\u00a0czy czu\u0142abym si\u0119 pewniej w\u00a0procesie produkcji. R\u00f3wnie dobrze mog\u0142oby to wywo\u0142a\u0107 reakcj\u0119 odwrotn\u0105\u00a0\u2013 poczucie niewystarczalno\u015bci, kt\u00f3re skutkowa\u0142oby odk\u0142adaniem debiutu na p\u00f3\u017aniej. Podj\u0119\u0142am tak\u0105, a\u00a0nie inn\u0105 decyzj\u0119, postanowi\u0142am wykorzysta\u0107 nada\u017caj\u0105c\u0105 si\u0119 okazj\u0119 i\u00a0zadebiutowa\u0107 niecodziennym filmem w\u00a0r\u00f3wnie niecodziennych okoliczno\u015bciach. Nie twierdz\u0119 jednak, \u017ce jest to droga idealna. My\u015bl\u0119, \u017ce ka\u017cdy producent i\u00a0ka\u017cda producentka musi zdecydowa\u0107, co jest najlepsze dla niego lub dla niej, \u017ceby przygotowa\u0107 si\u0119, przetrwa\u0107 i\u00a0czerpa\u0107 satysfakcj\u0119 z\u00a0realizacji pierwszego filmu.<\/p>\n Do opisania moich do\u015bwiadcze\u0144 producenckich sk\u0142oni\u0142a mnie ograniczona liczba tytu\u0142\u00f3w podejmuj\u0105cych ten temat w\u00a0polskiej literaturze filmowej i\u00a0filmoznawczej. Ja sama wiedz\u0119 czerpa\u0142am g\u0142\u00f3wnie z\u00a0paneli oraz wyk\u0142ad\u00f3w monograficznych organizowanych w\u00a0ramach wydarze\u0144 bran\u017cowych, kurs\u00f3w i\u00a0warsztat\u00f3w, podczas kt\u00f3rych producenci dzielili si\u0119 swoimi do\u015bwiadczeniami z\u00a0realizacji film\u00f3w. Niestety, tego typu wydarzenia maj\u0105 zazwyczaj charakter zamkni\u0119ty, przez co przekazywane na nich informacje nie docieraj\u0105 do szerszej grupy odbiorc\u00f3w. Poza tym, zazwyczaj trwaj\u0105 jedn\u0105, maksymalnie dwie godziny, nierzadko s\u0105 tak\u017ce moderowane przez osob\u0119 trzeci\u0105. Wszystko to sprawia, \u017ce przekazywany know-how <\/em>jest ograniczony i\u00a0fragmentaryczny.<\/p>\n Podzieli\u0142am si\u0119 w\u0142asnymi do\u015bwiadczeniami, aby pokaza\u0107, jak z\u0142o\u017cony i\u00a0pe\u0142en wyzwa\u0144 jest proces produkcji filmowej, szczeg\u00f3lnie dla debiutant\u00f3w. Jednak przede wszystkim zale\u017ca\u0142o mi, \u017ceby moja autoetnograficzna relacja stanowi\u0142a wsparcie dla innych pocz\u0105tkuj\u0105cych producent\u00f3w, kt\u00f3rzy stoj\u0105 przed podobnymi wyzwaniami. Uwa\u017cam, \u017ce wymiana do\u015bwiadcze\u0144 jest jednym z\u00a0najwa\u017cniejszych element\u00f3w rozwoju naszej bran\u017cy. Uczenie si\u0119 na w\u0142asnych b\u0142\u0119dach jest bardzo cenne, ale r\u00f3wnie\u017c trudne. Wyci\u0105ganie wniosk\u00f3w z\u00a0do\u015bwiadcze\u0144 innych pozwala natomiast zdobywa\u0107 wiedz\u0119 bez ponoszenia tak wysokich koszt\u00f3w.<\/p>\n <\/p>\n [1]<\/sup><\/a> <\/p>\n [2]<\/sup><\/a> <\/p>\n [3]<\/sup><\/a> \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/p>\n [4]<\/sup><\/a> <\/p>\n [5]<\/sup><\/a> <\/p>\n [6]<\/sup><\/a> <\/p>\n [7]<\/sup><\/a> <\/p>\n [8]<\/sup><\/a> <\/p>\n [9]<\/sup><\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" PAMI\u0118TNIK DEBIUTU Maria Le\u017anicka DOI: https:\/doi.org\/10.56351\/PLEOGRAF.2024.2.08 W\u00a02019 roku kierowa\u0142am produkcj\u0105 filmu Bia\u0142y Potok, dofinansowanego w\u00a0ramach pierwszej edycji \u201eMikrobud\u017cet\u00f3w\u201d. Na planie zaprzyja\u017ani\u0142am si\u0119 z\u00a0re\u017cyserem Micha\u0142em Grzybowskim oraz wsp\u00f3\u0142scenarzyst\u0105 i\u00a0scenografem Tomaszem Walesiakiem. Po\u0142\u0105czy\u0142y nas podobne poczucie humoru oraz naturalne porozumienie w\u00a0pracy nad projektem. Podczas produkcji Micha\u0142 i\u00a0Tomek opowiadali mi o\u00a0swoich pomys\u0142ach na kolejne filmy. Jednym z\u00a0nich by\u0142y… Czytaj wi\u0119cej »Debiut producencki \u2212 przypadek filmu Sezony<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"off","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[2052],"tags":[],"ppma_author":[974],"class_list":["post-8238","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-pleograf-nr-2-3-2024"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t
\nNiniejszy artyku\u0142 jest poszerzonym i\u00a0uzupe\u0142nionym fragmentem pracy magisterskiej: M. Le\u017anicka,\u00a0Debiuty producenckie w\u00a0polskim filmie fabularnym na podstawie case study filmu \u201eSezony\u201d,<\/em>\u00a0niepublikowana praca magisterska, PWSFTViT 2021, promotor: dr Artur Majer.<\/p>\n
\nCiekawie o\u00a0roli executive producera <\/em>pisze Chris Evans na \u0142amach \u201eThe Guardian\u201d. Autor wskazuje, \u017ce funkcja ta mo\u017ce si\u0119 znacznie r\u00f3\u017cni\u0107 w\u00a0zale\u017cno\u015bci od projektu. Executive producerzy<\/em> mog\u0105 wspiera\u0107 i\u00a0doradza\u0107 re\u017cyserom, zw\u0142aszcza pocz\u0105tkuj\u0105cym, uczestniczy\u0107 we wczesnych etapach produkcji lub by\u0107 zaanga\u017cowani g\u0142\u00f3wnie w\u00a0dzia\u0142ania marketingowe i\u00a0promocyjne. Cz\u0119sto pomagaj\u0105 w\u00a0pozyskiwaniu finansowania i\u00a0zwi\u0119kszaniu rozpoznawalno\u015bci filmu, czasem do\u0142\u0105czaj\u0105c do projektu ju\u017c po jego zako\u0144czeniu. Rol\u0119 Tomka i\u00a0Micha\u0142a przy produkcji Sezon\u00f3w<\/em> najlepiej obrazuje przywo\u0142ywany przez Evansa przyk\u0142ad Davida Finchera, kt\u00f3ry pe\u0142ni\u0142 rol\u0119 showrunnera przy serialu Mindhunter <\/em>(re\u017c.\u00a0Joe Penhall, 2017-2019). By\u0142 on kluczow\u0105 postaci\u0105 maj\u0105c\u0105 znacz\u0105cy wp\u0142yw na scenariusze, estetyk\u0119 produkcji i\u00a0wspieranie pozosta\u0142ych wsp\u00f3\u0142tw\u00f3rc\u00f3w. Takie zaanga\u017cowanie oznacza, \u017ce by\u0142 artystycznym nadzorc\u0105 od pocz\u0105tku do ko\u0144ca trwania projektu. \u0179r\u00f3d\u0142o: C. Evans, Credits due: what is behind A-listers queueing up to become executive producers?<\/em>, \u201eThe Guardian\u201d https:\/\/www.theguardian.com\/film\/2024\/jan\/26\/credits-due-what-is-behind-a-listers-queueing-up-to-become-executive-producers [dost\u0119p: 19.05.2024]<\/p>\n
\n<\/em>\u201eMi\u0119dzy zakresem pracy producenta wykonawczego i\u00a0kierownika produkcji jest cienka linia r\u00f3\u017cnic kompetencyjnych. W\u00a0zasadzie producent wykonawczy, je\u015bli taka pozycja zosta\u0142a wyodr\u0119bniona w\u00a0ekipie, podlega g\u0142\u00f3wnemu producentowi, jednocze\u015bnie nadzoruj\u0105c prac\u0119 kierownika produkcji, kt\u00f3ry zajmuje si\u0119 bie\u017c\u0105c\u0105 organizacj\u0105. Jest cia\u0142em po\u015brednim. To najcz\u0119\u015bciej spotykana sytuacja w\u00a0polskiej kinematografii. W\u00a0innym wariancie, charakterystycznym dla kinematografii zachodnich, producent wykonawczy dysponuje w\u0142asnymi \u015brodkami i\u00a0pracownikami do wyprodukowania filmu\u201d: M. J. Zab\u0142ocki, Organizacja produkcji filmu fabularnego w\u00a0Polsce<\/em>, Wydawnictwo Wojciech\u00a0Marzec, Warszawa 2015, s. 30.<\/p>\n
\nMicha\u0142 Grzybowski jako aktor pracowa\u0142 w\u00a0Teatrze Wsp\u00f3\u0142czesnym w\u00a0Szczecinie, Teatrze Nowym im. Kazimierza Dejmka w\u00a0\u0141odzi, Teatrze Powszechnym im. Zygmunta H\u00fcbnera w\u00a0Warszawie, Teatrze Im. Wojciecha Bogus\u0142awskiego w\u00a0Kaliszu. Jako re\u017cyser wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 z\u00a0Teatrem im. Jana Kochanowskiego w\u00a0Opolu oraz Teatrem im. Wojciecha Bogus\u0142awskiego\u00a0w\u00a0Kaliszu.<\/p>\n
\nTomasz Walesiak jako dramaturg, autor adaptacji i\u00a0scenariuszy teatralnych wsp\u00f3\u0142pracuje z\u00a0Katarzyn\u0105 Minkowsk\u0105 (m.in. Cudzoziemka<\/em> w\u00a0Teatrze Polskim w\u00a0Poznaniu i\u00a0w\u00a0Teatrze TV, M\u00f3j rok relaksu i\u00a0odpoczynku<\/em> w\u00a0Teatrze Dramatycznym w\u00a0Warszawie oraz Kiedy stopnieje \u015bnieg<\/em> w\u00a0TR Warszawa). Jako scenograf wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 m.in. z\u00a0Anet\u0105 Groszy\u0144sk\u0105 (Zapolska Superstar<\/em> i\u00a0Sienkiewicz Superstar<\/em> w\u00a0Teatrze Dramatycznym w\u00a0Wa\u0142brzychu, G\u0142\u00f3d<\/em> w\u00a0Teatrze Starym w\u00a0Krakowie, Krzycz, byle ciszej<\/em> w\u00a0Teatrze Nowym w\u00a0Poznaniu).<\/p>\n
\nJest to dokument zawieraj\u0105cy podstawowe informacje o\u00a0projekcie, mi\u0119dzy innymi: informacje og\u00f3lne (tytu\u0142, kr\u00f3tki synopsis, gatunek, d\u0142ugo\u015b\u0107 filmu, j\u0119zyk, scenariusz\u00a0\u2013 oryginalny czy adaptowany, bud\u017cet, liczba dni zdj\u0119ciowych, planowana data premiery\u00a0\u2013 rok i\u00a0ewentualnie kwarta\u0142), streszczenie (1-2 strony), obsada, eksplikacja re\u017cyserska, eksplikacja producencka (ewentualnie), biografia re\u017cysera, informacja o\u00a0producencie\u00a0\u2013 profil firmy i\u00a0biografia producenta, kr\u00f3tkie noty biograficzne g\u0142\u00f3wnych cz\u0142onk\u00f3w ekipy, moodboard<\/em> lub moodboo<\/em>k, ewentualnie: harmonogram produkcji, struktura finansowania, strategia marketingowa.<\/p>\n
\nJest to jedno- lub dwuzdaniowy opis projektu. Powinien zawiera\u0107 esencj\u0119 filmu, czyli gatunek, temat, bohatera (z\u00a0kr\u00f3tk\u0105 charakterystyk\u0105 nawet w\u00a0formie przymiotnika) oraz o\u015b dramaturgiczn\u0105. Ma to by\u0107 mo\u017cliwie jak najkr\u00f3tszy opis fabu\u0142y.<\/p>\n
\nT. Walesiak, Pakiet producencki filmu \u201eSezony\u201d\u00a0\u2013 fragment eksplikacji scenariuszowej, <\/em>Haja Films sp. z\u00a0o.o., \u0141\u00f3d\u017a 2020, dokument w\u00a0posiadaniu autorki.<\/p>\n
\nOd 2024 roku, limity kwotowe uleg\u0142y zmianie. Obecnie maksymalna kwota dofinansowania w\u00a0przypadku filmu autorskiego wynosi 7 milion\u00f3w z\u0142otych, bez wzgl\u0119du na to czy film jest kwalifikowany jako trudny, czy nie. Limity procentowe pozosta\u0142y bez zmian. \u0179r\u00f3d\u0142o: Programy Operacyjne Pol<\/em>skiego Instytutu Sztuki Filmowej 2024<\/em>, s. 28.<\/p>\n