{"id":2141,"date":"2021-12-30T11:48:39","date_gmt":"2021-12-30T10:48:39","guid":{"rendered":"http:\/\/pleograf.pl\/?page_id=2141"},"modified":"2021-12-31T13:50:41","modified_gmt":"2021-12-31T12:50:41","slug":"aktualnosc-kieslowskiego-3-2021","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/aktualnosc-kieslowskiego-3-2021\/","title":{"rendered":"Aktualno\u015b\u0107 Kie\u015blowskiego? 3\/2021"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Drogie Czytelniczki, Drodzy Czytelnicy,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Trzeci numer \u201ePleografu\u201d \u2013 Historyczno-Filmowego Kwartalnika Filmoteki Narodowej po\u015bwi\u0119camy Krzysztofowi Kie\u015blowskiemu. Gdyby do zaj\u0119cia si\u0119 tw\u00f3rczo\u015bci\u0105 tego jednego z najbardziej rozpoznawalnych na \u015bwiecie polskich artyst\u00f3w potrzebne by\u0142y preteksty, to dostarczy\u0142yby ich chocia\u017cby jubileusze: w roku 2021 Kie\u015blowski sko\u0144czy\u0142by 80 lat, a od jego \u015bmierci mija w\u0142a\u015bnie \u0107wier\u0107 wieku. Wydaje si\u0119 jednak, \u017ce do bada\u0144 nad fenomenem kina Kie\u015blowskiego \u2013 bo przecie\u017c mo\u017cna tu m\u00f3wi\u0107 o prawdziwym fenomenie \u2013 nie potrzeba wybieg\u00f3w w postaci kontekst\u00f3w rocznicowych. Kie\u015blowski ju\u017c za \u017cycia sta\u0142 si\u0119 ikon\u0105, trafi\u0142 do kanonu \u015bwiatowego kina i zaj\u0105\u0142 w kulturze polskiej nale\u017cne mu eksponowane miejsce. Czy jednak jego tw\u00f3rczo\u015b\u0107 jest wci\u0105\u017c aktualna? Czy re\u017cyser ma nam ci\u0105gle co\u015b wa\u017cnego do powiedzenia? Czy w XXI wieku jego filmy \u201ebroni\u0105 si\u0119\u201d r\u00f3wnie\u017c formalnie? Og\u0142aszaj\u0105c call for papers<\/em> do tego numeru, postawili\u015bmy przecie\u017c znak zapytania, kt\u00f3ry dotyczy\u0142 w\u0142a\u015bnie potencjalnej aktualno\u015bci dzie\u0142 Kie\u015blowskiego. Czy s\u0142usznie? Czy pytania takiego nie nale\u017ca\u0142oby potraktowa\u0107 raczej retorycznie lub wr\u0119cz prowokacyjnie?<\/p>\n\n\n\n

Krzysztof Piesiewicz, d\u0142ugoletni wsp\u00f3\u0142pracownik Kie\u015blowskiego i wsp\u00f3\u0142autor najwybitniejszych scenariuszy jego film\u00f3w, zapewne zgodzi\u0142by si\u0119 z takim postawieniem sprawy. Chc\u0105c dowie\u015b\u0107 nies\u0142abn\u0105cej aktualno\u015bci i uniwersalno\u015bci dzie\u0142 swojego wybitnego kolegi, niejednokrotnie wspomina\u0142 w wywiadach o t\u0142umach m\u0142odych ludzi na pokazach film\u00f3w Kie\u015blowskiego w wielu miejscach na \u015bwiecie: w Chinach, Indiach, Brazylii czy Stanach Zjednoczonych. Podobne odczucia mia\u0142 Jerzy Stuhr, odtw\u00f3rca pami\u0119tnych r\u00f3l w trzech filmach Kie\u015blowskiego (Amator<\/em>, Spok\u00f3j<\/em> i Blizna<\/em>). Aktor nie kry\u0142 zdziwienia, widz\u0105c np. wielu m\u0142odych W\u0142och\u00f3w ogl\u0105daj\u0105cych z uwag\u0105 w drugiej dekadzie XXI wieku film Fabryka<\/em>. \u2013 Co oni z tego rozumiej\u0105? \u2013 zadawa\u0142 sobie pytanie. W Polsce festiwal Hommage \u00e1 Kie\u015blowski w<\/em> Soko\u0142owsku ka\u017cdego roku gromadzi rzesze wielbicieli tw\u00f3rcy Przypadku<\/em>, na nowo odkrywaj\u0105cych zar\u00f3wno jego najwybitniejsze dzie\u0142a, jak i mniej znane etiudy. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Trzy kolory. Bia\u0142y<\/em>. Autor: Piotr Jaxa. Prawa: Piotr Jaxa \/ Fundacja Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej In Situ <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kie\u015blowskiemu nie grozi wi\u0119c przekszta\u0142cenie w obiekt instytucjonalnej tresury w rozumieniu gombrowiczowskim, a odpowied\u017a na strawestowane pytanie \u2026dlaczego Kie\u015blowski wzbudza w nas zachwyt i mi\u0142o\u015b\u0107?<\/em> Nie sprowadzi si\u0119 raczej do symbolicznej ju\u017c konstatacji: dlatego \u017ce wielkim re\u017cyserem by\u0142<\/em>. Mimo up\u0142ywu lat Kie\u015blowski najwidoczniej nie przestaje by\u0107 uznawany przez kolejne pokolenia za \u201ere\u017cysera \u017cycia\u201d, a jego \u2013 zw\u0142aszcza p\u00f3\u017aniejsz\u0105 \u2013 tw\u00f3rczo\u015b\u0107 mo\u017cna wr\u0119cz potraktowa\u0107 jako wzorzec intelektualnej inicjacji w problematyk\u0119 szeroko rozumianej metafizyki. Wspomniany tu Jerzy Stuhr, zastanawiaj\u0105c si\u0119 nad zainteresowaniem m\u0142odzie\u017cy z W\u0142och dokumentami Kie\u015blowskiego, doszed\u0142 do wniosku, \u017ce ci m\u0142odzi, wyczuleni na fa\u0142sz ludzie uwa\u017caj\u0105 re\u017cysera Dekalogu <\/em>za uniwersalny symbol szczero\u015bci. Wydaje si\u0119, \u017ce Krzysztof Piesiewicz zgadza si\u0119 z wybitnym aktorem, poniewa\u017c m\u00f3wi: Krzysztof stara\u0142 si\u0119 by\u0107 do b\u00f3lu szczery, konkretny, stara\u0142 si\u0119 niczego nie podkr\u0119ca\u0107, koloryzowa\u0107, a jednocze\u015bnie unika\u0142 jasnego, zdecydowanego os\u0105du ludzi. Pokazywa\u0142 ich, jakimi s\u0105, zostawiaj\u0105c t\u0119 ocen\u0119 widzom.<\/em> Wydaje si\u0119, \u017ce w\u0142a\u015bnie to stanowi o nieprzemijaj\u0105cej warto\u015bci tw\u00f3rczo\u015bci Kie\u015blowskiego. I ta uniwersalna prawda zawarta we wszystkich jego filmach przebija si\u0119 niemal w ka\u017cdym z artyku\u0142\u00f3w prezentowanych na \u0142amach po\u015bwi\u0119conego re\u017cyserowi numeru \u201ePleografu\u201d. Wydaje si\u0119, \u017ce wielu autor\u00f3w zamieszczonych w numerze tekst\u00f3w uwa\u017ca j\u0105 wr\u0119cz za oczywisto\u015b\u0107, co chyba najdobitniej potwierdza retoryczne znaczenie pytajnika dotycz\u0105cego aktualno\u015bci dzie\u0142 Kie\u015blowskiego.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Krzysztof Kie\u015blowski<\/em>. Autor: Stefan Kurzyp. Prawa: Filmoteka Narodowa \u2013 Instytut Audiowizualny <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Prezentacj\u0119 artyku\u0142\u00f3w w najnowszym \u201ePleografie\u201d rozpoczynamy od tekstu Jana Brzozowskiego pt. Moralno\u015b\u0107 kamery. Tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Krzysztofa Kie\u015blowskiego w kontek\u015bcie etyki dokumentalisty<\/a>. Autora interesuj\u0105 przede wszystkim kwestie etyczne, z jakimi re\u017cyser zmaga\u0142 si\u0119, pracuj\u0105c nad poszczeg\u00f3lnymi dokumentami, a wi\u0119c w pierwszym etapie swojej przygody z kinem. Badacz rekonstruuje sposoby ingerencji Kie\u015blowskiego w zastan\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107 i stara si\u0119 zaprezentowa\u0107 efekty tych \u2013 nie zawsze daj\u0105cych si\u0119 usprawiedliwi\u0107 moralnie \u2013 zabieg\u00f3w. Artyku\u0142, jako swoisty wst\u0119p do bardziej zaawansowanych bada\u0144 nad tw\u00f3rczo\u015bci\u0105 re\u017cysera Fabryki,<\/em> syntetyzuje i porz\u0105dkuje wiedz\u0119 o Kie\u015blowskim jako dokumentali\u015bcie. Pozostaj\u0105c w tematyce dokument\u00f3w, pr\u00f3b\u0119 nowego spojrzenia na film Zdj\u0119cie<\/em> podejmuje Anna Krakowiak. W artykule pt. Zdj\u0119cie, <\/a><\/em>czyli pr\u00f3ba rozpoznania historii zawodowego debiutu Krzysztofa Kie\u015blowskiego<\/a> <\/a><\/em>autorka analizuje dotychczasowy stan bada\u0144 nad tym emblematycznym dokumentem, staraj\u0105c si\u0119 przy tym uwypukli\u0107 rzadziej poruszan\u0105 w publikacjach problematyk\u0119. <\/p>\n\n\n\n

Obiektem zainteresowa\u0144 Roberta Birkholca s\u0105 badania narratologiczne nad zagadnieniem reprezentacji podmiotowych do\u015bwiadcze\u0144 w dzie\u0142ach Kie\u015blowskiego. Jego artyku\u0142 pt. Z punktu widzenia<\/a><\/em>\u2026 Figury podmiotowo\u015bci w kinie Krzysztofa Kie\u015blowskiego (zarys zagadnienia)<\/a> <\/em>to oryginalne spojrzenie na ewolucj\u0119 tw\u00f3rcz\u0105 re\u017cysera Dekalogu <\/em>w kontek\u015bcie <\/em>zar\u00f3wno zmieniaj\u0105cych si\u0119 sposob\u00f3w kreowania przez niego podmiotu, jak i korelacji filozoficznego namys\u0142u nad to\u017csamo\u015bci\u0105 cz\u0142owieka z jednoczesnym poszukiwaniem odpowiedniej formy, kt\u00f3ra najlepiej go wyrazi. Problematyka ta w tw\u00f3rczo\u015bci Kie\u015blowskiego to wci\u0105\u017c terra incognita<\/em>, co sprawia, \u017ce tekst ten nale\u017cy do wyj\u0105tkowo interesuj\u0105cych. Problematyk\u0105 narracji w tw\u00f3rczo\u015bci Kie\u015blowskiego zajmuje si\u0119 tak\u017ce Patrycja Babicka. Zdaniem autorki aktualno\u015b\u0107 i uniwersalno\u015b\u0107, a co za tym idzie \u2013 mi\u0119dzynarodowy sukces Kie\u015blowski zawdzi\u0119cza\u0142 m.in. doskona\u0142ej znajomo\u015bci klasycznych form narracyjnych. Swoj\u0105 tez\u0119 autorka stara si\u0119 udowodni\u0107 w artykule Dekalog<\/em> Kie\u015blowskiego a Arystoteles<\/a>.<\/em> Najs\u0142ynniejszy cykl Kie\u015blowskiego to dla autorki przede wszystkim tw\u00f3rcza kreacja potencjalnie mo\u017cliwej rzeczywisto\u015bci o specyficznej i opartej na okre\u015blonym modelu budowie, a prezentowane w nim zdarzenia maj\u0105 na celu wzrost (a\u017c do punktu kulminacyjnego) napi\u0119cia dramatycznego. Tw\u00f3rca odnosi si\u0119 w nim ponadto do kwestii: wiary, sensu cierpienia, wierno\u015bci, odpowiedzialno\u015bci, mi\u0142o\u015bci oraz wielu innych uniwersalnych poj\u0119\u0107 i warto\u015bci. To \u2013 wed\u0142ug autorki \u2013 nic innego, jak elementy pierwotnego modelu tragedii antycznej, opartej na arystotelesowskiej wyk\u0142adni opisanej w Poetyce<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Dominika Zieli\u0144ska w artykule \u015amier\u0107 jak kromka chleba. Kr\u00f3tki film o zabijaniu<\/em> Krzysztofa Kie\u015blowskiego i Kat <\/em>Luisa Garc\u00edi Berlangi w kontek\u015bcie dyskursu spo\u0142eczno-politycznego <\/a>stara si\u0119 przybli\u017cy\u0107 historyczne okoliczno\u015bci powstania tych dw\u00f3ch znakomitych dzie\u0142, spos\u00f3b potraktowania niewygodnego tematu przez ich autor\u00f3w, a tak\u017ce odbi\u00f3r film\u00f3w w kraju i za granic\u0105. Autorka stroni jednak od analizy por\u00f3wnawczej, uwa\u017caj\u0105c j\u0105 w tym wypadku za interpretacyjne nadu\u017cycie. Jej celem jest ukazanie, jak dwaj znacz\u0105cy tw\u00f3rcy filmowi po mistrzowsku, aczkolwiek w zupe\u0142nie odmienny spos\u00f3b, zabrali g\u0142os w s\u0142usznej dla nich sprawie, mierz\u0105c si\u0119 przy tym z obowi\u0105zuj\u0105cymi w\u00f3wczas restrykcjami politycznymi i spo\u0142eczno-obyczajowymi. <\/p>\n\n\n\n

Mateusz Drewniak, <\/em>nie maj\u0105c w\u0105tpliwo\u015bci co do wsp\u00f3\u0142czesnej fascynacji kinem Kie\u015blowskiego, zastanawia si\u0119, czy re\u017cyser intryguje bardziej z uwagi na uniwersalno\u015b\u0107 jego ostatnich francuskich film\u00f3w, czy te\u017c z powodu swojego egzotycznego i peryferyjnego artystycznego rodowodu. Jego artyku\u0142 pt. \u017baden prorok nie jest mile widziany we w\u0142asnej ojczy\u017anie? Kr\u00f3tki zarys krytyczno-filmowej recepcji Trzech kolor\u00f3w<\/em> Krzysztofa Kie\u015blowskiego w Polsce <\/a>to jednak przede wszystkim przyczynek do bada\u0144 nad polsk\u0105 recepcj\u0105 Trzech kolor\u00f3w<\/em>. Autor analizuje w nim teksty krytyczne opublikowane na \u0142amach czasopism filmowych, a tak\u017ce ocenia artystyczne konsekwencje decyzji Kie\u015blowskiego o kr\u0119ceniu swoich obraz\u00f3w za granic\u0105.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Bogus\u0142aw Linda i Bogus\u0142awa Pawelec. Przypadek<\/em>. Autor: Sylwia Pakulska. Prawa: WFDiF \/po Studiu Filmowym „Tor”\/ <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Z zainteresowani<\/a>em \u2013 zw\u0142aszcza historyk\u00f3w polskiego kina \u2013 spotka si\u0119 zapewne stenogram z kolaudacji filmu Przypadek<\/em> <\/a>oraz komentarz do niego pi\u00f3ra Adama Wy\u017cy\u0144skiego<\/a>. <\/em>To pierwszy z fragment\u00f3w bogatej dokumentacji filmowej ze zbior\u00f3w FINA (sama kolekcja stenogram\u00f3w kolaudacyjnych przekracza 700 pozycji), kt\u00f3re wraz z komentarzami b\u0119dziemy sukcesywnie publikowa\u0107, uzupe\u0142niaj\u0105c tym samym wiod\u0105cy temat danego numeru \u201ePleografu\u201d. <\/em>Stenogram z posiedzenia kolaudacyjnego Przypadku<\/em> jest szczeg\u00f3lnie interesuj\u0105cy dlatego, \u017ce odby\u0142o si\u0119 ono 30 grudnia 1981 roku, czyli zaledwie kilkana\u015bcie dni po wprowadzeniu w Polsce stanu wojennego. Cho\u0107 zdecydowana wi\u0119kszo\u015b\u0107 uczestnik\u00f3w spotkania wypowiada\u0142a si\u0119 o kr\u0119conym w okresie \u201efestiwalu Solidarno\u015bci\u201d filmie pozytywnie (niekt\u00f3rzy wr\u0119cz entuzjastycznie), to z g\u00f3ry by\u0142o wiadomo, \u017ce obraz nie ma szans na skierowanie do rozpowszechniania w \u00f3wczesnej rzeczywisto\u015bci spo\u0142eczno-politycznej. Film trafi\u0142 do szerszej publiczno\u015bci dopiero w 1987 roku. Co najmniej r\u00f3wnie interesuj\u0105ca by\u0142a dyskusja kolaudacyjna o wcze\u015bniejszym filmie Kie\u015blowskiego, kt\u00f3rej sw\u00f3j artyku\u0142 pt. Blizny na Bli\u017anie <\/em>(1976). O kolaudacji kinowego debiutu Krzysztofa Kie\u015blowskiego i jej wp\u0142ywie na ostateczny kszta\u0142t filmu<\/a> <\/em>po\u015bwi\u0119ci\u0142 Miko\u0142aj Jazdon. Autor opisuje trudno\u015bci, jakie napotka\u0142 pierwotny plan re\u017cysera, by wzorem wcze\u015bniejszych dokument\u00f3w mo\u017cliwie najwierniej odda\u0107 w filmie obraz Polski lat 70. Ich kulminacj\u0105 by\u0142a dyskusja kolaudacyjna, kt\u00f3rej rezultat nie pozosta\u0142 bez wp\u0142ywu na wprowadzone w utworze zmiany. Autor stara si\u0119 zatem zrekonstruowa\u0107 pierwotny kszta\u0142t Blizny, <\/em>okrojonej po kolaudacji o najbardziej krytykowane fragmenty filmu.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Krzysztof Kie\u015blowski i Franciszek Pieczka. Blizna<\/em>. Autor: Romuald Pie\u0144kowski. Prawa: Filmoteka Narodowa \u2013 Instytut Audiowizualny <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Zainteresowanych tw\u00f3rczo\u015bci\u0105 Kie\u015blowskiego czytelnik\u00f3w \u201ePleografu\u201d zainteresuje z pewno\u015bci\u0105 rozmowa Micha\u0142a Dondzika z przyjacielem Krzysztofa Kie\u015blowskiego, operatorem Jackiem Petryckim<\/a>, kt\u00f3ry swoj\u0105 prac\u0119 z re\u017cyserem Dekalogu<\/em> rozpocz\u0105\u0142 w Wytw\u00f3rni Film\u00f3w Dokumentalnych. Jej efektem by\u0142 szereg s\u0142ynnych film\u00f3w dokumentalnych, m.in. Robotnicy 1971: Nic o nas bez nas<\/em> (1972), Pierwsza mi\u0142o\u015b\u0107<\/em> (1974), Gadaj\u0105ce g\u0142owy <\/em> (1980) czy Siedem dni w tygodniu<\/em> (1988), a tak\u017ce trzy filmy fabularne: Spok\u00f3j<\/em> (1976\/1980), Amator<\/em> (1979) oraz Bez ko\u0144ca <\/em> (1984). W rozmowie operator odkrywa kulisy pracy z Kie\u015blowskim, m\u00f3wi o cenzurze, o warunkach pracy w WFD. Rozm\u00f3wcy du\u017c\u0105 uwag\u0119 po\u015bwi\u0119caj\u0105 kwestiom technicznym, ta\u015bmie i kamerom, przy u\u017cyciu kt\u00f3rych Jacek Petrycki zrealizowa\u0142 omawiane filmy. R\u00f3wnie zajmuj\u0105cy dla fan\u00f3w Kie\u015blowskiego mo\u017ce by\u0107 zapis debaty, kt\u00f3ra odby\u0142a si\u0119 w czerwcu tego roku, z okazji 80. urodzin re\u017cysera<\/a>, zorganizowanej w siedzibie i pod patronatem FINA. Go\u015b\u0107mi Miko\u0142aja Mirowskiego, redaktora naczelnego \u201ePleografu\u201d, byli: Katarzyna Surmiak-Doma\u0144ska \u2013 dziennikarka, autorka ksi\u0105\u017cki Kie\u015blowski. Zbli\u017cenie<\/em>, Feliks Falk \u2013 re\u017cyser, scenarzysta, dramatopisarz oraz Krzysztof Zanussi \u2013 re\u017cyser, scenarzysta i producent filmowy, w latach 1980\u20132019 szef Zespo\u0142u Filmowego \u201eTor\u201d, w kt\u00f3rym pracowa\u0142 Krzysztof Kie\u015blowski. Aktualno\u015b\u0107 dylemat\u00f3w bohater\u00f3w film\u00f3w Kie\u015blowskiego by\u0142a jednym z najwa\u017cniejszych temat\u00f3w tej rozmowy. Wed\u0142ug Krzysztofa Zanussiego chocia\u017cby s\u0142ynny Amator<\/em> nabiera wsp\u00f3\u0142cze\u015bnie, w dobie medi\u00f3w spo\u0142eczno\u015bciowych, dodatkowego, intryguj\u0105cego znaczenia \u2013 jest tu zasygnalizowany przez re\u017cysera problem w\u0142adzy i zwi\u0105zanej z ni\u0105 odpowiedzialno\u015bci, jak\u0105 zyskuje posiadacz kamery, czyli w istocie ka\u017cdy z nas. <\/p>\n\n\n\n

Na koniec zach\u0119camy do zapoznania si\u0119 z sylwetk\u0105 Zygmunta Malanowicza<\/a> \u2013 wybitnego polskiego aktora zmar\u0142ego w kwietniu 2021 r., kt\u00f3r\u0105 kre\u015bli w swoim artykule \u0141ukasz Jasina. <\/p>\n\n\n\n

Gor\u0105co zach\u0119camy do lektury!<\/p>\n\n\n\n

Redakcja<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Moralno\u015b\u0107 kamery. Tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Krzysztofa Kie\u015blowskiego w kontek\u015bcie etyki dokumentalisty<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jan Brzozowski<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Zdj\u0119cie<\/em>, czyli pr\u00f3ba rozpoznania historii zawodowego debiutu Krzysztofa Kie\u015blowskiego<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Anna Krakowiak<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Z punktu widzenia…<\/em> Reprezentacje podmiotu w filmach Krzysztofa Kie\u015blowskiego <\/strong>\u2013 przekr\u00f3j zagadnienia<\/strong> <\/a><\/p>\n\n\n\n

Robert Birkholc<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Dekalog<\/em> Kie\u015blowskiego a Arystoteles<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Patrycja Babicka<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u015amier\u0107 jak kromka chleba. Kr\u00f3tki film o zabijaniu<\/em> Krzysztofa Kie\u015blowskiego i Kat <\/em>Luisa Garc\u00edi Berlangi w kontek\u015bcie dyskursu spo\u0142eczno-politycznego <\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dominika Zieli\u0144ska<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u017baden prorok nie jest mile widziany we w\u0142asnej ojczy\u017anie? Kr\u00f3tki zarys krytyczno-filmowej recepcji Trzech kolor\u00f3w<\/em> Krzysztofa Kie\u015blowskiego w Polsce <\/a> <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mateusz Drewniak<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Blizny na Bli\u017anie <\/em>(1976). O kolaudacji kinowego debiutu Krzysztofa Kie\u015blowskiego i jej wp\u0142ywie na ostateczny kszta\u0142t filmu <\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Miko\u0142aj Jazdon<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Komentarz do kolaudacji filmu Przypadek <\/em>Krzysztofa Kie\u015blowskiego<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adam Wy\u017cy\u0144ski<\/p>\n\n\n\n

Przypadek<\/em>: stenogram z posiedzenia Komisji Kolaudacyjnej Film\u00f3w Fabularnych<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Z miasta \u0141odzi. \u0141\u00f3d\u017a wed\u0142ug Krzysztofa Kie\u015blowskiego<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bronis\u0142awa Stolarska<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Kie\u015blowski \u2013 kiedy\u015b i dzi\u015b<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dyskusja z okazji 80. urodzin Krzysztofa Kie\u015blowskiego zorganizowana przez Filmotek\u0119 Narodow\u0105 \u2013 Instytut Audiowizualny  <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Krzysztof Kie\u015blowski najpierw wiedzia\u0142 gdzie, a potem co<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Z operatorem Jackiem Petryckim rozmawia Micha\u0142 Dondzik<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Imigruj\u0105c za chlebem, uciekaj\u0105c ku wolno\u015bci. Polscy migranci w kinie europejskim 1918-2017<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Konrad Klejsa, Marta Krymarys <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Wiele karier Zygmunta Malanowicza<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u0141ukasz Jasina<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Drogie Czytelniczki, Drodzy Czytelnicy, Trzeci numer \u201ePleografu\u201d \u2013 Historyczno-Filmowego Kwartalnika Filmoteki Narodowej po\u015bwi\u0119camy Krzysztofowi Kie\u015blowskiemu. Gdyby do zaj\u0119cia si\u0119 tw\u00f3rczo\u015bci\u0105 tego jednego z najbardziej rozpoznawalnych na \u015bwiecie polskich artyst\u00f3w potrzebne by\u0142y preteksty, to dostarczy\u0142yby ich chocia\u017cby jubileusze: w roku 2021 Kie\u015blowski sko\u0144czy\u0142by 80 lat, a od jego \u015bmierci mija w\u0142a\u015bnie \u0107wier\u0107 wieku. Wydaje si\u0119 jednak,… Czytaj wi\u0119cej »Aktualno\u015b\u0107 Kie\u015blowskiego? 3\/2021<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":2144,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"full-width","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"on","neve_meta_content_width":100,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"ppma_author":[974],"class_list":["post-2141","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t