Oddawany do r\u0105k Czytelnik\u00f3w nowy numer \u201ePleografu\u201d jest pod kilkoma wzgl\u0119dami szczeg\u00f3lny. Przede wszystkim, temat \u201ePolscy filmowcy za granic\u0105\u201d zosta\u0142 zainicjowany przez poprzedni\u0105 redakcj\u0119 pisma, pracuj\u0105c\u0105 pod kierunkiem Miko\u0142aja Mirowskiego. Nowy zesp\u00f3\u0142, kt\u00f3ry mam przyjemno\u015b\u0107 prowadzi\u0107 od sierpnia bie\u017c\u0105cego roku, odziedziczy\u0142 tak\u017ce wi\u0119ksz\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 materia\u0142\u00f3w do niniejszego numeru.<\/p>\n
Jego problematyka podejmowana by\u0142a wcze\u015bniej \u2013 do\u015b\u0107 wspomnie\u0107 zorganizowan\u0105 w Krakowie w 2015 roku konferencj\u0119 Kino polskie jako kino transnarodowe, <\/em>kt\u00f3re zaowocowa\u0142o monograficznym numerem \u201eKwartalnika Filmowego\u201d rok p\u00f3\u017aniej oraz tomem pod redakcj\u0105 Sebastiana Jagielskiego i Magdaleny Podsiad\u0142o, wydanym w 2017 roku. W\u0105tki polskich tw\u00f3rc\u00f3w pracuj\u0105cych za granic\u0105 pojawi\u0142y si\u0119 te\u017c w niedawno uko\u0144czonych lub trwaj\u0105cych projektach dotycz\u0105cych bilateralnej wsp\u00f3\u0142pracy z Niemcami, W\u0142ochami, Czechos\u0142owacj\u0105 czy Jugos\u0142awi\u0105. A przecie\u017c wiele jest jeszcze do odkrycia, zw\u0142aszcza w odniesieniu do autor\u00f3w zdj\u0119\u0107 (takich jak Janusz Kami\u0144ski, S\u0142awomir Idziak, Witold i\u00a0Piotr Soboci\u0144scy, Andrzej Seku\u0142a), scenograf\u00f3w (Allan Starski, Ewa Braun, Waldemar Pokromski), kompozytor\u00f3w muzyki filmowej (Leopold Stokowski, Henryk Wars, Wojciech Kilar, Jan P. Kaczmarek, Zbigniew Preisner), czy scenarzyst\u00f3w (Jerzy Kromolowski) \u2013 to name but a few<\/em>.<\/p>\n Ciesz\u0119 si\u0119, \u017ce systematycznie powi\u0119ksza si\u0119 grono os\u00f3b wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105cych z \u201ePleografem\u201d. W gronie pi\u00f3r pisz\u0105cych dla naszego pisma szczeg\u00f3lnie mi\u0142o mi powita\u0107 Ew\u0119 Maziersk\u0105. W swoim pierwszym artykule na \u0142amach kwartalnika, Autorka uzupe\u0142nia dotychczasowe odczytania emigracyjnych film\u00f3w Jerzego Skolimowskiego. Najcz\u0119\u015bciej podkre\u015bla\u0142y one emigracyjne napi\u0119cia pomi\u0119dzy Polakami uto\u017csamiaj\u0105cymi si\u0119 z \u201eSolidarno\u015bci\u0105\u201d lub Parti\u0105; w tym artykule w\u0105tki te zosta\u0142y uzupe\u0142nione przez konteksty ekonomiczne, takie jak neoliberalizm czy postfordyzm, oraz uaktualnione poprzez odwo\u0142ania do sytuacji Wielkiej Brytanii w okresie przed brexitem.<\/p>\n Dwa artyku\u0142y powracaj\u0105 do Op\u0119tania<\/em> Andrzeja \u017bu\u0142awskiego. Z form\u0105 specyficzn\u0105 dla tego re\u017cysera wsp\u00f3\u0142gra eseistyczny artyku\u0142 Karola Samsela. Z kolei Przemys\u0142aw Murawski, w swej pracy odwo\u0142uj\u0105cej si\u0119 do teorii Julii Kristevy, pokazuje sensotw\u00f3rcz\u0105 funkcj\u0119 przestrzeni miejskiej, Berlina i Londynu, wykorzystan\u0105 w filmach \u017bu\u0142awskiego i Pola\u0144skiego. Ostatni artyku\u0142 w bloku \u201eZ PRL w \u015bwiat\u201d, autorstwa Liliany Bajger, dotyczy p\u0142ynnej to\u017csamo\u015bci w kinie Agnieszki Holland; zagadnienie to ju\u017c wcze\u015bniej by\u0142o analizowane przez filmoznawc\u00f3w, tym jednak razem autorka poddaje wnikliwszej uwadze cielesno\u015b\u0107 i seksualno\u015b\u0107 bohater\u00f3w.<\/p>\n Wzmiankowani tw\u00f3rcy to, mo\u017cna by rzec, the usual suspects<\/em> tematu dotycz\u0105cego polskich tw\u00f3rc\u00f3w za granic\u0105. Rzadziej ucz\u0119szczane rewiry tego pola problemowego eksploruje Ma\u0142gorzata Smole\u0144, kt\u00f3ra w swym studium o filmach dokumentalnych pokazuj\u0105cych rodak\u00f3w za granic\u0105 zwr\u00f3ci\u0142a uwag\u0119 na zmiany, jakie w rozumieniu s\u0142owa \u201eemigracja\u201d nast\u0105pi\u0142y po wst\u0105pieniu Polski do Unii Europejskiej. Ciekawie brzmi sformu\u0142owana przez Autork\u0119 teza, i\u017c bod\u017acem do podj\u0119cia temat\u00f3w zagranicznych jest dzi\u015b dla rodzimych filmowc\u00f3w zawodowa ciekawo\u015b\u0107 \u015bwiata i ludzi, nie za\u015b \u201ech\u0119\u0107 skosztowania zakazanego owocu, czy te\u017c ucieczka od narodowych traum\u201d. Z kolei Mateusz Raty\u0144ski w szkicu do biografii Stefana Osieckiego rozwija dotychczasowe ustalenia Jerzego Ma\u015bnickiego i Kamila Stepana z (ksi\u0105\u017ckowego) \u201ePleografu\u201d, prezentuj\u0105c ustalenia zgromadzone podczas pracy nad biografi\u0105 ojca bohatera tekstu.<\/p>\n W\u0105tki emigracyjne dope\u0142niaj\u0105 w niniejszym numerze dwie sta\u0142e sekcje. W przeprowadzonym przez Miko\u0142aja Mirowskiego wywiadzie, Maria Konwicka opowiada o wsp\u00f3\u0142re\u017cyserowanym przez ni\u0105 dokumencie o El\u017cbiecie Czy\u017cewskiej. Natomiast w dziale recenzji ksi\u0105\u017cek o polskiej kulturze filmowej \u2013 w ka\u017cdym kolejnym numerze znajdzie si\u0119 miejsce na przynajmniej jeden materia\u0142 tego rodzaju \u2013 Mariola Marczak pisze o ostatniej ksi\u0105\u017cce Krzysztofa Zanussiego, w kt\u00f3rej re\u017cyser opowiada o swoich niezrealizowanych projektach filmowych, tak\u017ce zagranicznych.<\/p>\n \u201eArchiwum\u201d to sekcja, z kt\u00f3rej w \u201ePleografie\u201d jeste\u015bmy szczeg\u00f3lnie dumni. W niniejszym numerze rezygnujemy z formu\u0142y kr\u00f3tkiego komentarza do dokumenty \u017ar\u00f3d\u0142owego; odt\u0105d towarzyszy\u0107 mu b\u0119d\u0105 b\u0105d\u017a rozbudowane przypisy, b\u0105d\u017a d\u0142u\u017cszy artyku\u0142. Tym razem prezentujemy histori\u0119 powstania i recepcji jednego z najs\u0142ynniejszych polskich \u201ep\u00f3\u0142kownik\u00f3w\u201d \u2013 filmu R\u0119ce do g\u00f3ry<\/em>; zakaz rozpowszechniania tego w\u0142a\u015bnie filmu wp\u0142yn\u0105\u0142 na decyzj\u0119 Jerzego Skolimowskiego o emigracji. To zarazem zapowied\u017a kolejnego numeru \u201ePleografu\u201d, kt\u00f3ry koncentrowa\u0107 si\u0119 b\u0119dzie na zagadnieniach cenzury w PRL.<\/p>\n Last but not least<\/em>, mamy now\u0105 szat\u0119 graficzn\u0105. Zachowujemy funkcjonalno\u015bci strony internetowej (takie jak nawigacja po przypisach oraz wyszukiwanie s\u0142\u00f3w kluczowych w ca\u0142ym zasobie pisma), ale zarazem wprowadzamy pe\u0142ny sk\u0142ad wydawniczy wszystkich artyku\u0142\u00f3w. Jego layout przygotowa\u0142a autorka loga \u201ePleografu\u201d, dr Aleksandra Kot z II Pracowni Typografii na Akademii Sztuk Pi\u0119knych w Warszawie. Pod jej adresem kierujemy szczeg\u00f3lnie ciep\u0142e s\u0142owa podzi\u0119kowania; graficzne rusztowanie, kt\u00f3re odda\u0142a do naszej dyspozycji, b\u0119dzie wype\u0142niane ciekawymi i warto\u015bciowymi tre\u015bciami.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Oddawany do r\u0105k Czytelnik\u00f3w nowy numer \u201ePleografu\u201d jest pod kilkoma wzgl\u0119dami szczeg\u00f3lny. Przede wszystkim, temat \u201ePolscy filmowcy za granic\u0105\u201d zosta\u0142 zainicjowany przez poprzedni\u0105 redakcj\u0119 pisma, pracuj\u0105c\u0105 pod kierunkiem Miko\u0142aja Mirowskiego. Nowy zesp\u00f3\u0142, kt\u00f3ry mam przyjemno\u015b\u0107 prowadzi\u0107 od sierpnia bie\u017c\u0105cego roku, odziedziczy\u0142 tak\u017ce wi\u0119ksz\u0105 cz\u0119\u015b\u0107 materia\u0142\u00f3w do niniejszego numeru. Jego problematyka podejmowana by\u0142a wcze\u015bniej \u2013 do\u015b\u0107… Czytaj wi\u0119cej »S\u0142owo wst\u0119pne<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"off","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[1835],"tags":[],"ppma_author":[161],"class_list":["post-7061","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-pleograf-2023-nr-2"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t