{"id":139,"date":"2021-02-04T00:00:00","date_gmt":"2021-02-03T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/"},"modified":"2021-05-29T16:05:49","modified_gmt":"2021-05-29T15:05:49","slug":"nieobecnosc-narracji-filmowej","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/","title":{"rendered":"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"600\" src=\"http:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/pleograf_poziom_3_20.jpg\" alt=\"Pleograf 3\/2020\" class=\"wp-image-784\" srcset=\"https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/pleograf_poziom_3_20.jpg 800w, https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/pleograf_poziom_3_20-300x225.jpg 300w, https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/pleograf_poziom_3_20-768x576.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">zagadnienie narracji le\u017cy w&nbsp;samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o&nbsp;filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w&nbsp;jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o&nbsp;polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w&nbsp;gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale jednak taki, w&nbsp;kt\u00f3rym mo\u017cna si\u0119 dopatrzy\u0107 pewnych trend\u00f3w, prawid\u0142owo\u015bci czy cho\u0107by zjawisk charakterystycznych. Spojrzenie takie jest z&nbsp;kolei zawsze nie\u0142atwe, wymaga bowiem historycznego, politycznego i&nbsp;geograficznego rozmachu, a&nbsp;zarazem dyscypliny, pozwalaj\u0105cej utrzyma\u0107 w&nbsp;ryzach z\u0142o\u017cone kwestie badawcze.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Autorki i\u00a0autorzy po\u015bwi\u0119conego narracji filmowej numeru \u201ePleografu\u201d owocnie podejmuj\u0105 to wyzwanie. <a href=\"\/index.php\/narracje-polskiego-kina-z-jackiem-ostaszewskim-rozmawiaja-paulina-kwiatkowska-i-matylda-szewczyk\/\">Punktem wyj\u015bcia numeru jest wywiad z\u00a0Jackiem Ostaszewskim<\/a>, w\u00a0kt\u00f3rym autor <em>Historii narracji filmowej<\/em> snuje szeroko zakrojon\u0105 refleksj\u0119 nad \u201enarracyjn\u0105\u201d histori\u0105 kina polskiego od czas\u00f3w mi\u0119dzywojennych po dokonania ostatnich lat. Powracaj\u0105cym w\u00a0rozmowie w\u0105tkiem jest pozycja kina polskiego na tle kinematografii \u015bwiatowej i\u00a0ten \u2013 poniek\u0105d k\u0142opotliwy \u2013 problem pojawia si\u0119 r\u00f3wnie\u017c w\u00a0drugim z\u00a0proponowanych Czytelnikom artyku\u0142\u00f3w, <a href=\"\/index.php\/swojskie-mozgotrzepy-i-przasne-atrakcje-postklasyczne-tendencje-w-kinie-polskim\/\"><em>Swojskie m\u00f3zgotrzepy i\u00a0prza\u015bne atrakcje. Postklasyczne tendencje w\u00a0kinie polskim<\/em> autorstwa Barbary Szczeka\u0142y<\/a>. \u201eK\u0142opotliwo\u015b\u0107\u201d jest tutaj wynikiem tyle\u017c konieczno\u015bci wyr\u00f3\u017cniania \u201enarodowych\u201d tendencji narracyjnych, co potrzeby ich warto\u015bciowania w\u00a0stosunku do dokona\u0144 zagranicznych tw\u00f3rc\u00f3w. Szczeka\u0142a kre\u015bli bardzo przekonuj\u0105c\u0105 map\u0119 \u201etendencji postklasycznych\u201d w\u00a0polskim kinie, wyr\u00f3\u017cniaj\u0105c przy tym pi\u0119\u0107 zjawisk, takich jak mi\u0119dzy innymi polskie wersje film\u00f3w sieciowych czy <em>mind-game films<\/em>; ale tak\u017ce cho\u0107by \u201epostklasyczn\u0105 intermedialno\u015b\u0107\u201d, rozumian\u0105 jako manifestowana w\u00a0ramach przekazu filmowego zdolno\u015b\u0107 kina do zauwa\u017cania i\u00a0problematyzowania przemian krajobrazu medialnego, w\u00a0ramach kt\u00f3rego kino jest ju\u017c tylko jednym z\u00a0wielu medi\u00f3w snuj\u0105cych audiowizualne narracje o\u00a0otaczaj\u0105cym nas \u015bwiecie.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Na szczeg\u00f3ln\u0105 uwag\u0119 wobec problemu narracji filmowej w\u00a0jego szerokim i\u00a0wsp\u00f3\u0142czesnym rozumieniu zas\u0142uguje te\u017c <a href=\"\/index.php\/faldy-czasoprzestrzenne-ucielesnianie-narracji-we-wspolczesnym-kinie-polskim\/\">artyku\u0142 Marty Sta\u0144czyk <em>Fa\u0142dy czasoprzestrzenne. Uciele\u015bnianie narracji we wsp\u00f3\u0142czesnym kinie polskim<\/em>,<\/a> w\u00a0kt\u00f3rym rodzima kinematografia badana jest pod k\u0105tem tendencji do rozlu\u017aniania narracyjnej koherencji na rzecz silnego, cielesnego zaanga\u017cowania widza w\u00a0przekaz. Film, w\u00a0takim rozumieniu, staje si\u0119 nie tyle porz\u0105dkuj\u0105c\u0105 opowie\u015bci\u0105 o\u00a0rzeczywisto\u015bci i\u00a0jej adekwatn\u0105, w\u00a0oczach widza, reprezentacj\u0105, co psychosomatycznym eksperymentem, do\u015bwiadczeniem, w\u00a0kt\u00f3rym bierze udzia\u0142 odbiorca. Znamienny wydaje si\u0119 przy tym fakt, \u017ce jako modelowy przyk\u0142ad takiego dzie\u0142a filmowego analizuje Sta\u0144czyk <em>Monument<\/em> Jagody Szelc (2018), bowiem tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Szelc stanowi tak\u017ce obiekt zainteresowania Barbary Szczeka\u0142y i\u00a0Jacka Ostaszewskiego, wskazywana jako przyk\u0142ad istotnych przemian i\u00a0nowych tendencji w\u00a0obszarze wsp\u00f3\u0142czesnego kina polskiego.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Bardziej historyczn\u0105 perspektyw\u0119 w\u00a0prezentowanym numerze \u201ePleografu\u201d otwiera <a href=\"\/index.php\/powroty-do-lewickiego-czyli-co-nam-zostalo-z-analityki-filmowej\/\">artyku\u0142 Rafa\u0142a Koschanego <em>Powroty (do) Lewickiego, czyli co nam zosta\u0142o z\u00a0analityki filmowej?<\/em><\/a>, wspominaj\u0105cy dzia\u0142alno\u015b\u0107 Boles\u0142awa Lewickiego, jednego z\u00a0za\u0142o\u017cycieli akademickiego filmoznawstwa w\u00a0Polsce. Przywo\u0142uj\u0105c istotne dla wielu narratologicznych rozwa\u017ca\u0144 wyobra\u017cenie filmu jako poddaj\u0105cego si\u0119 drobiazgowemu rozbiorowi tekstu, Koschany szczeg\u00f3\u0142owo omawia proponowan\u0105 przez Lewickiego metod\u0119 analizy oraz jej znaczenie wobec historycznych i\u00a0wsp\u00f3\u0142czesnych praktyk badawczych i\u00a0kinofilskich. Z\u00a0kolei <a href=\"\/index.php\/zadac-w-zloty-rog-zderzenie-dwoch-strategii-narracyjnych-kina-biograficznego-na-przykladzie-scenariusza-niezrealizowanego-filmu-o-stanislawie-wyspianskim\/\">artyku\u0142 Agnieszki Polanowskiej <em>Zad\u0105\u0107 w\u00a0z\u0142oty r\u00f3g. Zderzenie dw\u00f3ch strategii narracyjnych kina biograficznego na przyk\u0142adzie scenariusza niezrealizowanego filmu o\u00a0Stanis\u0142awie Wyspia\u0144skim<\/em><\/a> jest refleksj\u0105 o\u00a0tym, co si\u0119 w\u00a0historii polskiego kina nie zdarzy\u0142o (cho\u0107 zdarzy\u0107 mog\u0142o): o\u00a0przemianie i\u00a0od\u015bwie\u017ceniu formu\u0142y filmu biograficznego po\u015bwi\u0119conego postaci artysty. Fascynuj\u0105cy obraz los\u00f3w pisanego przez Tadeusza Kwiatkowskiego scenariusza, kt\u00f3rego realizacji chcia\u0142 si\u0119 podj\u0105\u0107 Wojciech Jerzy Has, umo\u017cliwia wgl\u0105d w\u00a0funkcjonowanie \u00f3wczesnej machiny produkcyjnej, jest te\u017c jednak szczeg\u00f3ln\u0105, autorsk\u0105 interpretacj\u0105 historii polskiego kina. Gdyby duetowi Kwiatkowski\u2013Has uda\u0142o si\u0119 doprowadzi\u0107 do realizacji filmu, m\u00f3g\u0142by on, zdaniem Polanowskiej, sta\u0107 si\u0119 dla nas tym, czym dla kinematografii radzieckiej by\u0142 <em>Andriej Rublow<\/em> (1966) \u2013 propozycj\u0105 biografii artysty rozumianej nie jako konwencjonalna narracja o\u00a0jego \u017cyciu i\u00a0czasach, lecz jako odkrywczy formalnie zapis relacji tw\u00f3rcy ze sztuk\u0105.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Prze\u0142amanie klasycznej konwencji narracyjnej filmu biograficznego mog\u0142oby tak\u017ce stanowi\u0107 motywacj\u0119 do autorefleksywnego wykorzystania kinowego medium. W\u0142a\u015bnie takiej narracji po\u015bwi\u0119cony jest ostatni z\u00a0podejmuj\u0105cych temat przewodni tego numeru \u201ePleografu\u201d tekst \u2013 <a href=\"\/index.php\/autotematyczny-wyklad-o-historii-o-epilogu-norymberskim-jerzego-antczaka\/\"><em>Autotematyczny wyk\u0142ad o\u00a0historii. O\u00a0\u201eEpilogu norymberskim\u201d<\/em> <em>Jerzego Antczaka<\/em> autorstwa Paw\u0142a Bili\u0144skiego<\/a>. Bili\u0144ski wpisuje film z\u00a01970 roku w\u00a0szerszy kontekst modernistycznego kina tego okresu, wskazuj\u0105c na \u201ewielop\u0142aszczyznowy autotematyzm\u201d utworu Antczaka, w\u00a0kt\u00f3rym narracja jest \u201enieustannie podkre\u015blana\u201d. Inaczej ni\u017c w\u00a0przypadku niezrealizowanego projektu biografii Wyspia\u0144skiego, <em>Epilog norymberski <\/em>owocnie prze\u0142amuje tradycj\u0119 kina historycznego, sk\u0142aniaj\u0105c widza do refleksji tyle\u017c nad zdarzeniami, co i\u00a0nad sposobem, w\u00a0jaki je pami\u0119tamy i\u00a0przepracowujemy.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">W jesiennym numerze \u201ePleografu\u201d polecamy r\u00f3wnie\u017c teksty popularyzatorskie spoza g\u0142\u00f3wnego tematu numeru. W\u00a0dziale \u201eZ perspektywy\u201d prezentujemy artyku\u0142y <a href=\"\/index.php\/z-perspektywy-strategie-przetrwania\/\">Alicji Helman <em>Strategie przetrwania<\/em><\/a>, snuj\u0105cy refleksj\u0119 na temat postaw i\u00a0wybor\u00f3w bohater\u00f3w <em>Popio\u0142u i\u00a0diamentu <\/em>(1958), <em>Roku pierwszego <\/em>(1960) i\u00a0<em>Pier\u015bcionka z\u00a0or\u0142em w\u00a0koronie<\/em> (1992), oraz <a href=\"\/index.php\/z-perspektywy-na-przyklad-brak-czulosci-kilka-tez-o-krajobrazowaniu-wsi-polskiej\/\">Joanny Najbor <em>Na przyk\u0142ad brak czu\u0142o\u015bci. Kilka tez o\u00a0krajobrazowaniu wsi polskiej<\/em><\/a>, w\u00a0kt\u00f3rym autorka dokonuje wst\u0119pnego zmapowania sposob\u00f3w przedstawiania wsi we wsp\u00f3\u0142czesnym polskim kinie (tekst otrzyma\u0142 drug\u0105 nagrod\u0119 w\u00a0tegorocznym konkursie o\u00a0Nagrod\u0119 im. Krzysztofa M\u0119traka). <a href=\"\/index.php\/z-terenu-zaskoczenie-wlasnym-zaskoczeniem-relacja-fragmentaryczna-z-39-koszalinskiego-festiwalu-debiutow-filmowych-mlodzi-i-film\/\">Klara Cykorz pi\u0119knie pisze o\u00a039. Koszali\u0144skim Festiwalu Debiut\u00f3w Filmowych \u201eM\u0142odzi i\u00a0Film\u201d<\/a>, otwieraj\u0105c tym samym nowy, mobilny cykl \u201ePleografu\u201d: \u201eZ terenu\u201d. Na koniec serdecznie zach\u0119camy do lektury <a href=\"\/index.php\/pokaz-mi-czego-nie-widzialem-opowiedz-mi-o-czym-nie-slyszalem-z-marianem-marzynskim-rozmawia-anna-taszycka\/\">wywiadu, jaki Anna Taszycka przeprowadzi\u0142a z\u00a0dokumentalist\u0105 Marianem Marzy\u0144skim<\/a>, oraz zamykaj\u0105cej numer <a href=\"\/index.php\/recenzja-powiesc-o-aleksandrze-fordzie-recenzja-ksiazki-michala-danielewicza-ford-rezyser\/\">recenzji ksi\u0105\u017cki Micha\u0142a Danielewicza <em>Ford. Re\u017cyser<\/em> pi\u00f3ra Alicji Helman<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Zapraszamy do lektury!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Zesp\u00f3\u0142 Redakcyjny<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/narracje-polskiego-kina-z-jackiem-ostaszewskim-rozmawiaja-paulina-kwiatkowska-i-matylda-szewczyk\/\"><strong>Narracje polskiego kina. Z Jackiem Ostaszewskim rozmawiaj\u0105 Paulina Kwiatkowska i Matylda Szewczyk<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Paulina Kwiatkowska<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/swojskie-mozgotrzepy-i-przasne-atrakcje-postklasyczne-tendencje-w-kinie-polskim\/\"><strong>Swojskie m\u00f3zgotrzepy i prza\u015bne atrakcje. Postklasyczne tendencje w kinie polskim<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Barbara Szczeka\u0142a<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/faldy-czasoprzestrzenne-ucielesnianie-narracji-we-wspolczesnym-kinie-polskim\/\"><strong>Fa\u0142dy czasoprzestrzenne. Uciele\u015bnianie narracji we wsp\u00f3\u0142czesnym kinie polskim<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Marta Sta\u0144czyk<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/powroty-do-lewickiego-czyli-co-nam-zostalo-z-analityki-filmowej\/\"><strong>Powroty (do) Lewickiego, czyli co nam zosta\u0142o z analityki filmowej?<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Rafa\u0142 Koschany<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/zadac-w-zloty-rog-zderzenie-dwoch-strategii-narracyjnych-kina-biograficznego-na-przykladzie-scenariusza-niezrealizowanego-filmu-o-stanislawie-wyspianskim\/\"><strong>Zad\u0105\u0107 w z\u0142oty r\u00f3g. Zderzenie dw\u00f3ch strategii narracyjnych kina biograficznego na przyk\u0142adzie scenariusza niezrealizowanego filmu o Stanis\u0142awie Wyspia\u0144skim<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Agnieszka Polanowska<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/autotematyczny-wyklad-o-historii-o-epilogu-norymberskim-jerzego-antczaka\/\"><strong>Autotematyczny wyk\u0142ad o historii. O &#8222;Epilogu norymberskim&#8221; Jerzego Antczaka<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pawe\u0142 Bili\u0144ski<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/z-perspektywy-strategie-przetrwania\/\"><strong>Z PERSPEKTYWY: Strategie przetrwania<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Alicja Helman<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/z-perspektywy-na-przyklad-brak-czulosci-kilka-tez-o-krajobrazowaniu-wsi-polskiej\/\"><strong>Z PERSPEKTYWY: Na przyk\u0142ad brak czu\u0142o\u015bci. Kilka tez o krajobrazowaniu wsi polskiej<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Joanna Najbor<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/z-terenu-zaskoczenie-wlasnym-zaskoczeniem-relacja-fragmentaryczna-z-39-koszalinskiego-festiwalu-debiutow-filmowych-mlodzi-i-film\/\"><strong>Z TERENU: Zaskoczenie w\u0142asnym zaskoczeniem. Relacja fragmentaryczna z 39. Koszali\u0144skiego Festiwalu Debiut\u00f3w Filmowych \u201eM\u0142odzi i Film\u201d<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Klara Cykorz<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/pokaz-mi-czego-nie-widzialem-opowiedz-mi-o-czym-nie-slyszalem-z-marianem-marzynskim-rozmawia-anna-taszycka\/\"><strong>Poka\u017c mi, czego nie widzia\u0142em \u2013 opowiedz mi, o czym nie s\u0142ysza\u0142em. Z Marianem Marzy\u0144skim rozmawia Anna Taszycka<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Anna Taszycka<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><a href=\"\/index.php\/recenzja-powiesc-o-aleksandrze-fordzie-recenzja-ksiazki-michala-danielewicza-ford-rezyser\/\"><strong>RECENZJA: Powie\u015b\u0107 o Aleksandrze Fordzie \u2013 recenzja ksi\u0105\u017cki Micha\u0142a Danielewicza &#8222;Ford. Re\u017cyser&#8221;<\/strong><\/a><\/h4>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Alicja Helman<\/p>\n\n\n<p><!-- \/wp:post-content --><\/p>\n<p><!-- \/wp:themeisle-blocks\/advanced-columns --><\/p>\n<p><!-- wp:paragraph --><\/p>\n<p><!-- \/wp:paragraph --><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\u017cy w&nbsp;samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o&nbsp;filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w&nbsp;jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o&nbsp;polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w&nbsp;gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale&hellip;&nbsp;<a href=\"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/\" class=\"\" rel=\"bookmark\">Czytaj wi\u0119cej &raquo;<span class=\"screen-reader-text\">(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":"","_ppma_block_editor_authors":""},"ppma_author":[2],"class_list":["post-139","page","type-page","status-publish","hentry"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t<!-- All in One SEO 5.0.4 - aioseo.com -->\n\t<meta name=\"description\" content=\"Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\u017cy w samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale\" \/>\n\t<meta name=\"robots\" content=\"max-image-preview:large\" \/>\n\t<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/\" \/>\n\t\t<meta name=\"generator\" content=\"All in One SEO (AIOSEO) 5.0.4\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:site_name\" content=\"pleograf.pl -\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:title\" content=\"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020 - pleograf.pl\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:description\" content=\"Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\u017cy w samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/PLEOGRAF.png\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:image:secure_url\" content=\"https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/PLEOGRAF.png\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"568\" \/>\n\t\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"567\" \/>\n\t\t<meta property=\"article:published_time\" content=\"2021-02-03T23:00:00+00:00\" \/>\n\t\t<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2021-05-29T15:05:49+00:00\" \/>\n\t\t<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n\t\t<meta name=\"twitter:title\" content=\"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020 - pleograf.pl\" \/>\n\t\t<meta name=\"twitter:description\" content=\"Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\u017cy w samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale\" \/>\n\t\t<meta name=\"twitter:image\" content=\"https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/PLEOGRAF.png\" \/>\n\t\t<script type=\"application\/ld+json\" class=\"aioseo-schema\">\n\t\t\t{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/index.php\\\/nieobecnosc-narracji-filmowej\\\/#breadcrumblist\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/#listItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/\",\"nextItem\":{\"@type\":\"ListItem\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/index.php\\\/nieobecnosc-narracji-filmowej\\\/#listItem\",\"name\":\"(Nie)obecno\\u015b\\u0107 narracji filmowej 3\\\/2020\"}},{\"@type\":\"ListItem\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/index.php\\\/nieobecnosc-narracji-filmowej\\\/#listItem\",\"position\":2,\"name\":\"(Nie)obecno\\u015b\\u0107 narracji filmowej 3\\\/2020\",\"previousItem\":{\"@type\":\"ListItem\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/#listItem\",\"name\":\"Home\"}}]},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/#organization\",\"name\":\"pleograf.pl\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/04\\\/PLEOGRAF.png\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/index.php\\\/nieobecnosc-narracji-filmowej\\\/#organizationLogo\",\"width\":568,\"height\":567},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/index.php\\\/nieobecnosc-narracji-filmowej\\\/#organizationLogo\"}},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/index.php\\\/nieobecnosc-narracji-filmowej\\\/#webpage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/index.php\\\/nieobecnosc-narracji-filmowej\\\/\",\"name\":\"(Nie)obecno\\u015b\\u0107 narracji filmowej 3\\\/2020 - pleograf.pl\",\"description\":\"Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\\u017cy w samym centrum refleksji nad natur\\u0105 przekazu filmowego: trudno m\\u00f3wi\\u0107 o filmie, nie odnosz\\u0105c si\\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w jaki si\\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o polsk\\u0105 specyfik\\u0119 narracji filmowej wymaga w gruncie rzeczy spojrzenia \\u2013 cho\\u0107by potencjalnego \\u2013 na kino polskie jako ca\\u0142o\\u015b\\u0107, jako fenomen co prawda wewn\\u0119trznie zmienny, ale\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/#website\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/index.php\\\/nieobecnosc-narracji-filmowej\\\/#breadcrumblist\"},\"datePublished\":\"2021-02-04T00:00:00+01:00\",\"dateModified\":\"2021-05-29T16:05:49+01:00\"},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/\",\"name\":\"pleograf.pl\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pleograf.pl\\\/#organization\"}}]}\n\t\t<\/script>\n\t\t<!-- All in One SEO -->\n\n","aioseo_head_json":{"title":"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020 - pleograf.pl","description":"Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\u017cy w samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale","canonical_url":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/","robots":"max-image-preview:large","keywords":"","webmasterTools":{"miscellaneous":""},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/#breadcrumblist","itemListElement":[{"@type":"ListItem","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/#listItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/pleograf.pl\/","nextItem":{"@type":"ListItem","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/#listItem","name":"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020"}},{"@type":"ListItem","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/#listItem","position":2,"name":"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020","previousItem":{"@type":"ListItem","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/#listItem","name":"Home"}}]},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/#organization","name":"pleograf.pl","url":"https:\/\/pleograf.pl\/","logo":{"@type":"ImageObject","url":"https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/PLEOGRAF.png","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/#organizationLogo","width":568,"height":567},"image":{"@id":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/#organizationLogo"}},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/#webpage","url":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/","name":"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020 - pleograf.pl","description":"Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\u017cy w samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale","inLanguage":"pl-PL","isPartOf":{"@id":"https:\/\/pleograf.pl\/#website"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/#breadcrumblist"},"datePublished":"2021-02-04T00:00:00+01:00","dateModified":"2021-05-29T16:05:49+01:00"},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/pleograf.pl\/#website","url":"https:\/\/pleograf.pl\/","name":"pleograf.pl","inLanguage":"pl-PL","publisher":{"@id":"https:\/\/pleograf.pl\/#organization"}}]},"og:locale":"pl_PL","og:site_name":"pleograf.pl -","og:type":"article","og:title":"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020 - pleograf.pl","og:description":"Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\u017cy w samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale","og:url":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/","og:image":"https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/PLEOGRAF.png","og:image:secure_url":"https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/PLEOGRAF.png","og:image:width":568,"og:image:height":567,"article:published_time":"2021-02-03T23:00:00+00:00","article:modified_time":"2021-05-29T15:05:49+00:00","twitter:card":"summary_large_image","twitter:title":"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020 - pleograf.pl","twitter:description":"Drogie Czytelniczki, drodzy Czytelnicy, zagadnienie narracji le\u017cy w samym centrum refleksji nad natur\u0105 przekazu filmowego: trudno m\u00f3wi\u0107 o filmie, nie odnosz\u0105c si\u0119 zarazem do kwestii opowiadania czy sposobu, w jaki si\u0119 opowiada. Dlatego pytanie o polsk\u0105 specyfik\u0119 narracji filmowej wymaga w gruncie rzeczy spojrzenia \u2013 cho\u0107by potencjalnego \u2013 na kino polskie jako ca\u0142o\u015b\u0107, jako fenomen co prawda wewn\u0119trznie zmienny, ale","twitter:image":"https:\/\/pleograf.pl\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/PLEOGRAF.png"},"aioseo_meta_data":{"post_id":"139","title":null,"description":null,"keywords":null,"keyphrases":{"focus":[],"additional":[]},"primary_term":null,"canonical_url":null,"og_title":null,"og_description":null,"og_object_type":"default","og_image_type":"default","og_image_url":null,"og_image_width":null,"og_image_height":null,"og_image_custom_url":null,"og_image_custom_fields":null,"og_video":null,"og_custom_url":null,"og_article_section":null,"og_article_tags":null,"twitter_use_og":false,"twitter_card":"default","twitter_image_type":"default","twitter_image_url":null,"twitter_image_custom_url":null,"twitter_image_custom_fields":null,"twitter_title":null,"twitter_description":null,"schema":{"blockGraphs":[],"customGraphs":[],"default":{"data":{"Article":[],"Course":[],"Dataset":[],"FAQPage":[],"Movie":[],"Person":[],"Product":[],"ProductReview":[],"Car":[],"Recipe":[],"Service":[],"SoftwareApplication":[],"WebPage":[]},"graphName":"","isEnabled":true},"graphs":[]},"schema_type":"default","schema_type_options":null,"pillar_content":false,"robots_default":true,"robots_noindex":false,"robots_noarchive":false,"robots_nosnippet":false,"robots_nofollow":false,"robots_noimageindex":false,"robots_noodp":false,"robots_notranslate":false,"robots_max_snippet":null,"robots_max_videopreview":null,"robots_max_imagepreview":"large","priority":null,"frequency":null,"local_seo":null,"breadcrumb_settings":null,"limit_modified_date":false,"ai":null,"created":"2023-01-24 12:32:26","updated":"2026-08-17 10:39:30","seo_analyzer_scan_date":null,"focus_keyword":null,"additional_keywords":null,"truseo_locale":null},"aioseo_breadcrumb":"<div class=\"aioseo-breadcrumbs\"><span class=\"aioseo-breadcrumb\">\n\t\t\t<a href=\"https:\/\/pleograf.pl\/\" title=\"Home\">Home<\/a>\n\t\t<\/span><span class=\"aioseo-breadcrumb-separator\">\u00bb<\/span><span class=\"aioseo-breadcrumb\">\n\t\t\t(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020\n\t\t<\/span><\/div>","aioseo_breadcrumb_json":[{"label":"Home","link":"https:\/\/pleograf.pl\/"},{"label":"(Nie)obecno\u015b\u0107 narracji filmowej 3\/2020","link":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/nieobecnosc-narracji-filmowej\/"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/139","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=139"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/139\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1973,"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/139\/revisions\/1973"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=139"}],"wp:term":[{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/pleograf.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/ppma_author?post=139"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}