{"id":155,"date":"2021-03-24T00:00:00","date_gmt":"2021-03-23T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/pleograf.pl\/index.php\/agnieszka-holland-2-2018\/"},"modified":"2021-05-29T18:47:33","modified_gmt":"2021-05-29T17:47:33","slug":"agnieszka-holland-2-2018","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/agnieszka-holland-2-2018\/","title":{"rendered":"Agnieszka Holland 2\/2018"},"content":{"rendered":"\n
\"2018<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy,<\/p>\n\n\n\n

tematem przewodnim drugiego tegorocznego numeru \u201ePleografu\u201d jest najnowsze kino Agnieszki Holland. Kobiety w polskim kinie zaczynaj\u0105 by\u0107 coraz bardziej znacz\u0105c\u0105 si\u0142\u0105: kino dokumentalne, a powoli, jak si\u0119 wydaje, r\u00f3wnie\u017c animowane, staje si\u0119 ich domen\u0105, filmy fabularne za\u015b Ma\u0142gorzaty Szumowskiej, Agnieszki Smoczy\u0144skiej, Anny Jadowskiej czy Jagody Szelc zdobywaj\u0105 nie tylko publiczno\u015b\u0107, ale i nagrody. Agnieszka Holland to niejako symbol kobiecej perspektywy w polskim kinie, jedna z najsilniejszych jego osobowo\u015bci, a wi\u0119c swego rodzaju matronka kolejnych pokole\u0144 re\u017cyserek, kt\u00f3re, niekoniecznie odnosz\u0105c si\u0119 do jej tw\u00f3rczo\u015bci, zajmuj\u0105 przestrze\u0144 symbolicznie przez ni\u0105 wykreowan\u0105 w polskim kinie. Zdecydowa\u0142y\u015bmy si\u0119 jednak nie patrze\u0107 historycznie, ale raczej skupi\u0107 si\u0119 na najnowszej tw\u00f3rczo\u015bci re\u017cyserki, podkre\u015bli\u0107 jej silny zwi\u0105zek z tym, co dzi\u015b dzieje si\u0119 w polskiej kulturze i \u017cyciu spo\u0142ecznym.<\/p>\n\n\n\n

Dlatego te\u017c proponujemy otwieraj\u0105cy ten numer dwug\u0142os na temat filmu Pokot <\/em>(2017), dla kt\u00f3rego pierwowzorem literackim by\u0142a powie\u015b\u0107 Olgi Tokarczuk Prowad\u017a sw\u00f3j p\u0142ug przez ko\u015bci umar\u0142ych<\/em>. Pierwszy z tekst\u00f3w, autorstwa Sebastiana Smoli\u0144skiego<\/a>, oferuje niezwykle ciekawe spojrzenie z perspektywy animal studies<\/em> i okre\u015bla film Holland jako jeden z najwa\u017cniejszych manifest\u00f3w ekologicznych wsp\u00f3\u0142czesnego polskiego kina. Analiza Smoli\u0144skiego nie jest jednak bezkrytyczna, wchodzi w dyskusj\u0119 z tym, co pr\u00f3buje nam powiedzie\u0107 re\u017cyserka, robi\u0105c to, co pozornie deklaruje sam film \u2013 problematyzuj\u0105c przede wszystkim sytuacj\u0119 zwierz\u0105t, nie ludzi.<\/p>\n\n\n\n

Komplementarny tekst Agnieszki Morstin idzie nieco inn\u0105 \u015bcie\u017ck\u0105<\/a>, \u0142\u0105cz\u0105c Pokot <\/em>z kanonicznym filmem Agnieszki Holland Gor\u0105czka <\/em>z 1980 roku i wykazuj\u0105c ich przewrotne, nieoczywiste pokrewie\u0144stwo ujawniaj\u0105ce si\u0119 w rewolucyjno\u015bci g\u0142\u00f3wnych bohater\u00f3w. Z drugiej strony Morstin wpisuje swoj\u0105 refleksj\u0119 dotycz\u0105c\u0105 Pokotu<\/em> w kontekst studi\u00f3w nad neosarmatyzmem i jego zwi\u0105zk\u00f3w z nowoczesno\u015bci\u0105.<\/p>\n\n\n\n

Uzupe\u0142nieniem obu tekst\u00f3w jest wywiad przeprowadzony w ostatnich dniach z re\u017cyserk\u0105 przez Klar\u0119 Cykorz i Klaudi\u0119 Rachubi\u0144sk\u0105<\/a>, dotycz\u0105cy przede wszystkim bie\u017c\u0105cych projekt\u00f3w tw\u00f3rczyni oraz wsp\u00f3\u0142czesnych seriali.<\/p>\n\n\n\n

Kolejna lektura, prowadz\u0105ca ju\u017c w inny obszar tematyczny, ma szczeg\u00f3lny charakter \u2013 to t\u0142umaczenie dw\u00f3ch rozdzia\u0142\u00f3w z ksi\u0105\u017cki Annette Insdorf <\/a>Intimations. The Cinema of Wojciech Has<\/a> <\/em>(Northwestern University Press, 2017), pierwszej tak obszernej angloj\u0119zycznej publikacji dotycz\u0105cej tw\u00f3rczo\u015bci polskiego re\u017cysera. Podstawow\u0105 warto\u015bci\u0105 tych dw\u00f3ch tekst\u00f3w jest spojrzenie z zewn\u0105trz \u2013 dla rodzimych czytelnik\u00f3w przyj\u0119cie takiej perspektywy mo\u017ce by\u0107 wa\u017cn\u0105 lekcj\u0105 pozwalaj\u0105c\u0105 zorientowa\u0107 si\u0119, jakie w\u0105tki i konkluzje kino to prowokuje dla widza spoza naszego kr\u0119gu, nieuwik\u0142anego w polskie konteksty.<\/p>\n\n\n\n

Punktem wyj\u015bcia dla Weroniki Szulik, autorki tekstu Z mi\u0142o\u015bci do kina<\/em><\/a>, by\u0142a lektura ksi\u0105\u017cki Kinofilia zaanga\u017cowana. Stowarzyszenie Mi\u0142o\u015bnik\u00f3w Filmu Artystycznego \u201eStart\u201d i upowszechnianie kultury filmowej w latach 30. XX wieku<\/em> \u0141ukasza Biskupskiego (Wydawnictwo Przypis, \u0141\u00f3d\u017a 2017). D\u0142ugo oczekiwana monografia \u2013 kt\u00f3rej autor skrupulatnie odbudowuje i weryfikuje histori\u0119 ruchu oraz jego tw\u00f3rc\u00f3w, a tak\u017ce skupia rozproszone teksty z epoki \u2013 stanowi mo\u017ce nie tyle wype\u0142nienie pewnej bia\u0142ej plamy w historii polskiego  kina, ile usp\u00f3jnienie i uwsp\u00f3\u0142cze\u015bnienie spojrzenia na fenomen, jakim by\u0142 \u201eStart\u201d. Szulik nie ogranicza si\u0119 jednak do zreferowania za\u0142o\u017ce\u0144 Biskupskiego i krytycznego zweryfikowania ich realizacji, ale proponuje w\u0142asn\u0105 perspektyw\u0119 spojrzenia i na zjawisko, jakim by\u0142o Stowarzyszenie, i na jego dorobek, i wreszcie przede wszystkim na miejsce, jakie zajmowa\u0142o w polskim \u015brodowisku filmowym dwudziestolecia mi\u0119dzywojennego.<\/p>\n\n\n\n

Z tekstem tym wsp\u00f3\u0142gra rozmowa, kt\u00f3r\u0105 Monika Talarczyk przeprowadzi\u0142a z \u0141ukaszem Biskupskim i Kub\u0105 Mikurd\u0105<\/a> w\u0142a\u015bnie wok\u00f3\u0142 Kinofilii zaanga\u017cowanej<\/em> w kinie \u0142\u00f3dzkiej Szko\u0142y Filmowej. Dotyczy\u0142a ona jednak nie tylko owej publikacji, ale i projektu \u201eRestartu\u201d, kt\u00f3ry \u2013 w zamierzeniu jego tw\u00f3rc\u00f3w i za\u0142o\u017cycieli \u2013 ma by\u0107 swoist\u0105 symboliczn\u0105 kontynuacj\u0105 ruchu sprzed lat, ma odnawia\u0107 jego idea\u0142y.<\/p>\n\n\n\n

Ostatni spo\u015br\u00f3d zamieszczonych w tym numerze wywiad\u00f3w przeprowadzi\u0142 Piotr \u015amia\u0142owski, kt\u00f3ry rozmawia\u0142 z Jerzym Radziwi\u0142owiczem w 10. rocznic\u0119 \u015bmierci Stanis\u0142awa R\u00f3\u017cewicza<\/a>. To rozmowa szczeg\u00f3lna, pr\u00f3buj\u0105ca przywo\u0142a\u0107 niezwyk\u0142\u0105 osobowo\u015b\u0107 i aur\u0119 tego tak wa\u017cnego, cho\u0107 osobnego re\u017cysera polskiego kina.<\/p>\n\n\n\n

Na koniec proponujemy dwie rozbudowane recenzje. Pierwsza z\u00a0nich, napisana przez Marcina Adamczaka, po\u015bwi\u0119cona jest ksi\u0105\u017cce Anny Szczepa\u0144skiej <\/a>Do granic negocjacji. Historia Zespo\u0142u Filmowego \u201eX\u201d Andrzeja Wajdy<\/a> (1972\u20131983) <\/em>(Universitas, Krak\u00f3w 2017). Autor akcentuje pionierski charakter monografii, stanowi\u0105cej t\u0142umaczenie pracy doktorskiej, kt\u00f3r\u0105 Szczepa\u0144ska, polska badaczka pracuj\u0105ca we Francji, napisa\u0142a w\u00a0j\u0119zyku francuskim i\u00a0obroni\u0142a na Sorbonie. Recenzj\u0119 t\u0119 mo\u017cna r\u00f3wnie\u017c potraktowa\u0107 jako uzupe\u0142nienie tekst\u00f3w dotycz\u0105cych film\u00f3w Agnieszki Holland \u2013 re\u017cyserka by\u0142a przecie\u017c cz\u0142onkini\u0105 Zespo\u0142u \u201eX\u201d. W\u00a0numerze tym znalaz\u0142o si\u0119 te\u017c zaproponowane przez Ann\u0119 Taszyck\u0105 om\u00f3wienie wznowienia kanonicznej ju\u017c publikacji Miros\u0142awa Przylipiaka Kino stylu zerowego. Dwadzie\u015bcia lat p\u00f3\u017aniej<\/em><\/a> (Gda\u0144skie Wydawnictwo Psychologiczne, Gda\u0144sk 2017).<\/p>\n\n\n\n

Zesp\u00f3\u0142 Redakcyjny<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Mi\u0119dzy polityk\u0105 zwierz\u0105t a zwierz\u0119c\u0105 polityk\u0105: nie-ludzka podmiotowo\u015b\u0107 w „Pokocie” Agnieszki Holland<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Sebastian Smoli\u0144ski<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Cz\u0142owiek to nie jest pi\u0119kne zwierz\u0119. „Pokot” Agnieszki Holland jako kino zemsty<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Agnieszka Morstin<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Ta podr\u00f3\u017c by\u0142a tego warta. Z Agnieszk\u0105 Holland rozmawiaj\u0105 Klara Cykorz i Klaudia Rachubi\u0144ska<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Klara Cykorz, Klaudia Rachubi\u0144ska<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Napomknienia. Kino Wojciecha Jerzego Hasa<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Annette Insdorf<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Z mi\u0142o\u015bci do kina. Wok\u00f3\u0142 „Kinofilii zaanga\u017cowanej” \u0141ukasza Biskupskiego<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Weronika Szulik<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

O pierwszym pokoleniu polskich kinofil\u00f3w. Z \u0141ukaszem Biskupskim i Kub\u0105 Mikurd\u0105 rozmawia Monika Talarczyk<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Monika Talarczyk<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

R\u00f3\u017cewicz by\u0142 re\u017cyserem niefajerwerkowym. Z Jerzym Radziwi\u0142owiczem rozmawia Piotr \u015amia\u0142owski<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Piotr \u015amia\u0142owski<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

RECENZJA: Badania zespo\u0142\u00f3w filmowych: francuski \u0142\u0105cznik \u2013 recenzja ksi\u0105\u017cki „Do granic negocjacji. Historia Zespo\u0142u Filmowego \u201eX\u201d Andrzeja Wajdy (1972\u20131983)” Anny Szczepa\u0144skiej<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Marcin Adamczak<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

RECENZJA: Kino stylu zerowego: reaktywacja \u2013 recenzja ksi\u0105\u017cki „Kino stylu zerowego. Dwadzie\u015bcia lat p\u00f3\u017aniej” Miros\u0142awa Przylipiaka<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Anna Taszycka<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, tematem przewodnim drugiego tegorocznego numeru \u201ePleografu\u201d jest najnowsze kino Agnieszki Holland. Kobiety w polskim kinie zaczynaj\u0105 by\u0107 coraz bardziej znacz\u0105c\u0105 si\u0142\u0105: kino dokumentalne, a powoli, jak si\u0119 wydaje, r\u00f3wnie\u017c animowane, staje si\u0119 ich domen\u0105, filmy fabularne za\u015b Ma\u0142gorzaty Szumowskiej, Agnieszki Smoczy\u0144skiej, Anny Jadowskiej czy Jagody Szelc zdobywaj\u0105 nie tylko publiczno\u015b\u0107, ale i nagrody. Agnieszka… Czytaj wi\u0119cej »Agnieszka Holland 2\/2018<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"ppma_author":[2],"class_list":["post-155","page","type-page","status-publish","hentry"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t