{"id":5231,"date":"2022-09-07T10:52:04","date_gmt":"2022-09-07T09:52:04","guid":{"rendered":"https:\/\/pleograf.pl\/?p=5231"},"modified":"2022-09-27T14:45:11","modified_gmt":"2022-09-27T13:45:11","slug":"austeria-stenogram-z-posiedzenia-komisji-kolaudacyjnej-filmow-fabularnych","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/austeria-stenogram-z-posiedzenia-komisji-kolaudacyjnej-filmow-fabularnych\/","title":{"rendered":",,Austeria”. Stenogram z posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej Film\u00f3w Fabularnych"},"content":{"rendered":"\n

DOI: 10.56351\/PLEOGRAF.2022.3.17<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Strona tytu\u0142owa z kolaudacji filmu Austeria, <\/em>\u0179r\u00f3d\u0142o: Archiwum FINA<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n STENOGRAM\n<\/p>\n\n\n\n

\n z posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej Film\u00f3w Fabularnych \n<\/p>\n\n\n\n

\n w dniu 17 maja 1982 r.[1]<\/a><\/sup><\/sup>\n<\/p>\n\n\n\n

\n Obecni: Vice Min. Stefa\u0144ski[2]<\/a><\/sup><\/sup>\n<\/p>\n\n\n\n

\n Red. Bajer[3]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Bossak[4]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Dyr Boniecki[5]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Dyr Bach[6]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Red. Gazda[7]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Prof. Jankowski[8]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Prof. Jackiewicz[9]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Mjr Jurek[10]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Tow. Janik[11]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Ob. Jesionowski[12]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Kawalerowicz[13]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Red. Ko\u017aniewski[14]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Ob. Ku\u015bniewicz[15]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Red. Kuszewski[16]<\/a><\/sup><\/sup>\n<\/p>\n\n\n\n

\n P\u0142k Lang[17]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Ob. Laskowski[18]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Red. Klaczy\u0144ski[19]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Ob. Lenart[20]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Morgenstern[21]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Rybkowski[22]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Ob. Samosiuk[23]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Ob. Stryjkowski[24]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Wa\u015bkowski[25]<\/a><\/sup><\/sup> \n<\/p>\n\n\n\n

\n Dyr. Zaporowski[26]<\/a><\/sup><\/sup>\n<\/p>\n\n\n\n

\n Na porz\u0105dku dziennym: om\u00f3wienie filmu p.t. „Austeria” – zrealizowanego przez re\u017cysera Jerzego Kawalerowicza w Zespole „Kadr”.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Przewodniczy: Vice Min. Stefa\u0144ski\n<\/p>\n\n\n\n

\n Przewodnicz\u0105cy: Rozpoczynamy dyskusj\u0119 nad filmem\n<\/p>\n\n\n\n

My\u015bl\u0119, \u017ce nie mamy wiele do powiedzenia, bo z wybitnej ksi\u0105\u017cki powsta\u0142 wybitny film, kt\u00f3ry robi przejmuj\u0105ce wra\u017cenie i s\u0105dz\u0119, \u017ce jest on jednym z kolejnych etap\u00f3w naszej kinematografii. To jest bardzo wybitne dzie\u0142o i mo\u017cna zastanawia\u0107 si\u0119 nad szczeg\u00f3\u0142ami monta\u017cu, ale jest z pewno\u015bci\u0105 zgodny z koncepcj\u0105 re\u017cysera, mo\u017cna na ten temat mie\u0107 odmienne zdania, jak r\u00f3wnie\u017c na temat tego, w kt\u00f3rym miejscu film powinien si\u0119 ko\u0144czy\u0107, bo mo\u017ce powinno to nast\u0105pi\u0107 nieco wcze\u015bniej, ale to naprawd\u0119 nie jest tak bardzo wa\u017cne. Na pewno mo\u017cna si\u0119 tutaj nad pewnymi rzeczami zastanawia\u0107, ale przede wszystkim najwa\u017cniejsze jest to, \u017ce kinematografia polska otrzyma\u0142a jeszcze jedno wybitne dzie\u0142o i za to trzeba wyrazi\u0107 wdzi\u0119czno\u015b\u0107 zar\u00f3wno pisarzowi, jak i tw\u00f3rcy filmu. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Go\u0142da Tencer i Feliks Szajnert, Austeria<\/em>, Autor: K. Ko\u0142odziejski, Prawa: WFDIF \/po Studiu Filmowym „Kadr”\/<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n Ob. Ku\u015bniewicz:\n<\/p>\n\n\n\n

\n Uwa\u017cam film za arcydzie\u0142o i dlatego da\u0142em mu 25 <\/strong>punkt\u00f3w. Przy\u0142\u0105czam si\u0119 do tego, co powiedzia\u0142 tutaj Pan Ko\u017aniewski, bo to jest znakomity film, kt\u00f3rego mo\u017cna pogratulowa\u0107 Panu Kawalerowiczowi i tylko chcia\u0142bym wyrazi\u0107 \u017cal z tego powodu, \u017ce film ten nie zosta\u0142 wys\u0142any do Cannes.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Przewodnicz\u0105cy:\n<\/p>\n\n\n\n

\n By\u0142a taka propozycja, ale nie by\u0142 przygotowany w tym czasie, kiedy film trzeba by\u0142o wys\u0142a\u0107.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Prof. Jackiewicz:\n<\/p>\n\n\n\n

\n Prosz\u0119 Pa\u0144stwa, nie ma sensu mno\u017cy\u0107 pochwa\u0142, bo jako trzeci m\u00f3wca mog\u0119 powiedzie\u0107, \u017ce przy\u0142\u0105czam si\u0119 do zdania moich przedm\u00f3wc\u00f3w, jestem jak najlepszego zdania o tym filmie, ale mnie si\u0119 wydaje nie ma sensu dorzucanie pochwa\u0142, je\u017celi powsta\u0142o dzie\u0142o wybitne. Je\u017celi chodzi o powie\u015b\u0107 Pana Stryjkowskiego „Austeri\u0119”, to od momentu jej przeczytania by\u0142em jej wielkim entuzjast\u0105, ale mog\u0119 tutaj doda\u0107, \u017ce by\u0142 to na pewno bardzo trudny materia\u0142 literacki, natomiast Kawalerowicz wspaniale sobie z tym materia\u0142em poradzi\u0142 i nie chodzi mi o poszczeg\u00f3lne sekwencje, ale o pomys\u0142, o koncepcj\u0119 tego filmu. Tym niemniej wydaje mi si\u0119, \u017ce ten film nie jest tylko adaptacj\u0105 powie\u015bci, \u017ce to jest znacznie wi\u0119cej, a ju\u017c absolutnie film nie obni\u017ca walor\u00f3w powie\u015bci, bo robi na mnie wra\u017cenie, \u017ce powie\u015b\u0107 zosta\u0142a wzbogacona ze wzgl\u0119du na walory wizualne filmu, ze wzgl\u0119du na spektakularno\u015b\u0107, dotycz\u0105c\u0105 przede wszystkim tradycji \u017cydowskiej, bo nie chodzi tylko o to, co si\u0119 dzieje na ekranie, ale film stwarza jakie\u015b perspektywy, nie tylko m\u00f3wi o przesz\u0142o\u015bci i dlatego mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce powsta\u0142a z tego jaka\u015b saga spo\u0142eczno\u015bci \u017cydowskiej. Zaryzykowa\u0142bym, \u017ce ten film jest czym\u015b takim dla tej \u017cydowskiej spo\u0142eczno\u015bci, czym dla nas jest „Wesele” Wyspia\u0144skiego, bo „Wesele” jest niezwykle mocno osadzone w naszej kulturze, a ten film jest osadzony w kulturze \u017cydowskiej i ta sprawa wymaga tutaj podkre\u015blenia.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Jeszcze raz twierdz\u0119, \u017ce jest to dzie\u0142o wybitne zar\u00f3wno od strony historycznej, od strony sprawiedliwo\u015bci, od strony moralnej, \u017ce m\u00f3wi on bardzo mocno o wro\u015bni\u0119ciu tej spo\u0142eczno\u015bci \u017cydowskiej w nasz nar\u00f3d. Odnosz\u0119 wra\u017cenie, \u017ce ka\u017cdy ogl\u0105daj\u0105cy ten film, b\u0119dzie mia\u0142 przekonanie, \u017ce ci \u017bydzi, \u017cyj\u0105cy na naszej ziemi s\u0105 z nami nies\u0142ychanie mocno zwi\u0105zani. Uwa\u017cam, \u017ce tu nie mo\u017cna si\u0119 w tym dziele grzeba\u0107 i nie chcia\u0142bym tutaj polemizowa\u0107 z Panem Ko\u017aniewskim, dajmy Kawalerowiczowi spok\u00f3j, niech ten film b\u0119dzie taki, jaki zosta\u0142 nam pokazany, \u017cadnych uwag nie mam.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Ob. Jesionowski\n<\/p>\n\n\n\n

\n Jak pierwszy raz dowiedzia\u0142em si\u0119, \u017ce re\u017cyser Kawalerowicz ma zamiar zrealizowa\u0107 „Austeri\u0119”, to doszed\u0142em do wniosku, \u017ce jest to przedsi\u0119wzi\u0119cie bardzo ryzykowne, \u017ce chce on i\u015b\u0107 na ca\u0142ego, ale z tego wyszed\u0142 re\u017cyser bardzo dobrze, bo to jest dzie\u0142o filmowe posiadaj\u0105ce ogromne walory poznawcze, jest filmem o sprawach, jakie nie s\u0105 og\u00f3lnie znane. Te walory poznawcze zosta\u0142y doskonale wtopione w to dzie\u0142o. Poza tym re\u017cyser bardzo dobrze przetworzy\u0142 na ekran materia\u0142 literacki i mog\u0105 tylko mu tego pogratulowa\u0107.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Bossak:\n<\/p>\n\n\n\n

\n Przyznam si\u0119, \u017ce ba\u0142em si\u0119 tego filmu dlatego, \u017ce b\u0119dzie to dzie\u0142o przenoszone, ale naturalnie nie dlatego, \u017ce mia\u0142bym jakiekolwiek zastrze\u017cenia do powie\u015bci Stryjkowskiego. Jeszcze raz powtarzam – ba\u0142em si\u0119, \u017ce to b\u0119dzie film przenoszony, a w tym kry\u0142o si\u0119 takie niebezpiecze\u0144stwo. Tymczasem powsta\u0142 film z powodu kt\u00f3rego mo\u017cemy re\u017cyserowi z\u0142o\u017cy\u0107 gratulacje. Jest to film niezmiernie bogaty od strony obyczajowej, ale to nie jest tylko film rodzajowy. Trzeba przyzna\u0107, \u017ce takiego filmu u nas nie by\u0142o, \u017ce jest to wszystko niezmiernie oryginalne, \u017ce w filmie s\u0105 te elementy, jakie znajdowa\u0142y si\u0119 w prozie Stryjkowskiego i dlatego my\u015bl\u0119, \u017ce trzeba by\u0142oby tutaj pogratulowa\u0107 zar\u00f3wno Stryjkowskiemu, jak te\u017c Kawalerowiczowi i Samosiukowi,\n<\/p>\n\n\n\n

\n To jest film wybitny, dla kt\u00f3rego jest miejsce na kartach historii kinematografii, jest to jaka\u015b bardzo pi\u0119kna pozycja, za kt\u00f3r\u0105 chcia\u0142bym re\u017cyserowi podzi\u0119kowa\u0107.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Wa\u015bkowski:\n<\/p>\n\n\n\n

\n Mimo tych wielu pochwa\u0142 jest tu i czas i miejsce na nieco inny punkt widzenia. A wi\u0119c po pierwsze – chcia\u0142bym wyrazi\u0107 Panu Stryjkowskiemu g\u0142\u0119bok\u0105 wdzi\u0119czno\u015b\u0107 za napisanie tej powie\u015bci, bo jest to wspania\u0142a ksi\u0105\u017cka, w kt\u00f3rej mowa o wielu sprawach humanistycznych, uniwersalnych, uwa\u017cam, \u017ce jest to wielka pozycja w literaturze. Ale r\u00f3wnie\u017c chcia\u0142bym podzi\u0119kowa\u0107 Kawalerowiczowi za ten wybitny film. Jednak nie mog\u0119 pozby\u0107 si\u0119 jednego wra\u017cenia i to mo\u017cna powiedzie\u0107 r\u00f3wnie\u017c o innych wybitnych filmach i chcia\u0142bym, aby re\u017cyser wybaczy\u0142 mi t\u0119 uwag\u0119, bo odnosz\u0119 wra\u017cenie, \u017ce w \u015brodku filmu jakby zabrak\u0142o mu uczuciowego tempa. Trudno jest mi powiedzie\u0107 z czego to wynika, bo patrz\u0105c na to dzie\u0142o widz\u0119 konsekwencj\u0119 jego budowy, ka\u017cda odr\u0119bnie rozpatrywana sekwencja jest wspania\u0142e zbudowana, ale sko\u0144czy\u0142 si\u0119 film, to takie mia\u0142em wra\u017cenie i jeszcze raz podkre\u015blam- nie wiem czemu to przypisa\u0107, bo obrazy s\u0105 skomponowane wspaniale i nie wiem, czy nie chodzi o du\u017c\u0105 ilo\u015b\u0107 scen rozgrywaj\u0105cych si\u0119 w b\u00f3\u017cnicy, w ka\u017cdym razie zosta\u0142y dokonane pewne zabiegi, kt\u00f3re obni\u017caj\u0105 napi\u0119cie uczuciowe. By\u0107 mo\u017ce, \u017ce ja nieco inaczej odbieram ten film, ale radzi\u0142bym jak najserdeczniej re\u017cyserowi, aby pod tym k\u0105tem widzenia ten film przepatrzy\u0142, bo mo\u017ce za pomoc\u0105 nieco innego monta\u017cu uda\u0142oby si\u0119 to wra\u017cenie umniejszy\u0107. M\u00f3wi\u0119 to naprawd\u0119 z wielkiej przyja\u017ani, bo nie raz razem pracowali\u015bmy przy filmach. By\u0142bym bardzo zadowolony, gdyby uda\u0142o si\u0119 w niekt\u00f3rych sekwencjach wypunktowa\u0107 to, co\n<\/p>\n\n\n\n

\n znajduje si\u0119 w ksi\u0105\u017cce, bo kiedy czyta\u0142em „Austeri\u0119”, to przez ca\u0142y czas powie\u015b\u0107 odbiera\u0142em emocjonalnie, bo nie tylko chodzi o rozwa\u017cania filozoficzne, ale i o pewne stany emocjonalne, kt\u00f3rych mi tutaj zabrak\u0142o.\n<\/p>\n\n\n\n

Oczywi\u015bcie to jest moje osobiste wra\u017cenie, patrz\u0105c na to, co re\u017cyser zrobi\u0142. Jeszcze raz dzi\u0119kuj\u0119 za film, kt\u00f3ry jest wielki, wspania\u0142y, bo jest jedna z tych pozycji polskiej kinematografii, jaka zostanie odnotowana w jej historii. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Jan Hencz, Austeria<\/em>, Autor: Autor: K. Ko\u0142odziejski, Prawa: WFDIF \/po Studiu Filmowym „Kadr”\/<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n Ob. Lenart:\n<\/p>\n\n\n\n

\n Musz\u0119 powiedzie\u0107, \u017ce nawet w stosunku do znakomitej prozy Pana Stryjkowskiego, ten film niezwykle mocno przemawia przez si\u0142\u0119 swojego obrazu, jest jeszcze bardziej nasycony tymi obrazami i tymi sprawami, mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce te obrazy maj\u0105 jak\u0105\u015b niezwykle mocn\u0105 si\u0142\u0119 przebicia, \u017ce docieraj\u0105 one do wyobra\u017ani. Po prostu proz\u0119 inaczej odebra\u0142em i stwierdzam, \u017ce tutaj Kawalerowicz znalaz\u0142 znakomit\u0105 przek\u0142adni\u0119 tej trudnej do sfilmowania prozy. I to jest pow\u00f3d dla kt\u00f3rego te obrazy do nas tak silnie przemawiaj\u0105. Musz\u0119 powiedzie\u0107, \u017ce z pewnym <\/strong>zdumieniem ogl\u0105da\u0142em to mistrzostwo, jakie ma miejsce przy przek\u0142adaniu jednego gatunku sztuki na drugi.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Musz\u0119 powiedzie\u0107, \u017ce w pewnym momencie – i prosz\u0119 to traktowa\u0107 jako drobn\u0105 uwag\u0119 – \u017ce film jakby w swoim tempie przysiad\u0142. By\u0142em zachwycony poszczeg\u00f3lnymi obrazami, budow\u0105 poszczeg\u00f3lnych sekwencji i nie potrafi\u0119 powiedzie\u0107 kiedy ale w pewnym momencie poczu\u0142em jakby pewne znu\u017cenie. I nie wiem czy nie jest to wynikiem w\u0142a\u015bnie takiej narracji, kt\u00f3ra nie jest w stanie utrzyma\u0107 napi\u0119cia widza. By\u0107 mo\u017ce, \u017ce moje odczucia s\u0105 podobne, jak odczucia Wa\u015bkowskiego, kt\u00f3ry m\u00f3wi\u0142 o ch\u0142odzie uczuciowym i niew\u0105tpliwie gdzie\u015b co\u015b takiego przebija. Jest tu mimo tych dramatycznych wydarze\u0144 jaka\u015b spokojna narracja, kt\u00f3ra w ksi\u0105\u017cce wydaje mi si\u0119 ca\u0142kowicie sensowna i traktuj\u0119 j\u0105 jako sensowny zabieg artystyczny, ale w filmie sprawia na mnie wra\u017cenie jakby atmosfera by\u0142a zbyt przeci\u0105\u017cona. M\u00f3wi\u0119 to w odniesieniu do partii \u015brodkowych filmu i chcia\u0142bym t\u0119 swoj\u0105 uwag\u0119 podda\u0107 pod rozwag\u0119 re\u017cysera, kiedy b\u0119dzie ostatecznie film przegl\u0105da\u0142.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Kawalerowicz:\n<\/p>\n\n\n\n

\n Najtrudniej jest mnie samemu zabiera\u0107 g\u0142os na temat mojego filmu, trudno mi jest cokolwiek powiedzie\u0107, ale chcia\u0142em powiedzie\u0107, \u017ce prze\u017cywa\u0142em dwa strachy, kiedy przyst\u0105pi\u0142em do realizacji tego filmu. Jeden strach prze\u017cywa\u0142em przy adaptacji tego j\u0119zyka literackiego na j\u0119zyk filmowy, a drugi strach prze\u017cywa\u0142em wtedy, kiedy pokazywa\u0142em film po raz pierwszy, kiedy na ekran patrzy\u0142a wi\u0119ksza ilo\u015b\u0107 widz\u00f3w i te dwa strachy jako\u015b si\u0119 we mnie skumulowa\u0142y, spowodowa\u0142y moje silne emocje, bo w\u0142a\u015bnie chcia\u0142em zaznaczy\u0107, \u017ce film jest zbudowany na emocjach i to by\u0142o moim zamierzeniem. Ale zawsze bardzo wa\u017cny jest moment, kiedy zastanawiam si\u0119 czy widzowie ten zamiar odbior\u0105 prawid\u0142owo, czy kto\u015b ten\n
\n m\u00f3j zamiar zauwa\u017cy. Poniewa\u017c ten film iks razy montowa\u0142em, wi\u0119c zapewniam, \u017ce pr\u00f3bowa\u0142em kilka spraw przemontowa\u0107, ale mi si\u0119 to nie udawa\u0142o, bo nie chodzi\u0142o o to, aby tylko na ekranie pokazywa\u0107 obrazy, bohater\u00f3w tej akcji, ale chcia\u0142em, aby obraz przekazywa\u0142 ich spos\u00f3b my\u015blenia, ich odczucia i zapewniam, \u017ce taki monta\u017c jest o wiele trudniejszy. Je\u017celi chce si\u0119 tylko przekaza\u0107 obraz, to mo\u017cna dokona\u0107 jakich\u015b przemontowa\u0144, ale je\u017celi ten obraz jest przeka\u017anikiem my\u015bli, to sprawa jest niezwykle trudna, a nawet niemo\u017cliwa do zrobienia. Wydawa\u0142o mi si\u0119, \u017ce w\u0142a\u015bnie w oparciu o taki monta\u017c mog\u0142em zasugerowa\u0107 widzowi drog\u0119, po jakiej powinno i\u015b\u0107 te\u017c jego my\u015blenie.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Oczywi\u015bcie, \u017ce w tej chwili nie widz\u0119 mo\u017cliwo\u015bci dokonania jakichkolwiek zmian, czy przemontowa\u0144, bo do tego potrzebny jest pewien dystans. Nie wypowiadam si\u0119 na ten temat, bo by\u0107 mo\u017ce, \u017ce te uwagi s\u0105 s\u0142uszne, ale nie wiem co i gdzie mo\u017cna by\u0142oby zrobi\u0107. Dla mnie bardzo wa\u017cny by\u0142 moment, kiedy po raz pierwszy pokazywa\u0142em m\u00f3j film Panu Stryjkowskiemu, to by\u0142 jaki\u015b sprawdzian, czy ta adaptacja mnie si\u0119 uda\u0142a, ale Pan Stryjkowski film zaakceptowa\u0142 i przez to ten m\u00f3j pierwszy strach zosta\u0142 pomniejszony, znaczy\u0142o to, \u017ce uda\u0142o mi si\u0119 przekaza\u0107 na ekran te g\u0142\u00f3wne my\u015bli, jakie by\u0142y zawarte w powie\u015bci, a zapewniam Pa\u0144stwa, \u017ce to by\u0142a sprawa nie\u0142atwa. To jest tak, jak cz\u0142owiek pr\u00f3buje otrze\u0107 si\u0119 o sztuk\u0119 i nie ma wyra\u017anie wyartyku\u0142owanych pewnych kwestii i nie wiadomo – czy tak je pokaza\u0107, czy inaczej, ale wiadomo, \u017ce nadchodzi taki moment, kiedy dan\u0105 kwesti\u0119 trzeba sko\u0144czy\u0107 i teraz, gdyby\u015bmy usiedli i zacz\u0119li te rzeczy przestawia\u0107, to by\u0107 mo\u017ce, \u017ce mo\u017cna by\u0142oby zmieni\u0107 nawet i 50%, <\/strong>ale nie wiem czy by\u0142oby to dobrze, czy \u017ale i nie wiem, czy ta dodatkowa praca na co\u015b by si\u0119 przyda\u0142a. Uwa\u017cam, \u017ce film jest czym\u015b zamkni\u0119tym w pewnej mojej emocjonalnej, jak te\u017c i plastycznej wizji. Przyznam si\u0119, \u017ce bardzo nie <\/strong>lubi\u0119 odchodzi\u0107 od tego, co zamierza\u0142em. Nie wykluczam jeszcze jakich\u015b minimalnych przemontowa\u0144, bo by\u0107 mo\u017ce, \u017ce w\u0142a\u015bnie te kwestie dla normalnego widza s\u0105 trudniejsze, ale je\u017celi chodzi o sceny w b\u00f3\u017cnicy, to zar\u00f3wno chodzi\u0142o mi o walory widowiskowe, jak te\u017c i o walory tre\u015bciowe tej sceny. By\u0107 mo\u017ce, \u017ce te obserwacje obrz\u0119dowe dla niekt\u00f3rych nie b\u0119d\u0105 zrozumia\u0142e, ale mnie te sprawy zafascynowa\u0142y.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Dla przyk\u0142adu powiem, \u017ce ta scena wizyjna polega na tym, \u017ce w niej mie\u015bci si\u0119 kilka obrz\u0119d\u00f3w, trzeba zna\u0107 ich znaczenie, jak chocia\u017cby sprawy Tory, kt\u00f3r\u0105 wynosi <\/strong>si\u0119\n
\n w momencie olbrzymiego zagro\u017cenia i Tora \u017byd\u00f3w ratuje od niebezpiecze\u0144stwa, ale tutaj do tego momentu nie dochodzi. Zdaj\u0119 sobie spraw\u0119 z tego, \u017ce pewne rzeczy b\u0119d\u0105 tutaj trudne do zrozumienia, ale poza tym uwa\u017cam, \u017ce s\u0105 to atrakcyjne obrazy i \u017ce widza mo\u017ce to zafascynowa\u0107. Nie mam wi\u0119cej nic do powiedzenia, bo albo mia\u0142bym przeprowadzi\u0107 dok\u0142adn\u0105 analiz\u0119 i powiedzie\u0107, jak ca\u0142y film robi\u0142em, albo da\u0107 widowisko emocjonalne.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Re\u017c. Bossak: \n<\/p>\n\n\n\n

\n Ka\u017cdy m\u00f3g\u0142by zg\u0142osi\u0107 jakie\u015b uwagi, ale to by\u0142aby jego w\u0142asna wizja, bo obrazy przemawiaj\u0105 do odbiorcy.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Ob. Stryjkowski:\n<\/p>\n\n\n\n

\n Musz\u0119 przede wszystkim wyrazi\u0107 podziw dla re\u017c. Kawalerowicza za to, \u017ce zrobi\u0142 ten film i podziw z tego tytu\u0142u, \u017ce przez 16 lat nosi\u0142 w sobie ten temat, jak dziecko i jak spotyka\u0142em go co jaki\u015b czas, to m\u00f3wi\u0142 mi, \u017ce „Austeri\u0119” musi zrobi\u0107. Wiem o tym, \u017ce mia\u0142 r\u00f3\u017cne przeszkody i nadszed\u0142 taki moment, kiedy uda\u0142o mu si\u0119 z tym filmem wystartowa\u0107. Uwa\u017cam, \u017ce ju\u017c to \u015bwiadczy o wielkiej sile charakteru re\u017cysera, o jego wytrzyma\u0142o\u015bci i mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce szcz\u0119\u015bliwie si\u0119 sta\u0142o, \u017ce do tego momentu realizacji dosz\u0142o, \u017ce m\u00f3g\u0142 on swoj\u0105 wizj\u0119 prze\u0142o\u017cy\u0107 na film, kt\u00f3ry nie odbiega wiele od mojej wizji, a nawet uwa\u017cam, \u017ce zosta\u0142a ta wizja wzbogacona w wiele element\u00f3w, kt\u00f3rych w ksi\u0105\u017cce nie ma.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Przepraszam Szanowne Audytorium za to, ale s\u0105dz\u0119, \u017ce mo\u017ce ono nie odczu\u0107 tych obrz\u0119d\u00f3w, ich wagi, ich zada\u0144, bo tam wszystko ma swoje znaczenie, w\u0142\u0105cznie z tymi \u015bpiewami i ta\u0144cami, ale jestem zdania, \u017ce zosta\u0142o to wszystko doskonale zrobione i tak to oceniam, jako cz\u0142owiek, kt\u00f3ry zna te rzeczy z autopsji, bo prze\u017cywa\u0142em to w czasie mego dzieci\u0144stwa i kiedy po raz pierwszy przyszed\u0142em na projekcj\u0119 tego filmu, to przeni\u00f3s\u0142 on mnie w <\/strong>m\u00f3j kraj dzieci\u0144stwa. Sta\u0142o si\u0119 to dzi\u0119ki wr\u0119cz doskona\u0142ej inscenizacji tych obrz\u0119d\u00f3w, tego rytua\u0142u. R\u00f3wnie\u017c bardzo podoba\u0142y mi si\u0119 \u015bpiewy, a szcze g\u00f3lnie pie\u015b\u0144 „Gdzie jest B\u00f3g”. Ilekro\u0107 na ekranie pojawia\u0142 si\u0119 kantor, zawsze by\u0142o to dla <\/strong>mnie prze\u017cyciem, bo nic mi w <\/strong>tej inscenizacji nie przeszkadza\u0142o, bo tak \u015bwietnie zosta\u0142 pokazany ten odesz\u0142y \u015bwiat.\n<\/p>\n\n\n\n

Zdaj\u0119 sobie spraw\u0119 z tego, <\/strong>\u017ce te sceny nie <\/strong>b\u0119d\u0105 przez widza odbierane tak, <\/strong>jak s\u0105 odbierane przez mnie, bo nawet pewne szczeg\u00f3\u0142y mog\u0105 umkn\u0105\u0107 uwadze widz\u00f3w, ale <\/strong>to nie znaczy, \u017ce one przez re\u017cysera zosta\u0142y potraktowane po macoszemu, bo s\u0105 to sprawy niezwykle wysublimowane, ale najwa\u017cniejszy jest ten fakt, \u017ce re\u017cyser odda\u0142 nastr\u00f3j tych wydarze\u0144, tego ma\u0142ego miasteczka, a przyznam si\u0119, \u017ce od pocz\u0105tku uwa\u017ca\u0142em, \u017ce w\u0142a\u015bnie to jest najtrudniejsze i obawia\u0142em si\u0119 tego najbardziej. Kiedy Bossak m\u00f3wi\u0142, \u017ce ba\u0142 si\u0119, \u017ce to dziecko zostanie przenoszone, to ja mia\u0142em podobne obawy, bo jednak re\u017cyser przez 16 lat nosi\u0142 si\u0119 z tym tematem, ale kiedy przyjrza\u0142em si\u0119 filmowi, doszed\u0142em do wniosku, \u017ce ma on strusi \u017co\u0142\u0105dek. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Marek Weglarski, Aleksander (Olek) Mincer, Micha\u0142 Szwejlich, Henryk Rajfer, Edward \u017bentara, Austeria<\/em>, Autor: K. Ko\u0142odziejski, Prawa: WFDIF \/po Studiu Filmowym „Kadr”\/ <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n Przewodnicz\u0105cy:\n<\/p>\n\n\n\n

\n No c\u00f3\u017c – Prosz\u0119 Pa\u0144stwa – moja rola zmierza do podsumowania dyskusji i stwierdzenia, \u017ce jeste\u015bmy wszyscy tym filmem poruszeni, \u017ce go prze\u017cyli\u015bmy. Dyskusja to potwierdzi\u0142a, \u017ce otrzymali\u015bmy film godny podziwu, obraz wielki, za kt\u00f3ry mo\u017cemy tylko re\u017cyserowi podzi\u0119kowa\u0107, bo niew\u0105tpliwie mamy dzisiaj do czynienia ze zjawiskiem artystycznym. To jest co\u015b z rodzaju inwokacji, bo widzieli\u015bmy na tej sali wiele film\u00f3w ni\u017cszego lotu, z kt\u00f3rych nie byli\u015bmy zadowoleni, a wiadomo, \u017ce chcieliby\u015bmy mie\u0107 do czynienia jak najcz\u0119\u015bciej z dzie\u0142ami sztuki o no\u015bno\u015bci moralnej, kulturowej, ideowej. Nie ba\u0142bym si\u0119 stwierdzenia, \u017ce nasz stosunek do filmu wynika w jakiej\u015b mierze r\u00f3wnie\u017c z naszej ufno\u015bci do re\u017cysera Kawalerowicza, bo znamy jego podej\u015bcie do sztuki, jego spos\u00f3b my\u015blenia i udowodni\u0142 nam to wielokrotnie. Wiadomo, \u017ce zawsze re\u017cyser ponosi przede wszystkim odpowiedzialno\u015b\u0107 za film, ale w\u0142adze kinematografii podejmuj\u0105 decyzje o charakterze finansowym i prawie w ka\u017cdym wypadku mamy do czynienia z ryzykiem i ze strony w\u0142adz i ze strony samego re\u017cysera.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Kiedy zastanowimy si\u0119 nad tym, w jaki spos\u00f3b przenie\u015b\u0107 ksi\u0105\u017ck\u0119 na ekran, to w tym wypadku by\u0142a to sprawa szczeg\u00f3lnie trudna, bo akcja rozwija si\u0119 w spos\u00f3b skomplikowany, bo jest tam wiele w\u0105tk\u00f3w, a w dodatku wyst\u0119puje r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 kulturowa, kt\u00f3ra jest szczeg\u00f3lnie atrakcyjna i wyobra\u017cam sobie, \u017ce w tym szczeg\u00f3lnie du\u017co znajduj\u0105 ludzie, kt\u00f3rzy w tym \u015bwiecie \u017cyli, bo trzeba sobie powiedzie\u0107, \u017ce takiego \u015bwiata ju\u017c nie ma, \u017ce on odszed\u0142 i zachodzi\u0142a obawa, \u017ce re\u017cyser ten \u015bwiat poka\u017ce ch\u0142odno, ale na szcz\u0119\u015bcie tak si\u0119 nie sta\u0142o, bo z pe\u0142nym zadowoleniem patrzymy na ekran, otrzymali\u015bmy film pi\u0119kny, wzruszaj\u0105cy. Chcia\u0142bym szczeg\u00f3lnie zwr\u00f3ci\u0107 uwag\u0119 na metaforyczno\u015b\u0107 tych ostatnich scen. W <\/strong>filmie zosta\u0142y zawarte do\u015bwiadczenia tkwi\u0105ce poza powie\u015bci\u0105, a wi\u0119c jest mowa o takich sprawach, jakich autor ksi\u0105\u017cki nie m\u00f3g\u0142 przewidzie\u0107.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce niejako re\u017cyser przerzuci\u0142 pomost pomi\u0119dzy wydarzeniami z I-szej wojny \u015bwiatowej ku wydarzeniom z II wojny \u015bwiatowej. A <\/em>wi\u0119c te obrazy i sceny maj\u0105 dodatkowy walor, s\u0105 niejako wizj\u0105 zniszczenia niesionego za kilkadziesi\u0105t lat przez faszyzm, \u015bwiadczy to o dodatkowym walorze filmu, o jego wizyjno\u015bci, a w dodatku ta wizja jest nies\u0142ychanie spektakularna, bo to co si\u0119 dzia\u0142o za kilkadziesi\u0105t lat doprowadzi\u0142o do ca\u0142kowitego unicestwienia tego \u015bwiata.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Dla mnie te sceny ko\u0144cowe s\u0105 niezwykle przejmuj\u0105ce. Je\u017celi m\u00f3g\u0142bym co\u015b w tym miejscu powiedzie\u0107, to tylko wyrazi\u0107 uznanie za mistrzostwo re\u017cysera, za przekazanie nam jego sposobu my\u015blenia i to uznanie nale\u017cy si\u0119 re\u017cyserowi r\u00f3wnie\u017c i z tego tytu\u0142u, \u017ce unikn\u0105\u0142 on wielu katarakt, jakie na niego czyha\u0142y. Mamy w filmie wiele scen niezwykle ekspresyjnych, mocnych, ale powinny si\u0119 one znajdowa\u0107, a szczeg\u00f3lnie na podkre\u015blenie zas\u0142uguje przerzucenie tego pomostu pomi\u0119dzy czasem przesz\u0142ym, a wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci\u0105. Mo\u017cna by\u0142oby polemizowa\u0107 z tym, czy dobrze si\u0119 sta\u0142o, \u017ce tak wiele scen jest odrealnionych, ale pami\u0119tajmy, \u017ce akcja rozgrywa si\u0119 w czasie, kt\u00f3ry nie by\u0142 okresem jeszcze tak bardzo dramatycznym, jaki przyszed\u0142 p\u00f3\u017aniej, a wi\u0119c to nie by\u0142 jeszcze czas apokalipsy.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Wiadomo, \u017ce ka\u017cde dzie\u0142o sztuki wymaga my\u015blenia politycznego i tutaj mamy do czynienia w\u0142a\u015bnie z takim my\u015bleniem, a jest to sprawa ogromnie wa\u017cna szczeg\u00f3lnie w tym momencie, kiedy film jest kierowany do rozpowszechniania. Mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce re\u017cyser za\u0142o\u017cy\u0142 sobie pewien cel i w pe\u0142ni uda\u0142o mu si\u0119 ten cel osi\u0105gn\u0105\u0107. Gdyby od tych wydarze\u0144 dzieli\u0142 nas wi\u0119kszy odst\u0119p czasowy, to z pewno\u015bci\u0105 pewne sprawy by\u0142yby inaczej pokazane. Zar\u00f3wno te sceny pal\u0105cego si\u0119 miasteczka, jak sceny ko\u0144cowe, jak te\u017c sceny egzekucji, s\u0105 potraktowane jako sprawy od nas oddalone, bo gdyby ksi\u0105\u017cka, a nast\u0119pnie film zak\u0142ada\u0142y wiedz\u0119, jak\u0105 mamy obecnie o tych sprawach, to mieliby\u015bmy korzystniejszy punkt widzenia.\n<\/p>\n\n\n\n

By\u0142y tutaj jakie\u015b delikatne sugestie o dokonaniu pewnych przemontowa\u0144, ale jest to ju\u017c zale\u017cne tylko od re\u017cysera, kt\u00f3ry mia\u0142 okre\u015blony zamiar, kt\u00f3ry chcia\u0142 widzowi przekaza\u0107 pewien spos\u00f3b my\u015blenia. Ko\u0144cz\u0105c chcia\u0142bym powiedzie\u0107, \u017ce traktuj\u0119 ten film jako donios\u0142y i decyduj\u0119 o przekazaniu go do rozpowszechniania. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Ewa Gierlinska, Miros\u0142awa Lombardo, Etl Szyc, Austeria<\/em>, Autor: K. Ko\u0142odziejski, Prawa: WFDIF \/po Studiu Filmowym „Kadr”\/<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\n Ob. <\/sub>Ko\u017aniewski:\n<\/p>\n\n\n\n

\n W sprawie formalnej, czy nie istnieje mo\u017cliwo\u015b\u0107, aby posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej odbywa\u0142y si\u0119 w okre\u015blonym dniu tygodnia?\n<\/p>\n\n\n\n

\n Przewodnicz\u0105cy:\n<\/p>\n\n\n\n

\n Istnieje taka mo\u017cliwo\u015b\u0107 i ju\u017c w tej chwili mo\u017cemy zadecydowa\u0107, \u017ce posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej b\u0119d\u0105 si\u0119 odbywa\u0142y we wtorki o godzinie l0-tej. Chcia\u0142bym jeszcze wyja\u015bni\u0107 spraw\u0119 Festiwalu w Cannes. By\u0142a taka propozycja, aby wys\u0142a\u0107 „Austeri\u0119”, ale nie by\u0142o to mo\u017cliwe do zrealizowania w czasie. Dlatego do Cannes zosta\u0142y przez nas zakwalifikowane inne filmy, a mianowicie „Austro-Daymler”, „Konopielka” i „Znachor”. Jednak przez komisj\u0119 kwalifikuj\u0105c\u0105 filmy na festiwal te pozycje zosta\u0142y odrzucone, jedynie do sekcji pozakonkursowej przyj\u0119ty zosta\u0142 film „Austro-Daymler”. Mo\u017ce w jakiej\u015b mierze o tym zadecydowa\u0142y dzia\u0142ania o charakterze represyjnym ze strony organizator\u00f3w Festiwalu, bo wyst\u0105pili oni do nas z propozycj\u0105, aby\u015bmy wys\u0142ali do Cannes filmy „Przes\u0142uchanie”, „Przypadek” i „Austro-Daymler”. Poza tym trzecim film ze wzgl\u0119d\u00f3w zrozumia\u0142ych dw\u00f3ch pierwszych pozycji nie mogli\u015bmy wys\u0142a\u0107. W jakiej\u015b mierze jako odwet swoisty odrzucono te dwie pozycje przez nas zaproponowane.\n<\/p>\n\n\n\n

\n Chcia\u0142em t\u0119 spraw\u0119 wyja\u015bni\u0107 na Komisji, a\u017ceby w przy sz\u0142o\u015bci nie by\u0142o nieporozumie\u0144, bo recenzenci mogliby nam imputowa\u0107 jakie\u015b inne motywy naszego dzia\u0142ania. Dzi\u0119kuj\u0119 wszystkim za udzia\u0142 w posiedzeniu i do zobaczenia do wtorku.\n<\/p>\n\n\n\n

  1. \n

    \n Archiwum FINA, sygn. A-344, poz. 344. W publikowanym tek\u015bcie wprowadzono jedynie niewielkie zmiany interpunkcyjne i ortograficzne. Transkrypcja i opracowanie: Tomasz Romanowicz. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  2. \n

    \n Stanis\u0142aw Stefa\u0144ski \u2013 od 1982 r. szef polskiej kinematografii. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  3. \n

    \n Les\u0142aw Bajer (1934-1991) \u2013 nauczyciel akademicki, krytyk filmowy. W latach 1967-1973 dyrektor Programu 2 w Komitecie ds. Radia i Telewizji. Od 1980 do 1982 r. redaktor naczelny miesi\u0119cznika \u201eKino\u201d oraz kierownik literacki w Studiu Filmowym \u201eZodiak\u201d (1982-1991). \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  4. \n

    \n Jerzy Bossak (1910-1989) \u2013 Uznawany za jednego z tw\u00f3rc\u00f3w powojennej, polskiej kinematografii. Redaktor naczelny Polskiej Kroniki Filmowej i dyrektor \u201eFilmu Polskiego\u201d (1944-1949), za\u0142o\u017cyciel i pierwszy redaktor naczelny tygodnika \u201eFilm\u201d (1946), a tak\u017ce tw\u00f3rca i pierwszy dyrektor Wytw\u00f3rni Film\u00f3w Dokumentalnych w Warszawie (1949). \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  5. \n

    \n Roman Boniecki \u2013 dyrektor Zjednoczenia Rozpowszechniania Film\u00f3w. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  6. \n

    \n Leon Bach \u2013 kierownik literacki Zespo\u0142u Filmowego \u201ePerspektywa\u201d. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  7. \n

    \n Janusz Gazda (1934) \u2013 krytyk filmowy. Szef redakcji polskich film\u00f3w fabularnych w TVP (1973-1979). Konsultant scenariuszowy Zespo\u0142u \u201ePerspektywa\u201d (1980-1983). Kierownik literacki Zespo\u0142u \u201eRondo\u201d (1983-1986). \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  8. \n

    \n Henryk Jankowski (1929-2004) \u2013 filozof naukowo zwi\u0105zany z Uniwersytetem Warszawskim. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  9. \n

    \n Aleksander Jackiewicz (1915-1988) \u2013 krytyk filmowy, literat, naukowiec zwi\u0105zany z Instytutem Sztuki Polskiej Akademii Nauk i Pa\u0144stwow\u0105 Wy\u017csz\u0105 Szko\u0142\u0105 Filmow\u0105, Telewizyjn\u0105 i Teatraln\u0105 im. Leona Schillera w \u0141odzi. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  10. \n

    \n Marian Jurek (zm. 1987) \u2013 oficer G\u0142\u00f3wnego Zarz\u0105du Politycznego Ludowego Wojska Polskiego. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  11. \n

    \n Zygmunt Janik \u2013 przedstawiciel Wydzia\u0142u Kultury KC PZPR. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  12. \n

    \n Jerzy Jesionowski \u2013 pisarz, dzia\u0142acz Zwi\u0105zku Literat\u00f3w Polskich. W latach 1968-1971 kierownik artystyczny Zespo\u0142u Filmowego \u201eWektor\u201d. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  13. \n

    \n Jerzy Kawalerowicz (1922-2007) \u2013 re\u017cyser i scenarzysta, wyk\u0142adowca Pa\u0144stwowej Wy\u017cszej Szko\u0142y Filmowej, Telewizyjnej i Teatralnej im. Leona Schillera w \u0141odzi, wsp\u00f3\u0142tw\u00f3rca i pierwszy przewodnicz\u0105cy Stowarzyszenia Filmowc\u00f3w Polskich w latach 1966-1978. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  14. \n

    \n Leon Ko\u017aniewski (1919-2005) \u2013 pisarz, historyk, publicysta i scenarzysta. Redaktor naczelny pism: \u201eMagazyn Polski\u201d (1957-1982) i \u201eTu i Teraz\u201d (1982-1985). W 1983 r. cz\u0142onek PRON. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  15. \n

    \n Andrzej Ku\u015bniewicz (1904-1993) \u2013 pisarz, dzia\u0142acz Zwi\u0105zku Literat\u00f3w Polskich. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  16. \n

    \n Stanis\u0142aw Kuszewski (199-2009) \u2013 dziennikarz, redaktor telewizyjny, wyk\u0142adowca Wy\u017cszej Szko\u0142y Nauk Spo\u0142ecznych przy Komitecie Centralnym PZPR. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  17. \n

    \n Wac\u0142aw Lang \u2013 pu\u0142kownik Ludowego Wojska Polskiego. Przedstawiciel Ministerstwa Obrony Narodowej przy Naczelnym Zarz\u0105dzie Kinematografii. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  18. \n

    \n Jerzy Laskowski (1930-1989) \u2013 kierownik produkcji. W latach 1975-1989 szef produkcji Zespo\u0142u Filmowego \u201eKadr\u201d. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  19. \n

    \n Zbigniew Klaczy\u0144ski \u2013 krytyk filmowy zwi\u0105zany z czasopismami \u201eFilm\u201d i \u201eKino\u201d. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  20. \n

    \n J\u00f3zef Lenart (1931-2005) \u2013 literat i dziennikarz, redaktor naczelny dwutygodnika \u201eWsp\u00f3\u0142czesno\u015b\u0107\u201d. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  21. \n

    \n Janusz Morgenstern (1922-2011) \u2013 re\u017cyser filmowy, kierownik artystyczny Zespo\u0142u Filmowego \u201ePerspektywa\u201d. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  22. \n

    \n Jan Rybkowski (1912-1987) \u2013 re\u017cyser i scenarzysta. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  23. \n

    \n Zygmunt Samosiuk (1939-1983) \u2013 autor zdj\u0119\u0107 m.in w fim\u00f3w: Janusza Majewskiego, Marka Piwowskiego i Piotra Szulkina. Wsp\u00f3\u0142pracownik Polskiej Kroniki Filmowej. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  24. \n

    \n Julian Stryjkowski (1905-1996) \u2013 pisarz, dziennikarz i filolog polski \u017cydowskiego pochodzenia, dzia\u0142acz Zwi\u0105zku Literat\u00f3w Polskich. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  25. \n

    \n Mieczys\u0142aw Wa\u015bkowski (1929-2001) \u2013 aktor i re\u017cyser filmowy. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li>

  26. \n

    \n Janusz Zaporowski \u2013 dyrektor przedsi\u0119biorstwa Film Polski. \u2191<\/a>\n <\/p>\n<\/li><\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    DOI: 10.56351\/PLEOGRAF.2022.3.17 STENOGRAM z posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej Film\u00f3w Fabularnych w dniu 17 maja 1982 r.[1] Obecni: Vice Min. Stefa\u0144ski[2] Red. Bajer[3] Re\u017c. Bossak[4] Dyr Boniecki[5] Dyr Bach[6] Red. Gazda[7] Prof. Jankowski[8] Prof. Jackiewicz[9] Mjr Jurek[10] Tow. Janik[11] Ob. Jesionowski[12] Re\u017c. Kawalerowicz[13] Red. Ko\u017aniewski[14] Ob. Ku\u015bniewicz[15] Red. Kuszewski[16] P\u0142k Lang[17] Ob. Laskowski[18] Red. Klaczy\u0144ski[19] Ob. Lenart[20]… Czytaj wi\u0119cej »,,Austeria”. Stenogram z posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej Film\u00f3w Fabularnych<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[1439,960],"tags":[1438,1268,1440,266],"ppma_author":[974],"class_list":["post-5231","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-pleograf-historyczno-filmowy-kwartalnik-filmoteki-narodowej-nr-3-2022-2","category-z-archiwum","tag-austeria","tag-jerzy-kawalerowicz","tag-kino-historyczne","tag-kino-prl"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t