{"id":2695,"date":"2022-01-28T12:44:25","date_gmt":"2022-01-28T11:44:25","guid":{"rendered":"https:\/\/pleograf.pl\/?page_id=2695"},"modified":"2022-03-17T14:31:40","modified_gmt":"2022-03-17T13:31:40","slug":"kino-stanu-wojennego","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/kino-stanu-wojennego\/","title":{"rendered":"Kino stanu wojennego 4\/2021"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Drogie Czytelniczki, Drodzy Czytelnicy<\/strong>,<\/p>\n\n\n\n

Od pami\u0119tnego grudnia 1981 roku, a wi\u0119c od wprowadzenia w Polsce stanu wojennego, up\u0142yn\u0119\u0142o w\u0142a\u015bnie 40 lat. To mniej wi\u0119cej tyle, ile narodziny pokolenia wsp\u00f3\u0142czesnych 40-latk\u00f3w dzieli od wybuchu II wojny \u015bwiatowej. Dla wi\u0119kszo\u015bci z nich, urodzonych na prze\u0142omie lat 70. i 80. XX wieku, nie wspominaj\u0105c o m\u0142odszych rocznikach, wci\u0105\u017c nie do ko\u0144ca zrozumia\u0142e jest to, dlaczego genera\u0142 Wojciech Jaruzelski wprowadzi\u0142 na obszarze ca\u0142ego kraju stan wojenny, co by\u0142o przyczyn\u0105 tak dramatycznej w skutkach decyzji, co w og\u00f3le oznacza\u0142o to okre\u015blenie, jak wygl\u0105da\u0142o \u017cycie codzienne w tym mrocznym okresie, czym w\u0142a\u015bciwie r\u00f3\u017cni\u0142 si\u0119 \u201estan wojenny\u201d od \u201estanu wojny\u201d, jakie \u015blady w \u015bwiadomo\u015bci spo\u0142ecze\u0144stwa polskiego pozostawi\u0142 ten metaforyczny \u201eczas apokalipsy\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Na wiele z tych pyta\u0144 wci\u0105\u017c mog\u0105 odpowiedzie\u0107 \u017cyj\u0105cy czynni uczestnicy tych wydarze\u0144 \u2013 ka\u017cdy z nich zapewne inaczej pami\u0119ta zim\u0119 1981 roku i nast\u0119puj\u0105ce po niej miesi\u0105ce jednego z najczarniejszych okres\u00f3w w historii Polski Ludowej. Z odpowiedzi\u0105 spiesz\u0105 historycy, kt\u00f3rzy wci\u0105\u017c wnikliwie badaj\u0105 okoliczno\u015bci tych tragicznych wypadk\u00f3w i stopniowo wype\u0142niaj\u0105 kolejne bia\u0142e plamy, w jakie obfituje okres mi\u0119dzy 13 grudnia 1981 roku a 22 lipca 1983 roku, kiedy to ostatecznie zniesiono w Polsce stan wojenny. A co z lud\u017ami kultury? Jak wydarzenia te kszta\u0142towa\u0142y wyobra\u017ani\u0119 pisarzy, dramaturg\u00f3w i wreszcie filmowc\u00f3w?<\/p>\n\n\n\n

Czwarty numer \u201ePleografu \u2013 Historyczno-Filmowego Kwartalnika Filmoteki Narodowej\u201d po\u015bwi\u0119camy w\u0142a\u015bnie recepcji stanu wojennego w polskiej kinematografii. Nadrz\u0119dnym pytaniem pozostaje jednak to, czy w og\u00f3le mo\u017cemy m\u00f3wi\u0107 o istnieniu oddzielnego kina stanu wojennego? Mimo \u017ce do tego okresu ch\u0119tnie si\u0119gali i wci\u0105\u017c si\u0119gaj\u0105 polscy re\u017cyserzy, nie jest to wystarczaj\u0105ca przes\u0142anka do wyodr\u0119bnienia specyficznie polskiego, nowego quasi-gatunku filmowego. Niepodobna go por\u00f3wnywa\u0107 chocia\u017cby do zbli\u017conego semantycznie kina wojennego (tak jak stan wojenny nie by\u0142 wojn\u0105 sensu stricto<\/em>, tak ewentualna kategoria kina stanu wojennego nie b\u0119dzie wpisywa\u0107 si\u0119 w nurt kina wojennego). \u0141ukasz Plesnar \u2013 opr\u00f3cz wymienienia warunk\u00f3w, jakie musi spe\u0142nia\u0107 film wojenny \u2013 zwr\u00f3ci\u0142 te\u017c uwag\u0119 na fakt, \u017ce w jego istocie tkwi opozycja binarna my \u2013 oni oraz uzupe\u0142niaj\u0105ce j\u0105 przeciwie\u0144stwa o charakterze aksjologicznym: dobro \u2013 z\u0142o, prawo\u015b\u0107 \u2013 niegodziwo\u015b\u0107, humanitaryzm \u2013 brutalno\u015b\u0107, odwaga \u2013 tch\u00f3rzostwo itp. By\u0107 mo\u017ce tu warto szuka\u0107 jakich\u015b podobie\u0144stw mi\u0119dzy kinem stanu wojennego a kinem wojennym, ale to zaledwie jedna z licznych hipotez badawczych, a pr\u00f3by zdefiniowania tej ewentualnej odmiennej kategorii w polskim kinie z ca\u0142\u0105 pewno\u015bci\u0105 b\u0119d\u0105 nurtowa\u0107 i inspirowa\u0107 kolejne pokolenia filmoznawc\u00f3w. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Marek Bartkowicz, Artur Barci\u015b Rozmowy kontrolowane<\/em>. Autor: Krzysztof Wellman. Prawa: Filmoteka Narodowa \u2013 Instytut Audiowizualny <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Reprezentacje stanu wojennego w polskim kinie charakteryzuj\u0105 si\u0119 du\u017c\u0105 r\u00f3\u017cnorodno\u015bci\u0105 zar\u00f3wno tematyczn\u0105, jak i gatunkow\u0105 \u2013 od fabu\u0142 staraj\u0105cych si\u0119 mo\u017cliwie precyzyjnie odzwierciedli\u0107 tamt\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107, przez obrazy metafizyczno-psychologiczne, kino gatunkowe (zw\u0142aszcza komedie, z kt\u00f3rych wiele zyska\u0142o w Polsce status kultowych), po kino dokumentalne w\u0142\u0105cznie. Ale przecie\u017c nie chodzi tu jedynie o zbie\u017cno\u015b\u0107 tematyczn\u0105 \u2013 warto poszuka\u0107 bardziej subtelnych, nie tak oczywistych wsp\u00f3lnych mianownik\u00f3w dla wszystkich film\u00f3w zainspirowanych wydarzeniami zapocz\u0105tkowanymi 13 grudnia 1981 roku. Tak\u0105 zreszt\u0105 pr\u00f3b\u0119 podj\u0119\u0142o wielu autor\u00f3w na \u0142amach nowego numeru \u201ePleografu\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Prezentacj\u0119 tekst\u00f3w rozpoczynamy od syntetycznego artyku\u0142u Krzysztofa Kornackiego Stan wojenny a kino. Kolejny rekonesans<\/a><\/strong>, kt\u00f3ry stanowi doskona\u0142e wprowadzenie do bardziej szczeg\u00f3\u0142owych rozwa\u017ca\u0144 na temat obecno\u015bci stanu wojennego w kinematografii. Artyku\u0142 przybli\u017ca opisywane zjawisko w spos\u00f3b chronologiczny, poszerzony o kontekst spo\u0142eczny, polityczny i produkcyjny. Autor opisuje restrykcje obowi\u0105zuj\u0105ce po 13 grudnia 1981 roku w przemy\u015ble filmowym, wskazuje na zantagonizowanie \u015brodowiska filmowego i na p\u00f3\u017aniejsze zmiany w sferze odbioru, przejawiaj\u0105ce si\u0119 w ekspansji film\u00f3w rozrywkowych i obyczajowych. Prof. Kornacki skupia si\u0119 ponadto na chronologicznie podejmowanych pr\u00f3bach opowiedzenia o stanie wojennym na polskich (i nie tylko) ekranach zar\u00f3wno w latach 80., jak i w III RP. Autor wskazuje m.in. na skromn\u0105 reprezentacj\u0119 omawianej tematyki w filmach z prze\u0142omu wiek\u00f3w, uznaj\u0105c za jask\u00f3\u0142k\u0119 pozytywnych zmian znakomity film Jana P. Matuszy\u0144skiego \u017beby nie by\u0142o \u015blad\u00f3w<\/em> (2021).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u015amier\u0107 jak kromka chleba<\/em>. Autor: Roman Sumik. Prawa: Filmoteka Narodowa \u2013 Instytut Audiowizualny <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podsumowaniem ma by\u0107 r\u00f3wnie\u017c artyku\u0142 Piotra Kletowskiego Czas stanu wojennego w dekoracjach<\/em> kina gatunk\u00f3w<\/strong><\/a>. Prof. Kletowski, poza przedstawieniem historycznego kontekstu zwi\u0105zanego z produkcj\u0105 poszczeg\u00f3lnych obraz\u00f3w traktuj\u0105cych o stanie wojennym, z przenikliwo\u015bci\u0105 detektywa wyszukuje mniej lub bardziej subtelne \u015blady tego okresu w filmach na poz\u00f3r maj\u0105cych niewiele wsp\u00f3lnego z wydarzeniami rozpoczynaj\u0105cymi si\u0119 w pami\u0119tn\u0105 noc grudniow\u0105. Autor skupia si\u0119 przede wszystkim na kinie gatunkowym (pocz\u0105wszy od film\u00f3w science fiction<\/em>, przez horror, film historyczny, artystyczny, na komediach ko\u0144cz\u0105c), staraj\u0105c si\u0119 udowodni\u0107, pod\u0105\u017caj\u0105c za ustaleniami Johna Fiske, \u017ce kino gatunkowe okaza\u0142o si\u0119 wdzi\u0119cznym medium do prezentacji \u2013 cz\u0119sto w spos\u00f3b zniekszta\u0142cony \u2013 do\u015bwiadcze\u0144 polskiego spo\u0142ecze\u0144stwa w czasie militarnej akcji przeprowadzonej na rozkaz genera\u0142a Jaruzelskiego. <\/p>\n\n\n\n

Inspiracji u Haydena White\u2019a \u2013 zak\u0142adaj\u0105cego, \u017ce wydarzenia historyczne mog\u0105 by\u0107 reprezentowane jako tragedia lub jako farsa \u2013 szuka\u0142a Natasza Korczarowska-R\u00f3\u017cycka. W swoim artykule Stan wojenny pomi\u0119dzy tragedi\u0105 i fars\u0105 w filmach Obywatel i Mniejsze z\u0142o autorka analizuje dwa pe\u0142nometra\u017cowe filmy fabularne (Obywatel, Mniejsze z\u0142o), kt\u00f3re odnosz\u0105 si\u0119 do okresu stanu wojennego i reprezentuj\u0105 groteskowy tryb fabularyzacji. Zdaniem prof. Korczarowskiej-R\u00f3\u017cyckiej filmy te nie buduj\u0105 syntetycznej wizji przesz\u0142o\u015bci, lecz proponuj\u0105 nam unikaln\u0105 perspektyw\u0119 \u2013 hybrydyczn\u0105 opowie\u015b\u0107 niemieszcz\u0105c\u0105 si\u0119 w obr\u0119bie tzw. lyotardowskiej wielkiej narracji (w tym szczeg\u00f3lnym przypadku: heroicznej).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Ryszard Kotys Stan strachu<\/em>. Autor: Romuald Pie\u0144kowski. Prawa do zdj\u0119cia: Filmoteka Narodowa \u2013 Instytut Audiowizualny<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wojownik czy konformista? Posta\u0107 robotnika w \u201ekinie stanu wojennego\u201d <\/a><\/strong> <\/em>to tytu\u0142 niezwykle interesuj\u0105cego artyku\u0142u Tomasza Romanowicza. Autor (z wykszta\u0142cenia historyk) wnikliwie analizuje zar\u00f3wno obrazy tw\u00f3rc\u00f3w zwi\u0105zanych z opozycj\u0105 demokratyczn\u0105, jak i filmy ukazuj\u0105ce propagandow\u0105 perspektyw\u0119 w\u0142adz PRL. Konfrontacja dw\u00f3ch odmiennych spojrze\u0144 na rzeczywisto\u015b\u0107 stanu wojennego sk\u0142ania dr. Romanowicza do zadania pytania o postawy przedstawicieli klasy robotniczej wobec wydarze\u0144 z lat 1981\u20131983. Autor stara si\u0119 ponadto zidentyfikowa\u0107 cechy, jakimi mieli si\u0119 odznacza\u0107 filmowi robotnicy w starciu z opresyjnym systemem. Zwraca tak\u017ce uwag\u0119 na wyra\u017anie obecn\u0105 w omawianych filmach, zw\u0142aszcza w tw\u00f3rczo\u015bci Kazimierza Kutza, plebejsk\u0105 religijno\u015b\u0107, przybieraj\u0105c\u0105 cz\u0119sto form\u0119 hagiograficznego patosu, a tak\u017ce na brak wyrazistych postaci kobiecych. <\/p>\n\n\n\n

Wa\u017cn\u0105 tematyk\u0119 w kontek\u015bcie funkcjonuj\u0105cej w PRL, a zw\u0142aszcza w okresie stanu wojennego, instytucji cenzury porusza Emil Sowi\u0144ski w artykule Polityka ingerencji.<\/strong> W\u0142adza wobec Weryfikacji <\/em>Miros\u0142awa Gronowskiego<\/strong><\/a>. Jego tekst stawia pytanie o spos\u00f3b dzia\u0142ania cenzury i jej wp\u0142yw na produkcj\u0119 i dystrybucj\u0119 film\u00f3w o stanie wojennym. Przyk\u0142ad Weryfikacji<\/em> (1986) pokazuje, \u017ce niepok\u00f3j cenzor\u00f3w budzi\u0142y przede wszystkim sceny stawiaj\u0105ce w niekorzystnym \u015bwietle funkcjonowanie Ludowego Wojska Polskiego oraz Milicji Obywatelskiej. Dlatego te\u017c g\u0142\u00f3wnym celem ingerencji cenzorskiej mia\u0142o by\u0107 wyeliminowanie takiego przekazu, a co za tym idzie \u2013 pokazanie stanu wojennego w pozytywnym lub przynajmniej w neutralnym \u015bwietle.<\/p>\n\n\n\n

Dwa filmy (powsta\u0142e w ci\u0105gu ponad 20 lat) nawi\u0105zuj\u0105ce do wydarze\u0144 z okresu stanu wojennego analizuje z punktu widzenia historyka Grzegorz Majchrzak<\/a>, skupiaj\u0105c si\u0119 na znakomitych obrazach Waldemara Krzystka: Ostatni Prom<\/em> (1989) oraz 80 milion\u00f3w<\/em> (2011). Autor uwa\u017ca historyka za specyficznego odbiorc\u0119, patrz\u0105cego na dany obraz przede wszystkim z perspektywy jego zgodno\u015bci z realiami historycznymi, maj\u0105cego jednak \u015bwiadomo\u015b\u0107, \u017ce w przypadku tego rodzaju produkcji \u201etwarde\u201d fakty musz\u0105 czasem ust\u0105pi\u0107 \u017cywej i dynamicznej narracji. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Plakat promuj\u0105cy film Ostatni prom<\/em>. Autor: Andrzej Budek. \u0179r\u00f3d\u0142o: Archiwum FINA<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Czytelnik\u00f3w \u201ePleografu\u201d <\/em>mo\u017ce tak\u017ce zainteresowa\u0107 publicystyczny dwug\u0142os na temat wspomnianego Ostatniego promu<\/em> Waldemara Krzystka. Damian Sujecki w artykule Kilka spojrze\u0144 na Ostatni prom<\/em><\/a><\/strong> odnosi si\u0119 do z\u0142o\u017conego charakteru oraz wielogatunkowo\u015bci filmu. Autor interpretuje filmowe w\u0105tki w odniesieniu do \u00f3wczesnych wydarze\u0144 politycznych i historycznych, podkre\u015blaj\u0105c jednocze\u015bnie uniwersalizm obrazu, z zachowaniem analogii do wsp\u00f3\u0142czesnych problem\u00f3w, g\u0142\u00f3wnie migracji i uchod\u017actwa. <\/p>\n\n\n\n

Marcin Nowicki w tek\u015bcie Ostatni prom<\/em>, czyli wielka ucieczka boomer\u00f3w<\/a><\/strong> opisuje film Waldemara Krzystka w <\/em>kontek\u015bcie emigracji Polak\u00f3w w latach 80. ubieg\u0142ego wieku. Autor pochyla si\u0119 nad przyczynami tego masowego exodusu oraz pyta o postawy pokolenia, kt\u00f3re wychowa\u0142o si\u0119 w rzeczywisto\u015bci powojennej, a kt\u00f3rego przedstawicielami s\u0105 re\u017cyser oraz rodzice autora. Marcin Nowicki zwraca te\u017c uwag\u0119 na powszechny \u201ebrak\u201d jako g\u0142\u00f3wn\u0105 przyczyn\u0119 emigracji, istotne miejsce po\u015bwi\u0119caj\u0105c jednocze\u015bnie postawom moralnym, kt\u00f3re \u2013 jego zdaniem \u2013 stanowi\u0105 o ponadczasowo\u015bci filmu.<\/p>\n\n\n\n

Do Ostatniego promu <\/em>odni\u00f3s\u0142 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c jego re\u017cyser w rozmowie z Miko\u0142ajem Mirowskim<\/a>, redaktorem naczelnym \u201ePleografu\u201d. <\/em>Wywiad <\/em>ten mo\u017ce stanowi\u0107 prawdziw\u0105 gratk\u0119 dla fan\u00f3w kina Waldemara Krzystka. Tw\u00f3rca opowiada w nim m.in. o tym, \u017ce pomys\u0142 na film zaczerpn\u0105\u0142, wsp\u00f3\u0142pracuj\u0105c z Solidarno\u015bci\u0105 Walcz\u0105c\u0105, a sylwetk\u0119 bohatera Marka Ziarno (przemycaj\u0105cego na promie dokumenty) wzorowa\u0142 na postaci operatora Jacka Petryckiego, kt\u00f3ry nagra\u0142 wywiad z ukrywaj\u0105cym si\u0119 przed milicj\u0105 i SB W\u0142adys\u0142awem Frasyniukiem, jednym z bohater\u00f3w opozycji demokratycznej. Miko\u0142aj Mirowski pyta Waldemara Krzystka tak\u017ce o rol\u0119 historii w jego tw\u00f3rczo\u015bci, o stosunek do Krzysztofa Kie\u015blowskiego, o konstrukcj\u0119 bohater\u00f3w w jego obrazach oraz o wiele innych kwestii, kt\u00f3re z ca\u0142\u0105 pewno\u015bci\u0105 zainteresuj\u0105 mi\u0142o\u015bnik\u00f3w polskiego kina.<\/p>\n\n\n\n

Kontynuujemy r\u00f3wnie\u017c publikacj\u0119 stenogram\u00f3w z kolaudacji wraz ze wsp\u00f3\u0142czesnymi komentarzami autor\u00f3w. Tym razem jest to zapis z posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej Film\u00f3w Fabularnych z 10 lipca 1986 roku <\/a>po\u015bwi\u0119conego om\u00f3wieniu filmu pt. Czas nadziei<\/em> Romana Wionczka z komentarzem Jaros\u0142awa Grzechowiaka<\/a>. Autor jednoznacznie ocenia dzie\u0142o Wionczka jako nieudane, pozbawione warto\u015bci artystycznych oraz zrealizowane na podstawie deklaratywnego i jednoznacznie zaanga\u017cowanego scenariusza. Wed\u0142ug niego obraz ten mo\u017ce by\u0107 dzi\u015b traktowany jako znak czasu, odbicie mo\u017cliwo\u015bci komunistycznej propagandy i jako jeden z ostatnich film\u00f3w jednoznacznie zwi\u0105zanych z t\u0105 ideologi\u0105 i realizuj\u0105cych jej postulaty. Dowodem na to, jak bardzo opis ten odbiega od opinii \u00f3wczesnych cenzor\u00f3w, jest podsumowanie dyskusji kolaudacyjnej wyg\u0142oszone przez jej przewodnicz\u0105cego, Jerzego Sch\u00f6nborna, krytyka filmowego i dyrektora Departamentu Programowego Naczelnego Zarz\u0105du Kinematografii: S\u0105dzimy, \u017ce w\u0142a\u015bnie ten rodzaj filmu mo\u017ce spotka\u0107 si\u0119 z szerokim odbiorem nie tylko w kinie, ale i w telewizji. Oczywi\u015bcie film przyjmujemy.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Maciej Makowski, Wojciech Solarz, Marcin Bosak, Krzysztof Czeczot, Filip Bobek 80 milion\u00f3w<\/em>. Autor: Jaros\u0142aw Sosi\u0144ski. Prawa: MediaBrigade<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mamy tak\u017ce przyjemno\u015b\u0107 opublikowa\u0107 zapis debaty Stan wojenny w polskim filmie <\/a><\/strong>z udzia\u0142em Marii D\u0142u\u017cewskiej, re\u017cyserki, scenarzystki i dokumentalistki; prof. Antoniego Dudka, politologa i historyka UKSW w Warszawie; Roberta Kostro, historyka i dyrektora Muzeum Historii Polski w Warszawie; prof. Doroty Skotarczak, historyczki UAM w Poznaniu, oraz Miko\u0142aja Mirowskiego, redaktora naczelnego \u201ePleografu\u201d. Dyskutanci zastanawiaj\u0105 si\u0119 nad samym zjawiskiem kina stanu wojennego, analizuj\u0105 poszczeg\u00f3lne obrazy i rozwa\u017caj\u0105, w jakim stopniu kino odnosz\u0105ce si\u0119 do wydarze\u0144 zapocz\u0105tkowanych 13 grudnia 1981 roku opowiada o bohaterach, a w jakim \u2013 o sprawcach. Spieraj\u0105 si\u0119 tak\u017ce o kino historyczne oraz poruszaj\u0105 szereg interesuj\u0105cych kwestii z pogranicza historii i kultury. <\/p>\n\n\n\n

W tematyk\u0119 tego numeru \u201ePleografu\u201d znakomicie wpisuje si\u0119 najnowsza ksi\u0105\u017cka Igora Rakowskiego-K\u0142osa pt. Dzie\u0144 przed. Czym \u017cyli\u015bmy 12 grudnia 1981<\/em><\/a>. <\/em>Dzi\u0119ki uprzejmo\u015bci autora oraz wydawnictwa Znak Literanova publikujemy fragmenty tego reporta\u017cu ukazuj\u0105ce perspektyw\u0119 ludzi filmu i telewizji tu\u017c przed wprowadzeniem stanu wojennego. Jest tu zar\u00f3wno cz\u0119\u015b\u0107 zapisu wywiadu radiowego z Januszem Zakrzewskim, odtw\u00f3rc\u0105 roli J\u00f3zefa Pi\u0142sudskiego w filmie Polonia Restituta<\/em> (1981) Bohdana Por\u0119by, jak i wspomnienie Anny Lubowskiej, popularnej prezenterki s\u0142ynnego Studia 2, z ostatnich godzin sobotniego wieczoru 12 grudnia 1981 roku, czyli tu\u017c przed faktycznym zamachem stanu genera\u0142a Jaruzelskiego.<\/p>\n\n\n\n

Na zako\u0144czenie proponujemy ciekawy artyku\u0142 Wiktorii Kranz Zmagania cz\u0142owieka z materi\u0105. O narracyjnym potencjale kostium\u00f3w filmowych<\/strong>.<\/a> <\/em>Tekst po\u015bwi\u0119cony jest kostiumom filmowym oraz ich tw\u00f3rcom, a wi\u0119c zagadnieniom, kt\u00f3re cz\u0119sto umykaj\u0105 pog\u0142\u0119bionej refleksji filmoznawczej. Autorka prze\u015bledzi\u0142a informacje na temat uwzgl\u0119dniania kostium\u00f3w w werdyktach wa\u017cnych \u015bwiatowych i rodzimych nagr\u00f3d, a nast\u0119pnie po\u0142\u0105czy\u0142a je z przegl\u0105dem polskich prac filmoznawczych po\u015bwi\u0119conych temu zagadnieniu, przybli\u017caj\u0105c jednocze\u015bnie charakterystyk\u0119 pracy kostiumografa i analizuj\u0105c wk\u0142ad kostium\u00f3w w przekazywanie znacze\u0144 i ukrytych metafor w danych obrazach. <\/p>\n\n\n\n

\u017byczymy pasjonuj\u0105cej lektury!<\/p>\n\n\n\n

Redakcja<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Stan wojenny a kino. Kolejny rekonesans<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Krzysztof Kornacki<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Czas stanu wojennego w dekoracjach <\/em>kina gatunk\u00f3w<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Piotr Kletowski<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Polityka ingerencji.<\/strong> W\u0142adza wobec Weryfikacji <\/em>Miros\u0142awa Gronowskiego<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Emil Sowi\u0144ski<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Stan wojenny pomi\u0119dzy tragedi\u0105 i fars\u0105 w filmach Obywatel<\/em> i Mniejsze z\u0142o<\/em><\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Natasza Korczarowska-R\u00f3\u017cycka<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Wojownik czy konformista? Posta\u0107 robotnika w \u201ekinie stanu wojennego\u201d <\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tomasz Romanowicz<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Pr\u00f3by rozlicze\u0144 z ekip\u0105 Edwarda Gierka w komedii filmowej lat osiemdziesi\u0105tych<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dorota Skotarczak<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Ostatni prom <\/em>oraz 80 milion\u00f3w <\/em>Waldemara Krzystka z perspektywy historyka<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Grzegorz Majchrzak<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Zmagania cz\u0142owieka z materi\u0105. O narracyjnym potencjale kostium\u00f3w filmowych<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Wiktoria Kranz<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Komentarz do kolaudacji filmu Czas nadziei<\/em> Romana Wionczka<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jaros\u0142aw Grzechowiak<\/p>\n\n\n\n

Czas nadziei <\/em>: stenogram z posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej Film\u00f3w Fabularnych<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Ostatni prom<\/em>, czyli wielka ucieczka boomer\u00f3w<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Marcin Nowicki<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Kilka spojrze\u0144 na Ostatni prom<\/em><\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Damian Sujecki<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Stan wojenny w polskim filmie <\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dyskusja w ramach konferencji \u201eKino polskie wobec stanu wojennego” zorganizowanej przez Filmotek\u0119 Narodow\u0105 \u2013 Instytut Audiowizualny<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Kino polskie wobec stanu wojennego<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Z re\u017cyserem Waldemarem Krzystkiem rozmawia Miko\u0142aj Mirowski<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Polecamy: Dzie\u0144 przed. Czym \u017cyli\u015bmy 12 grudnia 1981<\/em><\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Igor Rakowski-K\u0142os<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Drogie Czytelniczki, Drodzy Czytelnicy, Od pami\u0119tnego grudnia 1981 roku, a wi\u0119c od wprowadzenia w Polsce stanu wojennego, up\u0142yn\u0119\u0142o w\u0142a\u015bnie 40 lat. To mniej wi\u0119cej tyle, ile narodziny pokolenia wsp\u00f3\u0142czesnych 40-latk\u00f3w dzieli od wybuchu II wojny \u015bwiatowej. Dla wi\u0119kszo\u015bci z nich, urodzonych na prze\u0142omie lat 70. i 80. XX wieku, nie wspominaj\u0105c o m\u0142odszych rocznikach, wci\u0105\u017c… Czytaj wi\u0119cej »Kino stanu wojennego 4\/2021<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":3186,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"full-width","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"on","neve_meta_content_width":100,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"ppma_author":[974],"class_list":["post-2695","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t