{"id":8212,"date":"2025-07-28T18:29:51","date_gmt":"2025-07-28T17:29:51","guid":{"rendered":"https:\/\/pleograf.pl\/?p=8212"},"modified":"2025-08-06T18:29:51","modified_gmt":"2025-08-06T17:29:51","slug":"kultura-produkcji-filmowej-wprowadzenie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/kultura-produkcji-filmowej-wprowadzenie\/","title":{"rendered":"Kultura produkcji filmowej – wprowadzenie"},"content":{"rendered":"

Ani analiza tre\u015bci, ani badania nad recepcj\u0105 nie wyczerpuj\u0105 potencja\u0142u analityczno-krytycznego refleksji nad danym dzie\u0142em filmowym. Nic wi\u0119c dziwnego, \u017ce w\u00a0pi\u015bmiennictwie filmoznawczym coraz liczniejsze staj\u0105 si\u0119 badania warunk\u00f3w i\u00a0kontekst\u00f3w produkcyjnych \u2013 dotycz\u0105ce zar\u00f3wno historii, jak i\u00a0wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci. Optyka production studies<\/em> widzi film jako proces i\u00a0si\u0142\u0105 rzeczy kieruje uwag\u0119 na szereg zdarze\u0144 sk\u0142adaj\u0105cych si\u0119 na produkcj\u0119 filmow\u0105. Badacz proces\u00f3w bie\u017c\u0105cych ma szans\u0119, przynajmniej teoretycznie, uruchomi\u0107 potencja\u0142 obserwacji uczestnicz\u0105cej. Dla historyka za\u015b g\u0142\u00f3wnym \u017ar\u00f3d\u0142em pozostan\u0105 dokumenty, kt\u00f3re w\u00a0odniesieniu do produkcji z\u00a0okresu PRL tylko w\u00a0znikomym procencie zosta\u0142y dot\u0105d przebadane, a\u00a0w\u00a0kontek\u015bcie produkcji najnowszych rzadko bywaj\u0105 dost\u0119pne.<\/p>\n

Artyku\u0142y naukowe zamieszczone w\u00a0niniejszym numerze \u201ePleografu\u201d dziel\u0105 si\u0119 na dwie sekcje. W\u00a0cz\u0119\u015bci historycznej dwie dope\u0142niaj\u0105ce si\u0119 prace traktuj\u0105 o\u00a0filmach tw\u00f3rc\u00f3w kojarzonych z\u00a0propagand\u0105 partyjn\u0105 z\u00a0pocz\u0105tku lat 80.: Jaros\u0142aw Grzechowiak przygl\u0105da si\u0119 ma\u0142o znanemu Zespo\u0142owi Filmowemu \u201eKrak\u00f3w\u201d, natomiast Arkadiusz Bilecki bierze na warsztat zapomnian\u0105 Kwesti\u0119 wyboru<\/em> Romana Wionczka. W\u00a0ostatnim artykule tej sekcji Pawe\u0142 Jaskulski powraca za\u015b do Janusza Majewskiego i\u00a0jego Zbrodniarza, kt\u00f3ry <\/em>ukrad\u0142 zbrodni\u0119<\/em>, uznawanego za modelowy przyk\u0142ad kina kryminalnego. W\u00a0cz\u0119\u015bci dotycz\u0105cej wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci jeden tylko artyku\u0142 dotyczy konkretnego filmu \u2013 konteksty produkcyjne Uk\u0142adu zamkni\u0119tego<\/em> analizuje Katarzyna Or\u0142owska (uwaga, debiut!). Dw\u00f3jka adiunkt\u00f3w ze Szko\u0142y Filmowej w\u00a0\u0141odzi \u2013 Anna Wr\u00f3blewska i\u00a0Tomasz Ko\u017cuchowski \u2013 przygl\u0105da si\u0119 natomiast, odpowiednio, warunkom pracy producent\u00f3w animacji oraz us\u0142ugodawc\u00f3w film\u00f3w o\u00a0tematyce wojennej.<\/p>\n

Numer dope\u0142niaj\u0105 sta\u0142e rubryki. W\u00a0sekcji archiwalnej Emil Sowi\u0144ski komentuje sprawozdanie produkcyjno-finansowe Kartki z\u00a0podr\u00f3\u017cy<\/em> \u2013 filmu realizowanego w\u00a0okresie stanu wojennego. Pleografowy specjalista od obszernych i\u00a0wnikliwych wywiad\u00f3w, Micha\u0142\u00a0Dondzik, tym razem rozmawia z\u00a0Andrzejem So\u0142tysikiem, kierownikiem produkcji wielu wybitnych polskich film\u00f3w fabularnych (Vabank<\/em>, By\u0142 jazz<\/em>, Seksmisja<\/em>, Ucieczka z\u00a0kina Wolno\u015b\u0107<\/em>, Psy<\/em>). Z tematem numeru zwi\u0105zane s\u0105 tak\u017ce recenzje \u2013 ksi\u0105\u017cki o Jerzym Bossaku (komentowanej przez Mariusza Guzka) oraz wystawy Kino Polonia w Narodowym Centrum Kultury Filmowej w \u0141odzi (troch\u0119 chwalonej, a troch\u0119 krytykowanej przez Konrada Klejs\u0119).<\/p>\n

W\u00a0poprzednim numerze zainaugurowali\u015bmy rubryk\u0119 PAMI\u0118TNIKI \u2013 przestrze\u0144 na artyku\u0142y bardziej osobiste, pisane w\u00a0pierwszej osobie, ale nie w\u00a0trybie felietonowym, lecz autobiograficznym. Idea ta \u2013 mamy nadziej\u0119, \u017ce w\u00a0kolejnych numerach nowa redakcja kwartalnika zechce kontynuowa\u0107 obie te inicjatywy \u2013 wedle naszych plan\u00f3w realizowana mia\u0142a by\u0107 w\u00a0dw\u00f3ch wariantach: \u201ePami\u0119tniki ogl\u0105dania\u201d (nawi\u0105zuj\u0105cej do tomu \u201ePami\u0119\u0107 kina\u201d pod redakcj\u0105 Andrzeja Gwo\u017adzia) oraz \u201ePami\u0119tniki debiutu\u201d (zainspirowanej przez zbi\u00f3r wywiad\u00f3w Marka Hendrykowskiego). Ta ostatnia sekcja ma sw\u0105 premier\u0119 w\u00a0niniejszym numerze \u201ePleografu\u201d. W\u00a0inauguracyjnej ods\u0142onie \u201ePami\u0119tnik\u00f3w debiutu\u201d oddajemy g\u0142os \u2013 zgodnie z\u00a0tematem numeru \u2013 producentowi. O\u00a0procesie powstawania komedii Sezony<\/em> (re\u017c. Micha\u0142 Grzybowski), kt\u00f3ra mia\u0142a premier\u0119 w\u00a0pa\u017adzierniku 2024 roku, pisze wsp\u00f3\u0142producentka tego filmu, Maria Le\u017anicka.<\/p>\n

\u017begnaj\u0105c si\u0119 z Czytelnikami \u201ePleografu\u201d, dzi\u0119kujemy Recenzentom oraz Radzie Naukowej, czuwaj\u0105cym nad merytorycznym poziomem pisma. Radzi jeste\u015bmy, \u017ce w pi\u0119ciu zeszytach \u2013 ju\u017c nie w formule internetowego bloga, ale w formacie pdf, kt\u00f3rego elegancki layout przygotowa\u0142a Ola Kot \u2013 uda\u0142o nam si\u0119 wsp\u00f3\u0142pracowa\u0107 z Autorami z r\u00f3\u017cnych o\u015brodk\u00f3w akademickich, w tym z laureatami wa\u017cnych \u015brodowiskowych nagr\u00f3d: im. Boles\u0142awa Micha\u0142ka, im. Alicji Helman oraz im. Eweliny Nurczy\u0144skiej–Fidelskiej. To dobry prognostyk dla kolejnych numer\u00f3w \u201ePleografu\u201d.<\/p>\n

(w\u00a0imieniu redakcji)<\/p>\n

Konrad Klejsa<\/p>\n

wrzesie\u0144 2024<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

–<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ani analiza tre\u015bci, ani badania nad recepcj\u0105 nie wyczerpuj\u0105 potencja\u0142u analityczno-krytycznego refleksji nad danym dzie\u0142em filmowym. Nic wi\u0119c dziwnego, \u017ce w\u00a0pi\u015bmiennictwie filmoznawczym coraz liczniejsze staj\u0105 si\u0119 badania warunk\u00f3w i\u00a0kontekst\u00f3w produkcyjnych \u2013 dotycz\u0105ce zar\u00f3wno historii, jak i\u00a0wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci. Optyka production studies widzi film jako proces i\u00a0si\u0142\u0105 rzeczy kieruje uwag\u0119 na szereg zdarze\u0144 sk\u0142adaj\u0105cych si\u0119 na produkcj\u0119 filmow\u0105.… Czytaj wi\u0119cej »Kultura produkcji filmowej – wprowadzenie<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"off","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[2052],"tags":[],"ppma_author":[161],"class_list":["post-8212","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-pleograf-nr-2-3-2024"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t