{"id":352,"date":"2017-06-25T00:00:00","date_gmt":"2017-06-24T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/pleograf.pl\/index.php\/2017\/06\/25\/z-warsztatu-filmografa\/"},"modified":"2021-06-25T14:11:08","modified_gmt":"2021-06-25T13:11:08","slug":"z-warsztatu-filmografa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/z-warsztatu-filmografa\/","title":{"rendered":"Z warsztatu filmografa"},"content":{"rendered":"

Jednym z oczywistych przejaw\u00f3w kinofilii jest ch\u0119\u0107 zdobywania wiedzy o filmach. Zawodowo zajmuj\u0105 si\u0119 tym filmografowie. Kim w\u0142a\u015bciwie jest filmograf? Jest to historyk, kt\u00f3rego zadaniem jest ustalanie i gromadzenie jak najwi\u0119kszej ilo\u015bci informacji o filmach.<\/p>\n

O ile dla filmoznawcy film jest przede wszystkim dzie\u0142em sztuki, kt\u00f3re poddawane jest analizie i interpretacji, o tyle dla mnie jako filmografa jest obiektem muzealnym, kt\u00f3ry nale\u017cy wzi\u0105\u0107 do r\u0119ki i jak najdok\u0142adniej opisa\u0107 oraz udokumentowa\u0107. Oczywi\u015bcie w wielu przypadkach filmograf jest po cz\u0119\u015bci filmoznawc\u0105, a filmoznawca prowadz\u0105cy kwerendy bywa filmografem, jednak u podstaw te dwie profesje zajmuj\u0105 si\u0119 czym innym. W uproszczeniu mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce filmograf zbiera \u201esuche dane\u201d \u2013 materia\u0142 badawczy, na podstawie kt\u00f3rego filmoznawca opisuje histori\u0119 filmu.<\/p>\n

Obecnie, w dobie cyfryzacji i w zwi\u0105zku z prowadzeniem prac restauratorskich, badania filmograficzne nieco rozszerzy\u0142y sw\u00f3j zakres. Restauracja cyfrowa jest dobr\u0105 okazj\u0105 do pieczo\u0142owitego zbadania danego filmu, a przede wszystkim przyjrzenia si\u0119 oryginalnym ta\u015bmom filmowym. To w\u0142a\u015bnie kontakt z ta\u015bm\u0105 w wielu przypadkach prowadzi do bardzo ciekawych odkry\u0107.<\/p>\n

Kilkuletnie do\u015bwiadczenie zdobyte podczas rekonstrukcji cyfrowej zabytk\u00f3w naszej kinematografii uzmys\u0142owi\u0142o mi, \u017ce przedwojenne polskie filmy skrywaj\u0105 przed nami jeszcze wiele tajemnic. Fascynuj\u0105ce by\u0142o dla mnie odkrycie, \u017ce istotna cz\u0119\u015b\u0107 dotychczasowej wiedzy o naszych filmach w wielu wypadkach oparta jest na nie ca\u0142kiem rzetelnych podstawach, poniewa\u017c przez ostatnie dziesi\u0119ciolecia ogl\u0105dali\u015bmy te filmy, nie maj\u0105c \u015bwiadomo\u015bci, co tak naprawd\u0119 ogl\u0105damy.<\/p>\n

Pierwszym etapem prac restauratorskich jest por\u00f3wnanie ze sob\u0105 wszystkich zachowanych kopii filmu. W ka\u017cdej z nich wyst\u0119puj\u0105 ubytki i zniszczenia, ale te\u017c w ka\u017cdej w innych miejscach, dzi\u0119ki czemu braki mo\u017cna wzajemnie pouzupe\u0142nia\u0107 i stworzy\u0107 mo\u017cliwie najpe\u0142niejsz\u0105 wersj\u0119 filmu.<\/p>\n

W \u015bwietle bada\u0144 prowadzonych od kilku lat w Filmotece Narodowej w ramach projektu \u201eNitrofilm\u201d wysz\u0142o na jaw, \u017ce wiele przedwojennych film\u00f3w istnia\u0142o w r\u00f3\u017cnych wersjach. Przyczyny p\u00f3\u017aniejszych zmian w filmach bywa\u0142y bardzo r\u00f3\u017cne. Jedna z nich to ingerencja zagranicznej cenzury. Wiele film\u00f3w dotrwa\u0142o do naszych czas\u00f3w w wersjach eksportowych, kt\u00f3re zosta\u0142y za granic\u0105 nieco przemontowane lub skr\u00f3cone. Gdy mamy do czynienia z kopi\u0105 dubbingowan\u0105 lub opatrzon\u0105 obcoj\u0119zycznymi napisami, nie ma w\u0105tpliwo\u015bci, \u017ce jest to materia\u0142 eksportowy, i wiadomo, \u017ce mo\u017ce si\u0119 r\u00f3\u017cni\u0107 od wersji oryginalnej.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Czo\u0142\u00f3wki do film\u00f3w: Jego ekscelencja subiekt<\/em> (re\u017c. Micha\u0142 Waszy\u0144ski, 1933 r.<\/span>) w wersji litewskiej, C\u00f3rka genera\u0142a Pankratowa <\/em>(re\u017c. Mieczys\u0142aw Znamierowski, 1934 r.) w wersji rumu\u0144skiej i Jego wielka mi\u0142o\u015b\u0107<\/em> (re\u017c. Stanis\u0142awa Perzanowska, Mieczys\u0142aw Krawicz, 1936 r.<\/span>) w wersji niemieckiej<\/span><\/p>\n

Problem polega na tym, \u017ce bardzo du\u017ca liczba zachowanych film\u00f3w to kopie przeznaczone na ameryka\u0144ski rynek polonijny: wy\u015bwietlane by\u0142y w wersji polskiej, bez napis\u00f3w czy dubbingu, a jednak okrojone przez tamtejsz\u0105 cenzur\u0119. I tak na przyk\u0142ad, kiedy dzi\u015b ogl\u0105damy film Dziewczyna szuka mi\u0142o\u015bci<\/i> (re\u017c. Romuald Gantkowski, 1938), wyra\u017anie odczuwalne s\u0105 pewne braki fabularne. Jest to w\u0142a\u015bnie kopia ameryka\u0144ska i zapewne niekt\u00f3re sceny zosta\u0142y usuni\u0119te, czy to z powod\u00f3w obyczajowych, czy po prostu by film by\u0142 kr\u00f3tszy.<\/p>\n

Poza brakami w warstwie fabularnej widoczne s\u0105 tak\u017ce inne r\u00f3\u017cnice w obu wersjach. Dok\u0142adna analiza rodzaj\u00f3w ta\u015bm, oznacze\u0144 technicznych umieszczonych na kraw\u0119dziach oraz innych przes\u0142anek wykaza\u0142a, \u017ce ju\u017c po premierze filmu zosta\u0142a sporz\u0105dzona poprawiona wersja eksportowa. Poprawki by\u0142y tylko \u201ekosmetyczne\u201d: wstawiono efekty przej\u015b\u0107 pomi\u0119dzy niekt\u00f3rymi sekwencjami, a w scenach na lotnisku zmieniono efekty d\u017awi\u0119kowe. Ju\u017c go\u0142ym okiem wida\u0107, \u017ce zapis d\u017awi\u0119ku w obu tych kopiach jest r\u00f3\u017cny:<\/p>\n

<\/object><\/p>\n

Zapis \u015bcie\u017cki d\u017awi\u0119kowej w dw\u00f3ch wersjach filmu Dziewczyna szuka mi\u0142o\u015bci<\/em> (re\u017c. Romuald Gantkowski, 1938 r.)<\/span><\/p>\n

Jednym z najciekawszych przypadk\u00f3w by\u0142 Sportowiec mimo woli<\/i> (re\u017c. Mieczys\u0142aw Krawicz, 1939), dotychczas znany tylko z wersji, kt\u00f3ra powsta\u0142a po wojnie w Stanach Zjednoczonych w oparciu o mocno zniszczone i niekompletne, a nast\u0119pnie przemontowane fragmenty filmu ocala\u0142e z po\u017cogi wojennej. Podobnych przyk\u0142ad\u00f3w jest wi\u0119cej.<\/p>\n

Pu\u0142apk\u0105 dla historyk\u00f3w mog\u0105 by\u0107 eksportowe czo\u0142\u00f3wki, w kt\u00f3rych czasem znajduj\u0105 si\u0119 nieprawdziwe dane. W wielu wsp\u00f3\u0142czesnych \u017ar\u00f3d\u0142ach jako producent filmu Tr\u0119dowata<\/i> (re\u017c. Juliusz Gardan) z 1936 roku figuruje Jerzy Starczewski. W rzeczywisto\u015bci nie by\u0142 on producentem filmu, lecz jego ameryka\u0144skim dystrybutorem. Jego nazwisko pojawi\u0142o si\u0119 na pocz\u0105tku zmodyfikowanej czo\u0142\u00f3wki filmu \u2013 i w\u0142a\u015bnie st\u0105d wzi\u0105\u0142 si\u0119 b\u0142\u0105d. Niejednokrotnie polskie filmy w Stanach Zjednoczonych wy\u015bwietlane by\u0142y pod zmienionymi tytu\u0142ami.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Czo\u0142\u00f3wki do ameryka\u0144skich wersji film\u00f3w Jego ekscelencja subiekt<\/em> (re\u017c. Micha\u0142 Waszy\u0144ski, 1933 r.<\/span>) i Przez \u0142zy do szcz\u0119\u015bcia<\/em> (re\u017c. Jan Fethke, 1939 r.)<\/span><\/span><\/p>\n

St\u0105d z kolei bior\u0105 si\u0119 informacje o rzekomych tytu\u0142ach alternatywnych. W wielu dzisiejszych \u017ar\u00f3d\u0142ach przy filmie Dodek na froncie<\/i> (re\u017c. Micha\u0142 Waszy\u0144ski, 1936) mo\u017cemy znale\u017a\u0107 informacj\u0119 o alternatywnym tytule Dymsza na wojnie<\/i>, za\u015b przy U\u0142anie ksi\u0119cia J\u00f3zefa<\/i> (re\u017c. Konrad Tom, 1937) \u2013 Dziewczyna i u\u0142an<\/i>. Nie s\u0105 to tytu\u0142y alternatywne, lecz eksportowe, wykorzystywane w ramach dystrybucji w\u015br\u00f3d ameryka\u0144skiej Polonii, a nieu\u017cywane w Polsce.<\/p>\n

Ogl\u0105daj\u0105c film na ekranie, trudno dostrzec r\u00f3\u017cnice pomi\u0119dzy elementami oryginalnymi a p\u00f3\u017aniejszymi wtr\u0119tami. Kiedy jednak we\u017amie si\u0119 do r\u0119ki oryginaln\u0105 ta\u015bm\u0119, go\u0142ym okiem wida\u0107 r\u00f3\u017cnice w gatunku surowca czy oznaczeniach technicznych jego producenta. W\u00f3wczas du\u017co \u0142atwiej wykry\u0107 elementy nieoryginalne. Producent ta\u015bmy, jej gatunek, stan techniczny, system zapisu d\u017awi\u0119ku, rodzaj sklejek monta\u017cowych \u2013 wszystkie te elementy, kt\u00f3rych nie wida\u0107 podczas projekcji w kinie, pomagaj\u0105 rzetelnie zbada\u0107 dany film i wywnioskowa\u0107, czy jest to orygina\u0142, czy p\u00f3\u017aniejsza przer\u00f3bka.<\/p>\n

Ingerencje cenzury nie s\u0105 jedyn\u0105 przyczyn\u0105 r\u00f3\u017cnic pomi\u0119dzy kopiami film\u00f3w. Niekt\u00f3re z nich by\u0142y poprawiane przez tw\u00f3rc\u00f3w. Znamy przypadki, gdy kilka lat po premierze powstawa\u0142a jego kolejna, zmieniona wersja. Za przyk\u0142ad mo\u017ce pos\u0142u\u017cy\u0107 odrestaurowany niedawno film Halka<\/i> (re\u017c. Konstanty Meglicki), kt\u00f3ry powsta\u0142 w 1929 roku jako niemy, nast\u0119pnie w roku 1932 zosta\u0142 przemontowany i ud\u017awi\u0119kowiony.<\/p>\n

Innym ciekawym przyk\u0142adem jest Rok 1863<\/i> w re\u017cyserii Edwarda Puchalskiego z 1922 roku. Zachowa\u0142 si\u0119 on w dw\u00f3ch wersjach r\u00f3\u017cni\u0105cych si\u0119 krojem plansz, kolorami poszczeg\u00f3lnych uj\u0119\u0107, przede wszystkim jednak monta\u017cem, a nawet kolejno\u015bci\u0105 scen.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

R\u00f3\u017cnice kolor\u00f3w w dw\u00f3ch kopiach filmu Rok 1863 <\/em>(re\u017c. Edward Puchalski, 1922 r.)<\/span><\/span><\/p>\n

<\/object><\/p>\n

R\u00f3\u017cnice w monta\u017cu sceny \u015bmierci Rudeckiego w dw\u00f3ch kopiach filmu <\/i>Rok 1863 <\/em>(re\u017c. Edward Puchalski, 1922 r.)<\/span><\/p>\n

Po dok\u0142adnym zbadaniu ta\u015bm i zestawieniu ich z wynikami kwerend prasowych okaza\u0142o si\u0119, \u017ce w 1932 roku, z okazji zbli\u017caj\u0105cej si\u0119 rocznicy wybuchu powstania styczniowego, w oparciu o archiwalne materia\u0142y sprzed dziesi\u0119ciu lat powsta\u0142a nowa, do\u015b\u0107 znacznie zmieniona wersja filmu, kt\u00f3ra ponownie wesz\u0142a na ekrany.<\/p>\n

Dotychczas znana by\u0142a jedynie wersja p\u00f3\u017aniejsza, natomiast orygina\u0142 z 1922 roku odnalaz\u0142 si\u0119 dopiero niedawno. Opisywanie i analizowanie filmu z pocz\u0105tku lat 20. na podstawie jego p\u00f3\u017aniejszej przer\u00f3bki obarczone jest du\u017cym ryzykiem mini\u0119cia si\u0119 z prawd\u0105, tym bardziej \u017ce w wersji p\u00f3\u017aniejszej pojawi\u0142o si\u0119 kilka eksperyment\u00f3w, jak na przyk\u0142ad napisy dialogowe na\u0142o\u017cone na obraz w centralnej cz\u0119\u015bci klatki:<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Napisy dialogowe w p\u00f3\u017aniejszej wersji filmu Rok 1863 <\/i>(re\u017c. Edward Puchalski, 1922 r.)<\/span><\/p>\n

Nie maj\u0105c \u015bwiadomo\u015bci, \u017ce ogl\u0105dany film nie jest orygina\u0142em, mo\u017cna pochopnie wywnioskowa\u0107, \u017ce ju\u017c w 1922 roku stosowali\u015bmy takie innowacyjne zabiegi.<\/p>\n

W sytuacji, kiedy natrafimy na r\u00f3\u017cne wersje danego filmu, stajemy przed pierwszym powa\u017cnym dylematem \u2013 kt\u00f3ra z nich ma by\u0107 podstaw\u0105 rekonstrukcji? Wiadomo, \u017ce najlepiej przywr\u00f3ci\u0107 wersj\u0119 oryginaln\u0105, jednak nie zawsze jest to mo\u017cliwe. Mi\u0119dzy innymi wspomniany wcze\u015bniej film Dziewczyna szuka mi\u0142o\u015bci<\/i> by\u0142 takim przypadkiem. Z wersji oryginalnej do naszych czas\u00f3w zachowa\u0142 si\u0119 raptem o\u015bmiominutowy fragment. Z konieczno\u015bci wi\u0119c skupili\u015bmy si\u0119 na p\u00f3\u017aniejszej wersji eksportowej, maj\u0105c \u015bwiadomo\u015b\u0107, \u017ce jest ona zmieniona i niekompletna, jednak niekompletna w du\u017co mniejszym stopniu.<\/p>\n

\n

Jeszcze wi\u0119ksze w\u0105tpliwo\u015bci towarzyszy\u0142y filmowi Mieczys\u0142awa Znamierowskiego C\u00f3rka genera\u0142a Pankratowa<\/i> z 1934 roku. W jednej z przedwojennych recenzji mo\u017cna znale\u017a\u0107 wzmiank\u0119 o scenie w le\u015bnicz\u00f3wce. W filmie jednak takiej sceny nie ma. W pierwszej chwili mog\u0142oby si\u0119 wydawa\u0107, \u017ce zachowana kopia jest niekompletna i wspomnianej sceny po prostu brakuje. Jednak dok\u0142adne badania ta\u015bm wykaza\u0142y, \u017ce prawda jest o wiele ciekawsza.<\/p>\n

Do naszych czas\u00f3w zachowa\u0142y si\u0119 dwie przedwojenne kopie tego filmu na \u0142atwopalnej ta\u015bmie nitro. Podczas por\u00f3wnywania zawarto\u015bci ta\u015bm okaza\u0142o si\u0119, \u017ce scena spotkania w parku do\u015b\u0107 znacznie r\u00f3\u017cni si\u0119 w obu kopiach. Kiedy w jednej pojawia si\u0119 uj\u0119cie, kt\u00f3rego w drugiej w tym miejscu nie ma, mog\u0142oby si\u0119 wydawa\u0107, \u017ce nale\u017cy je uzupe\u0142ni\u0107, poniewa\u017c zwyczajnie go brakuje. Problem w tym, \u017ce ani w jednej, ani w drugiej kopii nie ma w tych miejscach \u017cadnych ubytk\u00f3w lub sklejek, kt\u00f3re sygnalizowa\u0142yby jakie\u015b zniszczenia \u2013 w obu ta\u015bma jest ca\u0142a, a mimo to wyst\u0119puj\u0105 r\u00f3\u017cnice w obrazie.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

R\u00f3\u017cnice pomi\u0119dzy dwiema kopiami C\u00f3rki genera\u0142a Pankratowa<\/em> (re\u017c. J\u00f3zef Lejtes, Mieczys\u0142aw Znamierowski, 1934 r.). Z lewej strony widzimy te same klatki, z prawej ju\u017c inne. Na ta\u015bmach nie ma \u017cadnych sklejek<\/span>, ubytk\u00f3w ani zniszcze\u0144.<\/span><\/p>\n

Oznacza to, \u017ce mamy do czynienia z dwiema r\u00f3\u017cnymi wersjami filmu. I rzeczywi\u015bcie, C\u00f3rka genera\u0142a Pankratowa<\/i> na skutek ingerencji cenzury istnia\u0142a w dw\u00f3ch wersjach. W jednej genera\u0142 zosta\u0142 postrzelony przez rewolucjonist\u00f3w w swoim mieszkaniu, natomiast w drugiej, dotychczas nieznanej, mia\u0142a miejsce strzelanina we wspomnianej le\u015bnicz\u00f3wce. Jakim\u015b cudem do naszych czas\u00f3w zachowa\u0142y si\u0119 obie wersje. I tu rodzi si\u0119 kolejny dylemat: kt\u00f3r\u0105 z nich nale\u017cy uzna\u0107 za podstaw\u0119 rekonstrukcji. Czy wersj\u0119 pierwotn\u0105, kt\u00f3ra zapewne by\u0142a bli\u017csza zamys\u0142owi re\u017cysera, czy t\u0119 p\u00f3\u017aniejsz\u0105, kt\u00f3ra wesz\u0142a na ekrany i kt\u00f3rej dotycz\u0105 wszystkie przedwojenne recenzje.<\/p>\n

Na rekonstruktorach ci\u0105\u017cy ogromna odpowiedzialno\u015b\u0107, bowiem od podj\u0119tych przez nas decyzji zale\u017cy kszta\u0142t filmu, kt\u00f3ry nast\u0119pnie trafi do publiczno\u015bci. To w\u0142a\u015bnie na podstawie stworzonej przez nas rekonstrukcji historycy i filmoznawcy b\u0119d\u0105 opisywa\u0107 histori\u0119 naszej kinematografii i jej poziom artystyczny w poszczeg\u00f3lnych okresach. Ogromnie istotne jest wi\u0119c, aby jak najwierniej zachowa\u0107 ka\u017cdy szczeg\u00f3\u0142 i nie zafa\u0142szowa\u0107 pierwotnego dzie\u0142a. Dlatego te\u017c unikamy poprawiania, ulepszania i nie korygujemy nawet ewidentnych b\u0142\u0119d\u00f3w i niedor\u00f3bek.<\/p>\n

Jednym z cz\u0119stszych b\u0142\u0119d\u00f3w monta\u017cowych, na jakie mo\u017cna si\u0119 natkn\u0105\u0107 w przedwojennych polskich filmach, s\u0105 klapsy widoczne na pierwszych lub ostatnich klatkach uj\u0119\u0107. Czasami w kadrze wida\u0107 nie tylko klaps, lecz tak\u017ce trzymaj\u0105cego go asystenta.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Asystent z klapsem widoczny w filmach Jadzia<\/em> (M. Krawicz, 1936) i M\u0142ody las<\/em> (J. Lejtes, 1934)<\/span><\/p>\n

Zdarzaj\u0105 si\u0119 te\u017c inne b\u0142\u0119dy, na przyk\u0142ad widoczne na planie cienie cz\u0142onk\u00f3w ekipy znajduj\u0105cych si\u0119 poza kadrem. Jeden z najzabawniejszych mo\u017cna dostrzec w filmie Dwie Joasie<\/i> (re\u017c. Mieczys\u0142aw Krawicz) z 1935 roku. W scenie, kiedy Flora siedzi w wannie i bierze k\u0105piel, na \u015bcianie nad wann\u0105 wida\u0107 cienie ludzi. Wygl\u0105da to tak, jakby poza k\u0105pi\u0105c\u0105 si\u0119 bohaterk\u0105 w \u0142azience znajdowa\u0142y si\u0119 inne osoby.<\/p>\n

B\u0142\u0119dem pojawiaj\u0105cym si\u0119 w wielu filmach jest tzw. asynchron w d\u017awi\u0119ku, czyli sytuacja, kiedy d\u017awi\u0119k jest \u017ale pod\u0142o\u017cony pod obraz i na przyk\u0142ad podczas dialogu nie zgadza si\u0119 ruch ust. Gdyby taka sytuacja dotyczy\u0142a ca\u0142ej rolki ta\u015bmy, lub przynajmniej ca\u0142ej sceny, mo\u017cna by uzna\u0107, \u017ce wynika to z nieprawid\u0142owego ustawienia wsp\u00f3\u0142czesnej aparatury odtwarzaj\u0105cej d\u017awi\u0119k. Gdy jednak ca\u0142a scena zsynchronizowana jest dobrze, a tylko jedna kwestia si\u0119 \u201erozje\u017cd\u017ca\u201d \u2013 jest to ewidentny b\u0142\u0105d monta\u017cowy.<\/p>\n

Niekt\u00f3rych b\u0142\u0119d\u00f3w nie spos\u00f3b dzi\u015b poprawi\u0107. Na przyk\u0142ad w filmie Przez \u0142zy do szcz\u0119\u015bcia <\/i> (re\u017c. Jan Fethke, 1939) g\u0142\u00f3wny bohater nazywa si\u0119 Jan Mankiewicz, natomiast w scenie sympozjom w klinice m\u00f3wi si\u0119 o nim \u201edokt\u00f3r Bielecki\u201d. Prawdopodobnie pierwotnie bohater mia\u0142 si\u0119 inaczej nazywa\u0107, a jego nazwisko zosta\u0142o zmienione dopiero podczas produkcji filmu. I zapewne przez nieuwag\u0119 w jednej ze scen u\u017cyto z\u0142ego nazwiska. Wyci\u0119cie tego s\u0142owa nie by\u0142oby dobrym rozwi\u0105zaniem, dogranie do d\u017awi\u0119ku prawid\u0142owego nazwiska nie wchodzi w gr\u0119. Co wi\u0119c nale\u017cy zrobi\u0107? Zostawi\u0107 b\u0142\u0105d i dok\u0142adnie go opisa\u0107. B\u0142\u0119dy s\u0105 tak\u017ce cz\u0119\u015bci\u0105 historii i je\u015bli dzi\u015b zdecydujemy o ich usuni\u0119ciu \u2013 zostan\u0105 one utracone. A w\u0142a\u015bnie na podstawie b\u0142\u0119d\u00f3w mo\u017cna si\u0119 du\u017co dowiedzie\u0107 o \u00f3wczesnym warsztacie i podej\u015bciu filmowc\u00f3w do pracy. Mo\u017cliwe, \u017ce za jaki\u015b czas historycy zechc\u0105 zbada\u0107 b\u0142\u0119dy i niedoci\u0105gni\u0119cia w przedwojennych filmach. Dlatego w\u0142a\u015bnie nale\u017cy przywr\u00f3ci\u0107 filmy do postaci w miar\u0119 mo\u017cliwo\u015bci najbli\u017cszej tej, jaka by\u0142a wy\u015bwietlana w kinach w dniu premiery.<\/p>\n

Przeci\u0119tny widz przez restauracj\u0119 cyfrow\u0105 rozumie oczyszczenie obrazu z rys, przebarwie\u0144 i wszelkich zniszcze\u0144. W przypadku najstarszych zabytk\u00f3w filmowych jest to dopiero ostatni etap dzia\u0142a\u0144. Wszelkie badania warto zacz\u0105\u0107 od ta\u015bmy. Kontakt z oryginalnymi ta\u015bmami filmowymi jest nie tylko fascynuj\u0105cy, pozwala tak\u017ce trafi\u0107 na wiele ciekawych trop\u00f3w, przes\u0142anek i odkry\u0107, kt\u00f3re pomagaj\u0105 dobrze pozna\u0107 dany film i jego histori\u0119. Dla kinofila nie ma nic pi\u0119kniejszego!<\/p>\n


\n<\/b><\/b><\/p>\n

S\u0142owa kluczowe<\/b>: <\/b>restauracja cyfrowa, badania filmograficzne, dystrybucja zagraniczna, ta\u015bma filmowa, zabytki filmowe, filmy przedwojenne.<\/p>\n

Micha\u0142 Pie\u0144kowski<\/b> \u2013 absolwent polonistyki UW. Jego zainteresowania skupiaj\u0105 si\u0119 wok\u00f3\u0142 archiwistyki, zabytk\u00f3w audiowizualnych oraz historii polskiego przemys\u0142u rozrywkowego, kt\u00f3r\u0105 zajmuje si\u0119 ju\u017c od dzieci\u0144stwa. Od 2009 roku pracuje w Filmotece Narodowej, gdzie bada i opracowuje przedwojenny zbi\u00f3r filmowy oraz jest zaanga\u017cowany w restauracj\u0119 przedwojennych polskich film\u00f3w. Naukowo zajmuje si\u0119 histori\u0105 fonografii.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jednym z oczywistych przejaw\u00f3w kinofilii jest ch\u0119\u0107 zdobywania wiedzy o filmach. Zawodowo zajmuj\u0105 si\u0119 tym filmografowie. Kim w\u0142a\u015bciwie jest filmograf? Jest to historyk, kt\u00f3rego zadaniem jest ustalanie i gromadzenie jak najwi\u0119kszej ilo\u015bci informacji o filmach. O ile dla filmoznawcy film jest przede wszystkim dzie\u0142em sztuki, kt\u00f3re poddawane jest analizie i interpretacji, o tyle dla mnie… Czytaj wi\u0119cej »Z warsztatu filmografa<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":636,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"categories":[873],"tags":[887,888,889,70,890,607,891],"ppma_author":[610],"class_list":["post-352","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pleograf-kwartalnik-akademii-polskiego-filmu-nr-2-2017","tag-badania-filmograficzne","tag-dystrybucja-zagraniczna","tag-film-przedwojenny","tag-kinofilia","tag-restauracja-cyfrowa","tag-tasma-filmowa","tag-zabytki-filmowe"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t