{"id":144,"date":"2021-02-04T00:00:00","date_gmt":"2021-02-03T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/pleograf.pl\/index.php\/polskie-kino-mezczyzn\/"},"modified":"2021-05-29T16:05:49","modified_gmt":"2021-05-29T15:05:49","slug":"polskie-kino-mezczyzn","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/polskie-kino-mezczyzn\/","title":{"rendered":"Polskie kino m\u0119\u017cczyzn 2\/2020"},"content":{"rendered":"\n
\"2019<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy,<\/p>\n\n\n\n

otwieraj\u0105c nab\u00f3r do numeru \u201ePleografu\u201d po\u015bwi\u0119conego polskiemu kinu m\u0119\u017cczyzn, celowo nie sytuowa\u0142y\u015bmy w jego centrum pytania o kryzys m\u0119sko\u015bci, ale po prostu o filmow\u0105 m\u0119sko\u015b\u0107, stawiaj\u0105c sobie za cel przyjrzenie si\u0119 tw\u00f3rcom i bohaterom polskiego kina przez pryzmat ich \u2013 rzadziej problematyzowanej i pozornie neutralnej \u2013 p\u0142ci. Mimo to polska filmowa m\u0119sko\u015b\u0107 okaza\u0142a si\u0119 przede wszystkim m\u0119sko\u015bci\u0105 w procesie, w napi\u0119ciu mi\u0119dzy heroizmem a s\u0142abo\u015bci\u0105, m\u0119sko\u015bci\u0105 aspiracji i pora\u017cek, ambitnych zryw\u00f3w, kt\u00f3re nie zawsze udaje si\u0119 zrealizowa\u0107. Autorki i autorzy zebranych w numerze tekst\u00f3w przygl\u0105daj\u0105 si\u0119 m\u0119sko\u015bci przed kamer\u0105, za ni\u0105 i obok niej \u2013 pisz\u0105 o jej uwik\u0142aniu w przemiany historyczne, spo\u0142eczne, polityczne i kulturowe.<\/p>\n\n\n\n

Numer otwiera artyku\u0142 El\u017cbiety Durys, w\u00a0kt\u00f3rym\u00a0autorka przeprowadza pog\u0142\u0119bion\u0105 i\u00a0wszechstronn\u0105 analiz\u0119 modelu m\u0119sko\u015bci heroicznej realizowanego w\u00a0filmie Genera\u0142 Nil <\/em>(2009)<\/a>. Na\u00a0szeroko zarysowanym tle teoretycznym i\u00a0historyczno-kulturowym badaczka starannie kre\u015bli wnikliwy portret filmowego Fieldorfa (Olgierd \u0141ukaszewicz) jako uciele\u015bnienia wzorca heroiczno-ofiarniczego. Durys analizuje bohatera filmu Ryszarda Bugajskiego w\u00a0perspektywie utrwalanych przez\u00a0kino gatunkowe lokalnych mit\u00f3w (m.in.\u00a0mesjanistycznego i\u00a0rycerskiego), jednocze\u015bnie sytuuj\u0105c go w\u00a0szerszym polu historycznych przemian m\u0119sko\u015bci zwi\u0105zanych z\u00a0powstaniem i\u00a0rozwojem pa\u0144stw narodowych, a\u00a0tak\u017ce w\u00a0polu kulturowych modeli m\u0119sko\u015bci \u2013 od\u00a0hegemonicznej po\u00a0marginalizowan\u0105 \u2013 w\u00a0kt\u00f3re mo\u017cna wpisa\u0107 r\u00f3wnie\u017c sylwetki pozosta\u0142ych filmowych i\u00a0pozafilmowych m\u0119\u017cczyzn pojawiaj\u0105cych si\u0119 na\u00a0\u0142amach tego numeru.<\/p>\n\n\n\n

Splotu przemian dominuj\u0105cych modeli p\u0142ci kulturowej z\u00a0przemianami politycznymi dowodzi \u017cywotno\u015b\u0107 lat 90. jako wci\u0105\u017c powracaj\u0105cego w\u00a0numerze punktu odniesienia: poszukuj\u0105cy klucza do\u00a0polskiego kina m\u0119\u017cczyzn autorzy si\u0119gaj\u0105 zar\u00f3wno \u2013 jak Piotr Klonowski w\u00a0tek\u015bcie o\u00a0cyklu animowanym Erotyczne zwierzenia <\/em>Jana Kozy<\/a> \u2013 do\u00a0tw\u00f3rczo\u015bci filmowej i\u00a0telewizyjnej z\u00a0tego okresu, jak i\u00a0do\u00a0stawianych w\u00f3wczas diagnoz, kt\u00f3re, jak dowodzi Ma\u0142gorzata M\u0105czko w\u00a0artykule o\u00a0bohaterach film\u00f3w Patryka Vegi<\/a>, w\u00a0pewnych obszarach polskiej kultury filmowej nie\u00a0straci\u0142y na\u00a0aktualno\u015bci. Oba teksty, cho\u0107 wychodz\u0105 od\u00a0skrajnie odmiennych przyk\u0142ad\u00f3w \u2013 M\u0105czko pisze o\u00a0najwi\u0119kszych kinowych hitach kasowych i\u00a0frekwencyjnych ostatnich lat, Klonowski za\u015b o\u00a0czerpi\u0105cej z\u00a0\u201eestetyki bylejako\u015bci\u201d niszowej animacji wy\u015bwietlanej w\u00a0regionalnej telewizji w\u00a01996 roku \u2013 wskazuj\u0105 na\u00a0podobny zestaw problem\u00f3w, z\u00a0jakimi mierz\u0105 si\u0119 filmowi m\u0119\u017cczy\u017ani: to\u017csamo\u015bciowego kryzysu, s\u0142abn\u0105cego autorytetu, wzrastaj\u0105cego niedopasowania do\u00a0zmieniaj\u0105cej si\u0119 dynamicznie rzeczywisto\u015bci czy\u00a0poczucia zagro\u017cenia ze\u00a0strony emancypuj\u0105cych si\u0119 kobiet.<\/p>\n\n\n\n

M\u0119\u017cczyznom w\u00a0kryzysie przygl\u0105da si\u0119 tak\u017ce Kornelia Sobczak w\u00a0eseju wok\u00f3\u0142 serialu Jan Serce <\/em>Rados\u0142awa Piwowarskiego (1981)<\/a>. <\/em>Rozmy\u015blnie i\u00a0programowo antybohaterska posta\u0107 Jana Serce \u2013 safandu\u0142y i\u00a0nieudacznika, nie\u00a0do\u015b\u0107, \u017ce\u00a0robotnika, to\u00a0jeszcze kanalarza<\/em>\u00a0\u2013 by\u0142a, zdaniem autorki, sposobem z\u00a0jednej strony na\u00a0kontestacj\u0119 gierkowskiej \u201epropagandy sukcesu\u201d, z\u00a0drugiej za\u015b na\u00a0czu\u0142e dowarto\u015bciowanie cz\u0142owieka ca\u0142kowicie pozbawionego bohaterskich predylekcji. <\/em>Sobczak analizuje \u201ekorow\u00f3d kl\u0119sk\u201d zar\u00f3wno tytu\u0142owego (anty)bohatera, jak i\u00a0uznanego za\u00a0nieudany serialu, jednocze\u015bnie w\u00a0szerszej perspektywie kultury Europy \u015arodkowej tego okresu oraz\u00a0w\u00a0kategoriach niezr\u0119czno\u015bci, s\u0142abo\u015bci i\u00a0pora\u017cki. Poj\u0119cia te, zw\u0142aszcza kategoria pora\u017cki, nierozerwalnie wi\u0105\u017c\u0105 si\u0119 z\u00a0pytaniem o\u00a0aspiracje, o\u00a0kt\u00f3rych\u00a0pisze z\u00a0kolei Marta Snoch, przygl\u0105daj\u0105c si\u0119 konstrukcji bezimiennego bohatera filmu Brylanty pani Zuzy<\/em>\u00a0Paw\u0142a Komorowskiego (1972)<\/a>przez\u00a0pryzmat fantazmat\u00f3w i\u00a0mit\u00f3w zwi\u0105zanych z\u00a0postaci\u0105 Jamesa Bonda. Pr\u00f3b\u0119 odpowiedzi na\u00a0zapotrzebowanie kinowej i\u00a0telewizyjnej publiczno\u015bci na\u00a0\u201epolskiego agenta 007\u201d udaremni\u0142o zdaniem autorki ra\u017c\u0105ce niedopasowanie atrakcyjnego zachodniego wzorca \u2013 zanurzonego w\u00a0kapitalistycznych warto\u015bciach indywidualizmu, hedonizmu i\u00a0seksualnej rozwi\u0105z\u0142o\u015bci \u2013 do\u00a0oficjalnej linii ideologicznej kraj\u00f3w Uk\u0142adu Warszawskiego.<\/p>\n\n\n\n

W\u00a0napi\u0119ciu mi\u0119dzy wysokimi aspiracjami a\u00a0ich niedoskona\u0142\u0105 lub w\u00a0og\u00f3le niedokonan\u0105 realizacj\u0105 sytuuj\u0105 si\u0119 trzy kolejne artyku\u0142y, kt\u00f3rych\u00a0autorzy kr\u0105\u017c\u0105 wok\u00f3\u0142 problem\u00f3w filmowej adaptacji i\u00a0ekranizacji. Agnieszka Morstin, pisz\u0105c o\u00a0spl\u0105tanych losach filmu Niewinni czarodzieje<\/em>\u00a0Andrzeja Wajdy<\/a>, wychodzi od\u00a0pyta\u0144 o\u00a0niezadowolenie, nud\u0119 i\u00a0rozczarowanie. Pr\u00f3ba rekonstrukcji zawi\u0142ej chronologii procesu tw\u00f3rczego towarzysz\u0105cego powstawaniu niezrealizowanej powie\u015bci, kolejnych wersji scenariusza, a\u00a0wreszcie samego filmu, rozbija si\u0119 wci\u0105\u017c o\u00a0nie\u015bcis\u0142o\u015bci i\u00a0rozbie\u017cno\u015bci, dane niepe\u0142ne i\u00a0trudne do\u00a0potwierdzenia. Do\u015bwiadczenie kolejnych badawczych w\u0105tpliwo\u015bci odsy\u0142a ci\u0105gle do\u00a0emocjonalnych napi\u0119\u0107 towarzysz\u0105cych samym tw\u00f3rcom \u2013 do\u00a0nieuko\u0144czonych dzie\u0142, niewykorzystanych szans i\u00a0sfrustrowanych ambicji. W\u00a0proponowanej optyce Niewinni czarodzieje <\/em>okazuj\u0105 si\u0119 filmem niepewnym, jako\u015b rozdartym, zrobionym przez\u00a0grup\u0119 m\u0119\u017cczyzn, kt\u00f3rzy\u00a0nie\u00a0byli w\u00a0stanie na\u00a0nic si\u0119 zdecydowa\u0107.<\/p>\n\n\n\n

Jerzy Andrzejewski, g\u0142\u00f3wny scenarzysta Niewinnych czarodziei<\/em>, powraca w\u00a0kolejnym tek\u015bcie, r\u00f3wnie\u017c mierz\u0105cym si\u0119 z\u00a0zawi\u0142ymi losami jego prozy i\u00a0opartego na\u00a0nim filmu. Barbar\u0119 Giz\u0119 do\u00a0podj\u0119cia pr\u00f3by napisania szczeg\u00f3lnej \u201ebiografii tekstu literackiego\u201d sk\u0142oni\u0142o odnalezienie niedawno w\u00a0archiwach Filmoteki Narodowej \u2013 Instytutu Audiowizualnego noweli filmowej Andrzeja S\u0142omianowskiego Mo\u017cliwe mo\u017cliwo\u015bci mo\u017cliwego <\/em>wed\u0142ug Miazgi <\/em>Andrzejewskiego<\/a>. <\/em>Autorka \u015bledzi histori\u0119 legendarnej powie\u015bci i\u00a0jej niezrealizowanej adaptacji z\u00a0przekonaniem, \u017ce\u00a0nie\u00a0tylko\u00a0ludzie, ale\u00a0i\u00a0dzie\u0142a maj\u0105 swoje \u201ebiografie\u201d, kt\u00f3re mog\u0105 by\u0107 opisywane, badane, zapominane i\u00a0na\u00a0nowo odkrywane, zale\u017cnie od\u00a0splotu wielu czynnik\u00f3w, nowych trend\u00f3w badawczych, a\u00a0czasem przypadk\u00f3w. <\/em>W\u0105tek niezrealizowanych projekt\u00f3w kontynuuje artyku\u0142 Piotra \u015amia\u0142owskiego, \u015bledz\u0105cy kolejne etapy pracy nad\u00a0filmem Czarne parzenice <\/em>o\u00a0J\u00f3zefie Kurasiu \u201eOgniu\u201d<\/a>: od\u00a0propagandowej powie\u015bci Rano przeszed\u0142 huragan <\/em>W\u0142adys\u0142awa Machejka, poprzez przewrotny, przepisuj\u0105cy na\u00a0nowo w\u0105tki z\u00a0ksi\u0105\u017cki scenariusz Aleksandra \u015acibora-Rylskiego i\u00a0scenopis \u017cywo zainteresowanego tematem z\u00a0pobudek biograficznych Paw\u0142a Komorowskiego, a\u017c po\u00a0wybory obsadowe, doniesienia o\u00a0rozpocz\u0119ciu planu zdj\u0119ciowego i\u00a0wreszcie \u2013 decyzj\u0119 o\u00a0wstrzymaniu produkcji, kt\u00f3rej\u00a0pi\u0119\u0107dziesi\u0105ta rocznica przypad\u0142a w\u00a0lutym tego roku.<\/p>\n\n\n\n

Temat numeru domykaj\u0105 dwie rozmowy badaj\u0105ce filmow\u0105 optyk\u0119 i\u00a0konsekwencje usytuowania r\u00f3\u017cnych modeli m\u0119sko\u015bci po\u00a0obu stronach kamery. Diana D\u0105browska rozmawia z\u00a0dwukrotnie nominowanym do\u00a0Oscara operatorem \u0141ukaszem \u017balem<\/a> o\u00a0jego procesie tw\u00f3rczym, znaczeniu przypadku i\u00a0intuicji w\u00a0pracy autora zdj\u0119\u0107 oraz\u00a0dynamice pracy na\u00a0planie filmowym \u2013 a\u00a0tak\u017ce o\u00a0pozornej neutralno\u015bci m\u0119skiego spojrzenia. Filmowa m\u0119sko\u015b\u0107 znajduje swoje odzwierciedlenie nie\u00a0tylko\u00a0w\u00a0kinie, ale\u00a0te\u017c w\u00a0sztuce wideo \u2013 o\u00a0jej subwersywnym potencjale, sterowaniu spojrzeniem widza i\u00a0wpisywaniu w\u00a0oko kamery nie\u00a0tylko\u00a0domy\u015blnej p\u0142ci, ale\u00a0te\u017c seksualnej orientacji, z\u00a0artyst\u0105 Karolem Radziszewskim rozmawia Piotr Fortuna<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Wok\u00f3\u0142 rozm\u00f3w kr\u0105\u017cy tak\u017ce kolejny felieton z\u00a0cyklu \u201eZ perspektywy\u201d, w\u00a0kt\u00f3rym\u00a0Justyna Jaworska wspomina Jerzego Gruz\u0119<\/a> \u2013 fajnego wujka polskiego kina<\/em>\u00a0\u2013 i, podczas lektury wywiadu z\u00a0re\u017cyserem przeprowadzonego przez\u00a0Piotra Czerkawskiego w\u00a0ksi\u0105\u017cce Dr\u017c\u0105ce kadry. Rozmowy o\u00a0\u017cyciu filmowym w\u00a0PRL-u<\/em>,zastanawia si\u0119 nad\u00a0pytaniami, jakie sama chcia\u0142aby zada\u0107 zmar\u0142emu niedawno re\u017cyserowi.<\/p>\n\n\n\n

Numer jak zwykle wie\u0144cz\u0105 dwie recenzje. Weronika Szulik wczytuje si\u0119 w\u00a0ksi\u0105\u017ck\u0119 Gor\u0105czka filmowa. Kinomania w\u00a0mi\u0119dzywojennej Polsce <\/em>Paw\u0142a Sitkiewicza<\/a> i\u00a0wysnuwa z\u00a0tej\u00a0panoramy mi\u0119dzywojennej kultury filmowej interesuj\u0105ce w\u0105tki klasowe, narodowo\u015bciowe oraz\u00a0genderowe. Sebastian Smoli\u0144ski za\u015b, pisz\u0105c o\u00a0ksi\u0105\u017cce Micha\u0142a Piepi\u00f3rki Rockefellerowie i\u00a0Marks nad\u00a0Warszaw\u0105. Polskie filmy fabularne wobec transformacji gospodarczej<\/em><\/a>, kre\u015bli tak\u017ce szersz\u0105 perspektyw\u0119 mierzenia si\u0119 m\u0142odych badaczy z\u00a0pokolenia urodzonego w\u00a0latach 80. z\u00a0obrazami \u2013 nie\u00a0tylko\u00a0filmowymi \u2013 potransformacyjnej Polski, w\u00a0kt\u00f3rej\u00a0dorastali.<\/p>\n\n\n\n

Polecamy si\u0119 na wakacje!<\/p>\n\n\n\n

Zesp\u00f3\u0142 Redakcyjny<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Restytucja heroiczno-ofiarniczej m\u0119sko\u015bci w\u00a0kinie pami\u0119ci narodowej \u2013 biografia filmowa a\u00a0\u201eGenera\u0142 Nil\u201d Ryszarda Bugajskiego<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

El\u017cbieta Durys<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Gangster w\u00a0kryzysie. Modele m\u0119sko\u015bci we\u00a0wsp\u00f3\u0142czesnym polskim kinie gatunkowym<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Ma\u0142gorzata M\u0105czko<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u201eErotyczne zwierzenia\u201d Jana Kozy, czyli m\u0119ska w\u0142adza po\u00a0transformacji ustrojowej<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Piotr Klonowski<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Nikt z\u00a0tego balu nie\u00a0wyjdzie samotny. Obrazy niezr\u0119czno\u015bci, s\u0142abo\u015bci i\u00a0pora\u017cki w\u00a0serialu \u201eJan Serce\u201d Rados\u0142awa Piwowarskiego<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Kornelia Sobczak<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Bezimienny bohater. \u201eBrylanty pani Zuzy\u201d Paw\u0142a Komorowskiego jako pr\u00f3ba stworzenia polskiego Jamesa Bonda<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Marta Snoch<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

M\u0119ska niepewno\u015b\u0107. O\u00a0\u201eNiewinnych czarodziejach\u201d Andrzeja Wajdy<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Agnieszka Morstin<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Nad\u00a0niezrealizowanym projektem filmowej adaptacji \u201eMiazgi\u201d Jerzego Andrzejewskiego. Przyczynek do\u00a0biografii powie\u015bci<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Barbara Giza<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u201eCzarne parzenice\u201d, czyli Aleksander \u015acibor-Rylski i\u00a0Pawe\u0142 Komorowski wal\u0105 g\u0142ow\u0105 w\u00a0mur<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Piotr \u015amia\u0142owski<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Z\u00a0PERSPEKTYWY: Jak po\u00a0Gruzie<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Justyna Jaworska<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Czy\u00a0mo\u017cna by\u0107 przezroczystym w\u00a0\u015bwiecie kina? Z\u00a0\u0141ukaszem \u017balem rozmawia Diana D\u0105browska<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Diana D\u0105browska<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Przekierowanie pragnienia. Z\u00a0Karolem Radziszewskim rozmawia Piotr Fortuna<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Piotr Fortuna<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

RECENZJA: Powidoki czas\u00f3w prze\u0142omu \u2013 recenzja ksi\u0105\u017cki Micha\u0142a Piepi\u00f3rki \u201eRockefellerowie i\u00a0Marks nad\u00a0Warszaw\u0105. Polskie filmy fabularne wobec transformacji gospodarczej\u201d<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Sebastian Smoli\u0144ski<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

RECENZJA: Choroba, kt\u00f3ra\u00a0odmieni\u0142a XX wiek \u2013 recenzja ksi\u0105\u017cki Paw\u0142a Sitkiewicza \u201eGor\u0105czka filmowa. Kinomania w\u00a0mi\u0119dzywojennej Polsce\u201d<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n

Weronika Szulik<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, otwieraj\u0105c nab\u00f3r do numeru \u201ePleografu\u201d po\u015bwi\u0119conego polskiemu kinu m\u0119\u017cczyzn, celowo nie sytuowa\u0142y\u015bmy w jego centrum pytania o kryzys m\u0119sko\u015bci, ale po prostu o filmow\u0105 m\u0119sko\u015b\u0107, stawiaj\u0105c sobie za cel przyjrzenie si\u0119 tw\u00f3rcom i bohaterom polskiego kina przez pryzmat ich \u2013 rzadziej problematyzowanej i pozornie neutralnej \u2013 p\u0142ci. Mimo to polska filmowa m\u0119sko\u015b\u0107 okaza\u0142a si\u0119 przede wszystkim m\u0119sko\u015bci\u0105 w procesie, w napi\u0119ciu mi\u0119dzy heroizmem a s\u0142abo\u015bci\u0105, m\u0119sko\u015bci\u0105… Czytaj wi\u0119cej »Polskie kino m\u0119\u017cczyzn 2\/2020<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"ppma_author":[2],"class_list":["post-144","page","type-page","status-publish","hentry"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t