![](\"http:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/files\/pleograf\/1.2018_CIALO\/kmak\/skora\/t1.jpg\")
<\/p>\nUtrata obiektu mi\u0142o\u015bci to doskona\u0142a okazja, <\/i><\/p>\n
by pokaza\u0107 ambiwalencj\u0119 stosunku mi\u0142o\u015bci<\/i>.<\/p>\n
Sigmund Freud, \u017ba\u0142oba i melancholia<\/i><\/p>\n
P\u0142on\u0105ce cia\u0142a<\/b><\/p>\n
Par\u0119 miesi\u0119cy temu dosta\u0142em maila zawieraj\u0105cego taki za\u0142\u0105cznik:<\/p>\n
<\/p>\n
Na zdj\u0119ciu wypalona ta\u015bma 16 mm, wypalona r\u0119ka, uszkodzone cia\u0142o. To fragment filmu Barbary Hammer, pionierki eksperymentalnego kina queer<\/i>, dla kt\u00f3rej cia\u0142o \u2013 nieheteronormatywnie erotyczne, ale te\u017c cia\u0142o rozpadaj\u0105ce si\u0119, medyczne, niszczone chorob\u0105 \u2013 to jeden z podstawowych temat\u00f3w. Drugim jest materialno\u015b\u0107 i cielesno\u015b\u0107 samego filmu \u2013 tu Hammer jest przedstawicielk\u0105, a zarazem istotn\u0105 wsp\u00f3\u0142tw\u00f3rczyni\u0105 tradycji ameryka\u0144skiej awangardy. Jej prace, szczeg\u00f3lnie wykorzystuj\u0105ce oryginalne zdj\u0119cia rentgenowskie doktora Jamesa Sibleya Watsona<\/a>, przenosz\u0105 te kwestie na inny poziom. Jest tam tyle przenikaj\u0105cych si\u0119 warstw z porz\u0105dku materialno\u015bci kina i porz\u0105dku materialno\u015bci cia\u0142a, \u017ce trudno o bardziej somatyczny seans ni\u017c jej filmy pokazywane z 16 mm.<\/p>\n \u017bycie dopisa\u0142o jednak kolej\u0105 warstw\u0119. Mail dotyczy\u0142 uszkodze\u0144 ta\u015bmy, jakie odnotowano rok po polskich projekcjach, za kt\u00f3re by\u0142em wsp\u00f3\u0142odpowiedzialny. Sprawa jest wyja\u015bniana od kilku miesi\u0119cy. Jestem przekonany, \u017ce nie mieli\u015bmy z tym nic wsp\u00f3lnego, a uszkodzenia musia\u0142y si\u0119 pojawi\u0107 w czasie kt\u00f3rego\u015b z p\u00f3\u017aniejszych pokaz\u00f3w. Od naszego seansu do inspekcji min\u0119\u0142o sporo czasu. Poza tym, gdybym nie wierzy\u0142 w nasz\u0105 niewinno\u015b\u0107, nie dzieli\u0142bym si\u0119 tym. Czy mog\u0119 mie\u0107 jednak absolutn\u0105 pewno\u015b\u0107, nawet po specjalnym przegl\u0105dzie przeprowadzonym z tej okazji, \u017ce projektor nie zatrzyma\u0142 si\u0119 na u\u0142amek sekundy? Albo \u017ce kinooperator, mimo kilkudziesi\u0119cioletniego do\u015bwiadczenia, nie pope\u0142ni\u0142 jakiego\u015b b\u0142\u0119du? Mimo zaufania do ludzi i do sprz\u0119tu \u2013 oczywi\u015bcie nie. Niepewno\u015b\u0107 zawsze jest wpisana w analogow\u0105 projekcj\u0119. Materialno\u015b\u0107 filmu z punktu widzenia kiniarza to niszczenie. Rysowanie, zadrapywanie, ci\u0119cie, zrywanie i palenie cia\u0142.<\/p>\n P\u0142on\u0105ca ta\u015bma to jeden z najpot\u0119\u017cniejszych kinofilskich fetyszy. Ostateczne zwie\u0144czenie kinowej mszy. Chodz\u0105c do kina przed cyfryzacj\u0105, cz\u0119sto mia\u0142em nadziej\u0119, \u017ce ta\u015bma zap\u0142onie. Ta fantazja wpisana jest w ka\u017cdy analogowy seans. Zawsze pojawia si\u0119 ryzyko (szansa), \u017ce film przestanie si\u0119 porusza\u0107 w projektorze na u\u0142amek sekundy i \u015bwiat\u0142o, kt\u00f3re \u015bwieci ca\u0142y czas z tak\u0105 sam\u0105 moc\u0105, obna\u017cy jego materialno\u015b\u0107 i cielesno\u015b\u0107. W wypadku filmu Hammer wypalenie ta\u015bmy wygl\u0105da tak, jakby d\u0142o\u0144 ukazana w kadrze naprawd\u0119 si\u0119 przypali\u0142a. W pewnym sensie zatem ca\u0142a jej nakierowana na problem cia\u0142a tw\u00f3rczo\u015b\u0107 dope\u0142nia si\u0119 w tym uszkodzeniu.<\/p>\n Dla kina takie sytuacje to oczywi\u015bcie k\u0142opot. Podobne oskar\u017cenia zawsze s\u0105 nieprzyjemne, na szali le\u017cy przysz\u0142a wsp\u00f3\u0142praca z dystrybutorami analogowych film\u00f3w, kt\u00f3rych jest raptem kilku i wielu najbardziej uznanych klasyk\u00f3w awangardy reprezentowanych jest przez kt\u00f3r\u0105\u015b z tych firm. Tamto zdj\u0119cie i sytuacja z nim zwi\u0105zana to nie tylko ostateczne spe\u0142nienie cielesno\u015bci filmu. Skupia ono w sobie liczne problemy, z jakimi borykaj\u0105 si\u0119 kina chc\u0105ce odtwarza\u0107 filmy analogowe. Projektory s\u0105 coraz starsze, a koszty naprawy po cyfryzacji znacz\u0105co wzros\u0142y, nie wspominaj\u0105c o kosztach nowych projektor\u00f3w analogowych, czy to 16 mm, czy 35 mm. Sta\u0142y si\u0119 one jeszcze bardziej specjalistycznym sprz\u0119tem dla niewielkiej grupy wy\u015bwietlaj\u0105cych: sal projekcyjnych archiw\u00f3w filmowych, filmotek b\u0105d\u017a innych instytucji. Cyfryzacja dla ogromnej wi\u0119kszo\u015bci kin oznacza\u0142a po prostu wymian\u0119 projektor\u00f3w z analogowych na cyfrowe.<\/p>\n Zawsze jednak kiedy rozmawiam z nowo poznanym kiniarzem, s\u0142ysz\u0119 pytanie: \u201eCzy macie projektory analogowe?\u201d. W tonie g\u0142osu t\u0119sknota, a w oku b\u0142ysk, bo odpowied\u017a jest twierdz\u0105ca.<\/p>\n W mojej karierze kierownika kina tylko raz do\u015bwiadczy\u0142em pal\u0105cej si\u0119 ta\u015bmy \u2013 w czasie pokazu W\u015bciek\u0142ego Byka<\/i> (1980) Martina Scorsese ze sprowadzonej z Wielkiej Brytanii nowej kopii. Co\u015b, co dla widz\u00f3w by\u0142o niew\u0105tpliw\u0105 niespodziewan\u0105 atrakcj\u0105, dla mnie i wsp\u00f3\u0142pracownik\u00f3w by\u0142o oczywi\u015bcie ogromnym stresem. Naczelna zasada: im wa\u017cniejszy pokaz, tym bardziej wszystko si\u0119 wali. Gdyby by\u0142 na nim obecny minister kultury, pewnie spaliby si\u0119 ca\u0142y Zamek Ujazdowski.<\/p>\n \n Raj utracony<\/b><\/p>\n