{"id":153,"date":"2021-03-24T00:00:00","date_gmt":"2021-03-23T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/pleograf.pl\/index.php\/polskie-kino-najnowsze-4-2018\/"},"modified":"2021-05-29T16:05:49","modified_gmt":"2021-05-29T15:05:49","slug":"polskie-kino-najnowsze-4-2018","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/polskie-kino-najnowsze-4-2018\/","title":{"rendered":"Polskie kino najnowsze 4\/2018"},"content":{"rendered":"\n
\"2018<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy,<\/p>\n\n\n\n

og\u0142aszaj\u0105c rok temu nab\u00f3r tekst\u00f3w do numeru o kinie najnowszym, spodziewa\u0142y\u015bmy si\u0119 analiz kina debiutant\u00f3w, manifest\u00f3w pokoleniowych przemian, opis\u00f3w nowych zjawisk, nurt\u00f3w i technik, szkic\u00f3w chwytaj\u0105cych na gor\u0105co to, co mo\u017cna by\u0142o zobaczy\u0107 w polskich kinach. Tymczasem artyku\u0142y, kt\u00f3re ostatecznie z\u0142o\u017cy\u0142y si\u0119 na niniejszy numer, proponuj\u0105 nieco inn\u0105 perspektyw\u0119: nie kr\u00f3tkiego zrywu, ale d\u0142ugiego trwania, raczej przeci\u0105g\u0142ych spojrze\u0144 w przesz\u0142o\u015b\u0107 ni\u017c utopijnych wizji przysz\u0142o\u015bci, zjawisk wprawdzie nowych, lecz \u2013 nieraz w nieoczywisty spos\u00f3b \u2013 zakorzenionych w filmowych tradycjach i dyskursach PRL. W efekcie z zaproponowanych tekst\u00f3w wy\u0142ania si\u0119 nieco zaskakuj\u0105cy obraz polskiego kina najnowszego jako kina strat, widm i nawiedze\u0144, kina chybionych aspiracji i niewydarzonych projekt\u00f3w, kina nostalgicznego zapatrzenia w nie tak dawn\u0105 przesz\u0142o\u015b\u0107. Nie jest to oczywi\u015bcie obraz kompletny, niemniej daje on interesuj\u0105cy i nieoczywisty wgl\u0105d w szczeg\u00f3lny zbi\u00f3r duch\u00f3w, ech i powidok\u00f3w wci\u0105\u017c mocno obecnych w imaginarium polskiego kina.<\/p>\n\n\n\n

Numer o kinie najnowszym zaczynamy wi\u0119c \u2013 nieco przewrotnie \u2013 od spojrzenia wstecz. Nasza tera\u017aniejszo\u015b\u0107 jest wci\u0105\u017c nawiedzana przez widma minionych czas\u00f3w i wizje utraconych przysz\u0142o\u015bci, a o wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci cz\u0119sto umiemy m\u00f3wi\u0107 tylko poprzez przesz\u0142o\u015b\u0107. Perspektyw\u0119 t\u0119wydobywa Justyna Budzik w tek\u015bcie Nawiedzone czasy. Widma w najnowszym polskim kinie i fotografii<\/em><\/a>, w kt\u00f3rympisze o powidokach architektury PRL we wsp\u00f3\u0142czesnej kulturze wizualnej. Autorka sytuuje swoj\u0105 analiz\u0119 filmu Zjednoczone stany mi\u0142o\u015bci<\/em> (re\u017c. Tomasz Wasilewski, 2016) oraz cykli fotograficznych po\u015bwi\u0119conych architekturze socmodernistycznych osiedli mieszkaniowych w szeroko nakre\u015blonym kontek\u015bcie teoretycznym widmontologii \u2013 od za\u0142o\u017cycielskich tekst\u00f3w Derridy, przez anglosaskie (Fisher, Reynolds) i lokalne (Drenda, Marzec) wykorzystania tej kategorii. Cho\u0107 mniej wyeksponowane, duchologiczne echa nios\u0105 si\u0119 te\u017c przezartyku\u0142 Gdzie polskie kino ma \u015brodek? O fenomenie, kt\u00f3rego nie by\u0142o<\/em> Marcina Stachowicza<\/a>, w kt\u00f3rym autor pisze o wsp\u00f3\u0142czesnych krytycznofilmowych debatach i filmowych produkcjach w perspektywie wyobra\u017conego czy wymarzonego \u201ekina \u015brodka\u201d \u2013 zjawiska, kt\u00f3rego obecne wcielenie wy\u0142oni\u0142o si\u0119 w polskim kinie tu\u017c po transformacji jako fenomen towarzysz\u0105cy formowaniu si\u0119 lokalnego modelu kapitalizmu. Oba teksty traktuj\u0105 o aspiracjach i nadziejach zwi\u0105zanych ze spogl\u0105daniem na Zach\u00f3d i o ekonomicznych, politycznych i mentalnych uwarunkowaniach blokuj\u0105cych te aspiracje oraz ujawniaj\u0105cych ich nieadekwatno\u015b\u0107.<\/p>\n\n\n\n

Nieoczywist\u0105 perspektyw\u0119 wobec kina najnowszego przyjmuje tak\u017ce Sebastian Smoli\u0144ski, kt\u00f3ry w tek\u015bcie <\/a>Wiek autor\u00f3w. Kino senior\u00f3w i zmierzch polskich mistrz\u00f3w<\/a> <\/em>pisze o nowym kinie starzej\u0105cych si\u0119tw\u00f3rc\u00f3w. Smoli\u0144skiprzygl\u0105da si\u0119 p\u00f3\u017anemu stylowi dawnych mistrz\u00f3w polskiego kina w kontek\u015bcie cielesnych wymaga\u0144 pracy na planie filmowym, umocowa\u0144 instytucjonalnych i teorii kina autorskiego, a analizuj\u0105c filmy festiwalowe z ostatnich trzech lat,wyodr\u0119bnia cechy charakterystyczne \u201ekina senior\u00f3w\u201d: hiperbol\u0119, konfesj\u0119 i nostalgi\u0119. W przesz\u0142o\u015b\u0107 si\u0119ga tak\u017ce Sylwia Borowska-Kazimiruk, kt\u00f3rej artyku\u0142 <\/a>Jak pisa\u0107 o kinie? O krytycznofilmowej czujno\u015bci<\/a> <\/em>zestawia postawy prezentowane w sporach mi\u0119dzy krytyk\u0105 filmow\u0105 a filmoznawstwem i filmologi\u0105 w latach 70. i wsp\u00f3\u0142cze\u015bnie. <\/strong>Autorka proponuje, by zamiast rozstawionym ju\u017c po przeciwnych stronach figurom (…) przyjrze\u0107 si\u0119 samej szachownicy<\/em> \u2013 polemiczne teksty krytyk\u00f3w i badaczy staj\u0105 si\u0119 dla niej punktem wyj\u015bcia do popatrzenia na krytyk\u0119 filmow\u0105 jako instancj\u0119 wsp\u00f3\u0142tworz\u0105c\u0105 filmowy dyskurs i \u015brodowisko, tak\u017ce za po\u015brednictwem form pozatekstowych.<\/p>\n\n\n\n

Marcin Stachowicz w swoim artykule przywo\u0142ywa\u0142 film biograficzny jako przyk\u0142ad \u201e\u015brodkowego\u201d gatunku \u2013 <\/strong>tymczasem Anna Taszycka w tek\u015bcie <\/a>Filmowa biografia \u0142\u00f3dzkich awangardzist\u00f3w<\/a> <\/em>po\u015bwi\u0119conym filmowi Kobro\/Strzemi\u0144ski. Opowie\u015b\u0107 fantastyczna<\/em> (2018) Borysa Lankosza udowadnia, \u017ce tw\u00f3rczo potraktowany film biograficzny mo\u017ce si\u0119 sta\u0107 form\u0105 radykalnie niekonwencjonaln\u0105, wizualnym i narracyjnym eksperymentem, zanurzon\u0105 w dalekowschodniej filozofii surrealistyczn\u0105 opowie\u015bci\u0105 z pogranicza Teatru Telewizji, dokumentu i sztuki wideo. Motyw utraconych przysz\u0142o\u015bci, kt\u00f3ry pojawi\u0142 si\u0119 tak wyra\u017anie w tek\u015bcie Justyny Budzik, powraca za\u015b w artykule Aleksandry Oko\u0144skiej <\/a>Nieistniej\u0105cemu nada\u0107 kszta\u0142t<\/a> <\/em>oraz towarzysz\u0105cej mu rozmowie autorki z grafikiem i tw\u00f3rc\u0105 plakat\u00f3w Kub\u0105 Sowi\u0144skim (M\u00f3j pierwszy pomys\u0142 \u2013 zosta\u0107 fa\u0142szerzem<\/em>)<\/a>, po\u015bwi\u0119conych fascynuj\u0105cemu projektowi zilustrowania \u2013 w duchu i stylu polskiej szko\u0142y plakatu \u2013 trzynastu niezrealizowanych film\u00f3w opisanych w Historii nieby\u0142ej kina PRL <\/em>Tadeusza Lubelskiego. Perspektyw\u0119 nieziszczonych przysz\u0142o\u015bci domyka Kuba Mikurda, kt\u00f3ry w szkicu Zagadki srebrnego globu<\/em><\/a> w ramach rubryki \u201eZ warsztatu\u201dnakre\u015bla kilka produkcyjnych zagadek, na kt\u00f3re natkn\u0105\u0142 si\u0119 podczas pracy nad filmem dokumentalnym o realizacyjnych i dystrybucyjnych perypetiach towarzysz\u0105cychpowstawaniu filmu Na srebrnym globie<\/em> (1977\/1988) Andrzeja \u017bu\u0142awskiego.<\/p>\n\n\n\n

W ramach drugiego w tym numerze wywiadu (\u015awi\u0119te mamuty i w\u0142ochaci kamraci<\/em>)Karolina Sulej rozmawia z Jakubem \u017bulczykiem i Magdalen\u0105 Grzeba\u0142kowsk\u0105<\/a> o polskim boomie na ekranizacje literatury, o r\u00f3\u017cnicach mi\u0119dzy adaptacjami fikcji i reporta\u017cu oraz o wyzwaniach zwi\u0105zanych z przetwarzaniem w\u0142asnych tekst\u00f3w na scenariusze dla du\u017cego i ma\u0142ego ekranu. Przede wszystkim jednak jest to rozmowa o tworzeniu i przekazywaniu historii \u2013 o to\u017csamo\u015bci opowiadacza, kt\u00f3ra na pewnym poziomie pozostaje niezale\u017cna od medium, w jakim si\u0119 pracuje. Na zako\u0144czenie jak zwykle proponujemy dwie recenzje: Alicja Kosterska pisze o nagrodzonej w konkursie Polskiego Towarzystwa Bada\u0144 nad Filmem i Mediami ksi\u0105\u017cce Ilony Copik Topografie i krajobrazy. Filmowy \u015al\u0105sk<\/em> (Mapowanie filmowego \u015al\u0105ska<\/em>)<\/a>, a Ma\u0142gorzata Jakubowska recenzuje monografi\u0119 Annette Insdorf Intimations. The Cinema of Wojciech Has<\/em><\/a>, kt\u00f3rej fragmenty publikowali\u015bmy w numerze 2\/2018 naszego pisma<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Zesp\u00f3\u0142 Redakcyjny<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Nawiedzone czasy. Widma w najnowszym polskim kinie i fotografii<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Justyna Budzik<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Gdzie polskie kino ma \u015brodek? O fenomenie, kt\u00f3rego nie by\u0142o<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Marcin Stachowicz<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Wiek autor\u00f3w. Kino senior\u00f3w i zmierzch polskich mistrz\u00f3w<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Sebastian Smoli\u0144ski<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Jak pisa\u0107 o kinie? O krytycznofilmowej czujno\u015bci<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Sylwia Borowska-Kazimiruk<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Filmowa biografia \u0142\u00f3dzkich awangardzist\u00f3w<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Anna Taszycka<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Nieistniej\u0105cemu nada\u0107 kszta\u0142t<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Aleksandra Oko\u0144ska<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

M\u00f3j pierwszy pomys\u0142 \u2013 zosta\u0107 fa\u0142szerzem. Z Kub\u0105 Sowi\u0144skim rozmawia Aleksandra Oko\u0144ska<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Aleksandra Oko\u0144ska<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Z WARSZTATU: Zagadki srebrnego globu<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Kuba Mikurda<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u015awi\u0119te mamuty i w\u0142ochaci kamraci. Z Magdalen\u0105 Grzeba\u0142kowsk\u0105 i Jakubem \u017bulczykiem rozmawia Karolina Sulej<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Karolina Sulej<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

RECENZJA: Mapowanie filmowego \u015al\u0105ska \u2013 recenzja ksi\u0105\u017cki Ilony Copik „Topografie i krajobrazy. Filmowy \u015al\u0105sk”<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Alicja Kosterska<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

RECENZJA: Znaki szczeg\u00f3lne filmowych dzie\u0142 Wojciecha Jerzego Hasa \u2013 recenzja ksi\u0105\u017cki Annette Insdorf „Intimations. The Cinema of Wojciech Has”<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Ma\u0142gorzata Jakubowska<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, og\u0142aszaj\u0105c rok temu nab\u00f3r tekst\u00f3w do numeru o kinie najnowszym, spodziewa\u0142y\u015bmy si\u0119 analiz kina debiutant\u00f3w, manifest\u00f3w pokoleniowych przemian, opis\u00f3w nowych zjawisk, nurt\u00f3w i technik, szkic\u00f3w chwytaj\u0105cych na gor\u0105co to, co mo\u017cna by\u0142o zobaczy\u0107 w polskich kinach. Tymczasem artyku\u0142y, kt\u00f3re ostatecznie z\u0142o\u017cy\u0142y si\u0119 na niniejszy numer, proponuj\u0105 nieco inn\u0105 perspektyw\u0119: nie kr\u00f3tkiego zrywu, ale d\u0142ugiego… Czytaj wi\u0119cej »Polskie kino najnowsze 4\/2018<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"ppma_author":[2],"class_list":["post-153","page","type-page","status-publish","hentry"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t